「攻殻機動隊」新作TVアニメシリーズ始動!! アニメーション制作：サイエンスSARU 2026年放送｜特報＆ティザービジュアル公開 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
1989年に「ヤングマガジン増刊 海賊版」（講談社）にて士郎正宗が原作コミックを発表して以来、押井守監督による『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』（1995年）をはじめ、アニメーション、ハリウッド実写映画など様々な作品群を展開し、世界中に驚きと刺激を与え続けてきた「攻殻機動隊」シリーズ。 このたび「攻殻機動隊」の新作TVアニメシリーズの制作が発表されました。アニメーション制作はゴールデングローブ賞アニメ映画賞にノミネートされた映画『犬王』やTVアニメ『映像研には手を出すな！』、アヌシー国際アニメーション映画祭 2024 長編コンペティション部門への出品が決定している映画『きみの色』など国内外を問わず高い評価を得る作品をうみだし続けるサイエンスSARUが担当。放送は2026年を予定。発表に際して、特報とティザービジュアルも公開されました。 続報は「攻殻機動隊」公式グローバルサ
速報！「攻殻機動隊」原作者、士郎正宗の史上最大規模の原画展を2025年春に開催決定！ | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
2025年春に世田谷文学館（東京都世田谷区南烏山1丁目10-10）にて、文学館の開館30周年を記念し、「士郎正宗の世界展」を開催いたします。 士郎正宗の作品は、1980年代当時は点であった先端技術の情報を独自の感触で捉え、世界でいち早く電脳化する未来を創造し、その革新性は、その後の漫画、SF文学、映画などのクリエイターたちに与えた影響は計り知れません。 今回の大規模な展覧会は、作品の原画展示をメインに、そこから浮かび上がる、氏が築いてきた物語世界観、画力、先見性を紐解く内容を予定しております。 本展覧会の詳細情報は、随時攻殻機動隊公式ウェブサイトや公式SNSで発信して参ります。 【展覧会概要】 展覧会名：士郎正宗の世界展(仮) ■時期：2025年春開催予定 ■会場：世田谷文学館 ■主催：世田谷文学館、講談社、パルコ ■企画協力：青心社
“第4の攻殻”を生んだ黄瀬和哉の矜持 ー作画マン・総監督として尽力してきたことー #03 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
全身を義体化したサイボーグだが、人型のロボットではない。草薙素子という謎めいた生命体に、クオリティの高い作画で”生々しさ”をもたらせてきたのが黄瀬和哉だ。『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』と『イノセンス』では作画監督を務め、両作で指揮を取った押井守がリアリティを追求するために欠かせない存在として活躍。総監督を任された『攻殻機動隊ARISE』シリーズでは、大胆な素子の若返りを決行して作品の新たな魅力を引き出した。 誰よりも素子に向き合ってきたクリエイターの１人だが、本人は淡々とした口調で「オッサンを描くほうが好き」と語る。指先はマジシャンのように器用でも、インタビューでは嘘をつけない様子。『攻殻機動隊』との出会いから、作画マンや総監督として直面してきた苦労、そして現代のアニメシーンについて思いの丈をじっくりと語ってもらった。 ――作画監督を務めた『GHOST IN TH
“第4の攻殻”を生んだ黄瀬和哉の矜持 ー作画マン・総監督として尽力してきたことー #02 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
全身を義体化したサイボーグだが、人型のロボットではない。草薙素子という謎めいた生命体に、クオリティの高い作画で”生々しさ”をもたらせてきたのが黄瀬和哉だ。『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』と『イノセンス』では作画監督を務め、両作で指揮を取った押井守がリアリティを追求するために欠かせない存在として活躍。総監督を任された『攻殻機動隊ARISE』シリーズでは、大胆な素子の若返りを決行して作品の新たな魅力を引き出した。 誰よりも素子に向き合ってきたクリエイターの１人だが、本人は淡々とした口調で「オッサンを描くほうが好き」と語る。指先はマジシャンのように器用でも、インタビューでは嘘をつけない様子。『攻殻機動隊』との出会いから、作画マンや総監督として直面してきた苦労、そして現代のアニメシーンについて思いの丈をじっくりと語ってもらった。 ――黄瀬さんは1989年の『機動警察パトレイ
