『苦楽』新年創刊号（第1巻第1号、1924年1月1日発行 プラトン社（プラトンしゃ、1922年 設立 - 1928年 廃業）は、かつて存在した日本の出版社である。大阪の化粧品会社の「中山太陽堂」（現クラブコスメチックス）が設立した。 データ[編集] 商号 プラトン社 代表 中山豊三 本店 大阪市東区谷町5丁目乙20番地 （現在の同市中央区谷町5丁目） 大阪市北区真砂町 堂島ビルヂング （現在の同市同区西天満2丁目6-8） 支店 東京市京橋区五郎兵衛町22番地 （現在の東京都中央区八重洲2丁目） 略歴・概要[編集] 1922年（大正11年）に大阪で設立された。 化粧品会社の中山太陽堂を後ろ盾にし、女性を読者層にねらった斬新な文芸誌として、1922年（大正11年）5月に『女性』、1923年（大正14年）12月に『苦楽』の2誌を創刊した[1]。社長は中山豊三、副社長はその義弟の河中作造であった。

エリファレット・ブラウン・ジュニアによる松前藩家老の松前勘解由と従者。江戸時代末の1854年、ペリーの箱館来航時に撮影。日本最古の銀板写真の一つで重要文化財。 エリファレット・ブラウン・ジュニアによる浦賀奉行所与力・田中光儀像（1854年撮影）。ペリーの浦賀来航時に撮影。日本最古の銀板写真の一つで重要文化財。長時間露光のブレ対策の首おさえの台が確認できる。 池田長発（1864年） 楠本高子（1872年） 銀板写真が発明されたのは1839年であるが、その4年後の1843年にはオランダ船により長崎に日本最初の写真機材が持ち込まれている。当時長崎の御用商人で蘭学者あった上野俊之丞（上野彦馬の父）は、その機材をスケッチしているが、機材自体は持ち帰られた[1]。 1848年には島津斉彬が銀板写真機材を入手し、市来四郎らに研究を命じているが、銀板写真は薬剤の調製が難しく、市来および、薩摩藩士宇宿彦植右

ジェシー・ウィルコックス・スミスによるR・L・スティーヴンソン『子どもの詩の園』のイラストレーション（1905年） ケイト・グリーナウェイ『メーデー』 イラストレーション（英: 仏: 独: illustration，中: 挿画，朝: 揷畵）とは、図像によって物語、小説、詩などを描写もしくは装飾し、また科学・報道などの文字情報を補助する、形式よりも題材に主眼を置いた図形的もしくは絵画的な視覚化表現である。 イラストレーションは情報を伝達する媒体の1つであり、目的に沿って作成される絵や図像であり、情報の図解という性格を持つ。マスメディアを通じて社会の中で機能することを大前提としており、グラフィックデザインの中の分野でもある。そのため、作家自身の世界を一貫して追求する芸術・美術とは性質が異なっている[1]。 イラストレーションを描くことを職業にしている人をイラストレーターという。 「イラストレイ

通常代数学の一分野とみなされることが多い。おおむね次の四つに分けられる。 初等整数論 他の分野の数学的手法を使わずに問題に取り組む、数論の中で最も基礎的な土台をなす。フェルマーの小定理やオイラーの定理、平方剰余の相互法則などはこの分野の成果である。 代数的整数論 扱われる対象は整数というよりも代数的整数である。従って、代数的な整数論と読むよりも代数的整数の論と読む方が正しいと考えられる。ガウスの整数を研究したカール・フリードリヒ・ガウスがおそらくこの分野の創始者である。体論はこの分野の基礎的根幹であって、ガロア理論は（他の数学においてもそうだが）基本的な道具である。代数体のアーベル拡大の統制を記述する類体論も、この分野の大きな成果である。元来の岩澤理論もここに分類されよう。 解析的整数論 微積分や複素関数論等の解析学的手法を用いて問題に取り組む。この分野は初めて解析的な手法を系統的に数論に

この記事には参考文献や外部リンクの一覧が含まれていますが、脚注による参照が不十分であるため、情報源が依然不明確です。 適切な位置に脚注を追加して、記事の信頼性向上にご協力ください。（2018年12月） 遮光器土偶・1886年(明治19年)青森県亀ヶ岡遺跡出土 エスキモーが用いた遮光器。 遮光器土偶・宮城県恵比須田遺跡出土 遮光器土偶 （しゃこうきどぐう）は、縄文時代につくられた土偶の一タイプ。一般に「土偶」といえばこの型のものが連想されるほど有名な型である。目にあたる部分がイヌイットやエスキモーが雪中行動する際に着用する遮光器（スノーゴーグル）のような形をしていることからこの名称がつけられた（遮光器を付けた姿の表現ではなく、目の誇張表現と考えられている）。 遮光器土偶は主に東北地方から出土し、縄文時代晩期のものが多い。一方で遮光器土偶を模倣した土偶は、北海道南部から関東・中部地方、更に近畿

デイヴィッド・ヒューム（David Hume[注 1]、ユリウス暦1711年4月26日〈グレゴリオ暦5月7日〉 - 1776年8月25日）は、スコットランドの哲学者。ロック、バークリー、ベーコン、ホッブズと並ぶ英語圏の代表的な経験論者であり、生得観念を否定し、経験論・懐疑論・自然主義（英語版）哲学に絶大な影響を及ぼした。歴史家、政治思想家、経済思想家、随筆家としても知られ、啓蒙思想家としても名高い。生涯独身を通し、子を一度も残していない。エディンバラ出身。 イギリス哲学の軸となった経験論の完成者で『人間本性論』が主著である。生前は歴史家、哲学者として知られた。自由主義者、政治面ではジャコバイトに反対し、先進的なイングランドとスコットランドの統合を支持する立場であった。 ヒュームはそれ以前の哲学が自明としていた知の成立の過程をそのそもそもの源泉から問うというやり方で問い、知識の起源を知覚によ

この項目では、建築における脱構築主義について説明しています。 哲学については「脱構築」をご覧ください。 社会学については「社会構築主義」をご覧ください。 ダニエル・リベスキンドの北帝国戦争博物館。アルミで覆われた東面のクロースアップ フランク・ゲーリーによる、MIT ステイタ・センター コープ・ヒンメルブラウによる、ドレスデンのシネマコンプレックス サンティアゴ・カラトラバによる、ブエノスアイレスのムヘール橋 建築における脱構築主義（Deconstructivism、Deconstruction、デコンストラクティビズム、デコンストラクション）とは、ポストモダン建築の一派であり、1980年代後半以降、2000年代に至るまで世界の建築界を席巻している[誰によって?]。 脱構築主