“第4の攻殻”を生んだ黄瀬和哉の矜持 ー作画マン・総監督として尽力してきたことー #01 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
全身を義体化したサイボーグだが、人型のロボットではない。草薙素子という謎めいた生命体に、クオリティの高い作画で”生々しさ”をもたらせてきたのが黄瀬和哉だ。『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』と『イノセンス』では作画監督を務め、両作で指揮を取った押井守がリアリティを追求するために欠かせない存在として活躍。総監督を任された『攻殻機動隊ARISE』シリーズでは、大胆な素子の若返りを決行して作品の新たな魅力を引き出した。 誰よりも素子に向き合ってきたクリエイターの１人だが、本人は淡々とした口調で「オッサンを描くほうが好き」と語る。指先はマジシャンのように器用でも、インタビューでは嘘をつけない様子。『攻殻機動隊』との出会いから、作画マンや総監督として直面してきた苦労、そして現代のアニメシーンについて思いの丈をじっくりと語ってもらった。 ――1987年に発売されたOVA『ブラックマ
5/25（土）『GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊』と「音楽」がシンクロするイベント『DEEP DIVE in sync with GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』が、士郎正宗による原作連載開始35周年を記念して、開催決定！ | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
5/25（土）『GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊』と「音楽」がシンクロするイベント『DEEP DIVE in sync with GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』が、士郎正宗による原作連載開始35周年を記念して、開催決定！ SFアニメ映画の金字塔『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』と「音楽」がシンクロする新時代のイベント『DEEP DIVE in sync with GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』が、士郎正宗による原作連載開始35周年を記念して、開催決定！ 出演はDerrick May (デリック・メイ)、石野卓球、yahyel (ヤイエル)、Maika Loubté (マイカ・ルブテ)、4s4ki (アサキ)、どんぐりず！ 押井守 × 川井憲次のスペシャルトークショーもMCに宇川直宏を迎え実現！ 0b4k
声優・田中敦子から見た草薙素子の本質 ―未知の存在から一心同体の“相棒”へ― #02 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
2023年11月、Netflixシリーズ『攻殻機動隊SAC_2045』シーズン2を再構成した劇場版第2弾『攻殻機動隊SAC_2045 最後の人間』が公開された。本作で主人公・草薙素子の声を演じているのは、作品のファンから“少佐”の愛称で親しまれている田中敦子。1995年の映画『GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊』から、四半世紀以上にわたり全身義体の素子に命を吹き込んできた存在だ。謎めいた部分が多いキャラクターを、どのように解釈していたのか？ 出会った頃の印象や最新作で実感した変化まで、相棒との歩みを振り返ってもらった。 ーー田中さんは『GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊』で素子に出会い、シリーズが変わった『攻殻機動隊 S.A.C.』ではどんな変化を意識していましたか？ 田中敦子（以下：田中） 最初の『GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊』は、押井監督
声優・田中敦子から見た草薙素子の本質 ―未知の存在から一心同体の“相棒”へ― #01 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
2023年11月、Netflixシリーズ『攻殻機動隊SAC_2045』シーズン2を再構成した劇場版第2弾『攻殻機動隊SAC_2045 最後の人間』が公開された。本作で主人公・草薙素子の声を演じているのは、作品のファンから“少佐”の愛称で親しまれている田中敦子。1995年の映画『GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊』から、四半世紀以上にわたり全身義体の素子に命を吹き込んできた存在だ。謎めいた部分が多いキャラクターを、どのように解釈していたのか？ 出会った頃の印象や最新作で実感した変化まで、相棒との歩みを振り返ってもらった。 ーー田中さんが最初に『攻殻機動隊』に触れたきっかけを教えてください。 田中敦子（以下：田中） 押井守監督の『GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊』の声優オーディションに参加するために、原作漫画を買って読み始めたのが入り口です。初心者には難しい内容で
押井守が追求した「情報量」と「臨場感」 ―『攻殻機動隊』映像化の先駆者が目指したもの― #02 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
1989年に漫画家・士郎正宗の連載が始まった『攻殻機動隊』。映像化の歴史は押井守が手がけた1995年公開の劇場アニメ『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』から始まった。同作は日本はもちろん海外での評価も高く、続編となる『イノセンス』も含めて今なお多くのクリエーターに影響を与えている。「映像化するなら自分が向いていると思っていた」と語る鬼才が、『攻殻機動隊』の世界観をアニメーションで表現する貫いたこだわりとは？ 制作時の苦労話や名シーンを巡る赤裸々な裏事情を語ってもらった。 ーー『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』でトグサが愛用するリボルバーはマテバ社の銃でした。銃器にマテバを採用した背景を教えてください。 押井守（以下：押井） 銃器に関しては日本を代表する銃器の専門家に会いに行って、資料を借りたりアドバイスをもらいながら作り込んでいました。マテバは単純
押井守が追求した「情報量」と「臨場感」 ―『攻殻機動隊』映像化の先駆者が目指したもの― #01 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
1989年に漫画家・士郎正宗の連載が始まった『攻殻機動隊』。映像化の歴史は押井守が手がけた1995年公開の劇場アニメ『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』から始まった。同作は日本はもちろん海外での評価も高く、続編となる『イノセンス』も含めて今なお多くのクリエーターに影響を与えている。「映像化するなら自分が向いていると思っていた」と語る鬼才が、『攻殻機動隊』の世界観をアニメーションで表現する貫いたこだわりとは？ 制作時の苦労話や名シーンを巡る赤裸々な裏事情を語ってもらった。 ーー押井さんが 最初に『攻殻機動隊』に触れたのは いつ頃だったんですか？ 押井守（以下：押井） 「ヤングマガジン」で原作漫画の連載が始まってから、すぐにチェックしましたよ。士郎さんの作品は『アップルシード』や『ORION』も読んでいたから、『攻殻機動隊』も奇特な世界観だとは思わなかったな。その後、単行本
押井守が追求した「情報量」と「臨場感」 ―『攻殻機動隊』映像化の先駆者が目指したもの― #03 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
1989年に漫画家・士郎正宗の連載が始まった『攻殻機動隊』。映像化の歴史は押井守が手がけた1995年公開の劇場アニメ『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』から始まった。同作は日本はもちろん海外での評価も高く、続編となる『イノセンス』も含めて今なお多くのクリエーターに影響を与えている。「映像化するなら自分が向いていると思っていた」と語る鬼才が、『攻殻機動隊』の世界観をアニメーションで表現する貫いたこだわりとは？ 制作時の苦労話や名シーンを巡る赤裸々な裏事情を語ってもらった。 ーー『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』や『イノセンス』を制作する過程で原作者の士郎正宗さんから意見をもらうことはありましたか？ 押井守（以下：押井） 基本的には何もなかったです。映画を作る前に会いに行ったときも、「好きにやってください」と言ってもらったくらいで、内容に関する具体的な
Staying with the Ghost Trouble──編集後記として | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
これは特集「アウトロー」の監修を逆卷しとねとともに務めた編集者・辻陽介による編集後記である。 当初、本特集において私は何も書くつもりはなかった。原稿の執筆は逆卷とともに選りすぐった素晴らしい論者たちに任せ、自分は編集作業に徹し、最後にほんのおまけ程度に逆卷と対談でもして、この特集を閉じるつもりでいた。しかし、できなかった。あてられてしまった。そのいずれ劣らぬ刺激的な論考を繰り返し読み込んでいるうちに、いつのまにか私は勝手に応答責任のようなものを感じ始めてしまった。そして絵が浮かんできた。それぞれの論考に星屑のように散りばめられた《攻殻機動隊》の法-外の点描が、いつしか思考の線描によって結ばれていき、ひとつの星座として結像していくのが見えた。次の瞬間には、私は書き始めてしまっていた。 つまり、これはそれぞれにスタンドアローンに展開されたそれらの論考が「自律しときに相矛盾しつつも相互にゆるやか
すべてはファミリーのために──押井守と冷たい身体／獣の匂い立つ身体 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
ウェブメディアにおける一記事ごとの適正文字数は一般に2,000字以内、インタビューや対談記事なら4,000～5,000字以内、学術的な考察を含む硬派な読み物系記事でもせいぜい10,000字以内、というのが、曲がりなりにもインターネット誕生から四半世紀以上が経ち、離脱率や直帰率などのSEO解析に基づくマーケティング的視点からの検証が十分になされた現時点での、ひとつの不文律となっているように思う。 その点、本特集の監修者の一人である野良研究者・逆卷しとねと、現代魔女・MADOKAによるライティングユニット〈まどかしとね〉が、「押井守とファミリー」というテーマで綴った本稿の文字数は、その本文のみでも40,000字弱という、この特集テーマに偽りなしの、まさに法-外なものとなっている。もちろん、これは冗談ではない。あのバートルビーが “I would prefer not to” という言葉で消極的
関係性のゴースト──「機械化された欲望」をめぐって | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
重要なものは、欲望ではなく欲望の布置であり、脳殻ではなく皮膚の皺であり、性的差異ではなく義体者のよしみである。バトーとタチコマ、パズとかつての恋人、草薙少佐とバトー、三様の関係性分析を通じて、古怒田望人/いりやは「大局的にホモソーシャルな欲望を展開」する《攻殻機動隊》の作品世界にクィアな親密性を読み込んでいく。その際、いみじくも古怒田がオッカムの剃刀として用いたのは「同じさ（sameness）」という概念である。 セクシュアリティをこの「同じさ」の視点から捉え返し、非人称的なナルシシズムを生きるものたちが取り結ぶアウトローな親密性を称揚した人物がいる。2022年に帰幽したクィア理論家、レオ・ベルサーニだ。「愛する者の愛する自己は愛される者の自己でもあり、愛される者は愛する者の自己として愛される自己を愛する」と書くように、ベルサーニの思索の前提にはあらゆる既存の秩序への包摂を拒絶し、他者との
素肉は肉より出でて、しかし肉には非らず──ヒューマノジェンダリズム批判序説 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
台湾には肉を模倣してつくられた「素肉」というものがあるらしい。出自からすれば、素肉を好んで食べる習性も肉食への欲望に根ざしていたことだろう。けれども、素肉料理が発達し素肉愛好家も増えていくとき、はたして、素肉を愛する者の欲望は、肉を愛する者のそれと同じままでいられるのだろうか？ 素肉愛好者に特有の欲望は認められないのだろうか？ 近親相姦以前に同性愛が禁止されている、というジュディス・バトラーによる批判以来、異性愛規範の相対化は、少なくとも理論的には進んできた。しかし松浦優が、二次元キャラクターに向けられた性愛、フィクトセクシュアルを俎上にのぼらせるとき、欲望の多様化が未だ対人性愛の範疇にとどまっていたことを思い知る。すなわち、対人性愛中心主義の世界の中で、私たちの欲望が二次元キャラクターに向かう可能性は予め排除されている。排除に気づくとき、問いが始まる。 二次元キャラクターといえど人間をモ
「徹底的な混乱」を手懐ける──ズレのある身体としての群れ、あるいは群れとしての身体をめぐって | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
ムンバイ中心部の市街地をリキシャの後部座席に乗って移動したことがある方なら、走行する自動車たちが織り成す、ともすればカオティックとも評したくなるような複雑な道路交通システムに、目眩を覚えた経験があるはずだ。車間距離という概念が存在しないかのような密集度、唐突な車線変更や割り込み、４車線に設定されている道に発生する６車線分の車列。日本人の感覚では事故寸前の混沌の中、現地のドライバーたちはみな涼しい顔のままギリギリで事故を回避していく（もちろん統計的には事故はそれなりに起きてはいる）。一見まるで協調性がないように見えて、しかしこれはこれでひとつのまとまりをなしているらしい。そんな摩訶不思議な光景を前にすれば、おのずと疑問を抱かずにはいられない。 なぜこんなことが可能なのか？ 動物の「群れ」の動態を数理モデルによって分析する村上久は、この「なぜ」に対してひとつの有力な回答を提示してくれる。個体が
空隙のリベルタン──都市と身体の法-外の場 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
「はるかな迷路のひだを通り抜けて、とうとうお前がやってきた」 これは草薙素子少佐との苛烈きわまる電脳戦の末に追い詰められた天才ゴーストハッカーが不敵さを滲ませつつ漏らした窮鼠の独白──ではなく、小説家・安部公房がものし、その後、勅使河原宏によって映画化された不朽の名作小説『他人の顔』の、冒頭の一文である。 ひだ（襞）──。都市や建築を主な専門領域としながら、その「イケメン」論、「ビジュアル系」論などにおいても知られる美術史家・小澤京子の思索は、「ひだ」へとつねに向けられてきたようにも思われる。小澤が今回、《攻殻機動隊》の「はるかな迷路のひだ」を通り抜けて向かったのは、作品に登場する（ニューポートシティや択捉経済特区のチャイナタウンなどの）都市、そして（テクノロジーと緊密に接続した「ポストヒューマン的」な）身体に潜む法-外な空隙、「内部に折り込まれた辺境」である。 言わずと知れた安部公房の記
これは私のからだである──あるいは、タチコマたちの時間 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
《攻殻機動隊》を斜めから読み解こうとするうえで、田崎英明の過去の著作群は、あたかもそのために書かれたのではないかと錯覚するほどに、またとない手引きとなっている。 事実としては、田崎が過去の著作で《攻殻機動隊》について直接的に言及したためしは、ほぼない。けれども、ジェンダー／セクシュアリティの研究者として、サディズムとマゾヒズム、能動と受動、暴力と愛、自己と他者、個体と共同体などの二項対立のあわいに立ち、それらをまったく意表を突くような仕方で調停させてきた田崎の思想は、《攻殻機動隊》が提示する作品世界の最もラディカルな部分とも、深く、淫らに、共鳴している。 以前、田崎は自身にとってセクシュアリティが理論的に意味をもつ理由について、こう述べていた。「それが、苦痛を快楽に変え、また、憎しみを愛に変えることで、ひとにサヴァイヴァルを可能にするからであり、さらにいえば、個体化と共同性とが、まさにそこ
ISSUE #02 | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
© 士郎正宗・Production I.G/講談社・攻殻機動隊2045製作委員会 © Shirow Masamune, Production I.G/KODANSHA/GITS2045 ISSUE #02特集＿アウトロー｜Outlaw「攻殻機動隊」（公安９課）は内務省管轄の公安組織でありながら、警察や軍、さらには政府とも別の行動規範に則って動くある種「法-外」な存在である。９課に回ってくる任務も、その解決方法も超法規的だ。組織としても課長の荒巻、それから少佐の順に一応の命令系統は確立しているものの、基本的にはメンバー個々の判断で動くことが許されているスタンドアローン型の任務遂行を行う。異端審問のためには審問官は異端とされるものを知り尽くしておかねばならない。あるいは暴力団を摘発する刑事一課は暴力団員に似てくる。これと同じ理屈が、生活の技術的効率性と便宜のための電脳化と義体化が進んだ、（現代
『攻殻機動隊』公式Xに関する重要なお知らせ | 【公式】攻殻機動隊グローバルサイト
© 士郎正宗・Production I.G/講談社・攻殻機動隊2045製作委員会 © Shirow Masamune, Production I.G/KODANSHA/GITS2045 2024年1月28日（日）午前中から『攻殻機動隊』公式Xアカウント（@thegitsofficial）では、不正アクセスにより「乗っ取り被害」を受けていることが発覚いたしました。 現在『攻殻機動隊』公式Xアカウントについては利用を中止して、X社とアカウントの利用再開について調整しております。 現状、不正アクセスによる被害報告はございませんが、引き続き他の『攻殻機動隊』公式SNSを含めた調査およびセキュリティ強化について対応してまいります。 復旧予定など明確になりましたら、あらためて 『攻殻機動隊』公式サイト（https://theghostintheshell.jp） 『攻殻機動隊』公式instagram（
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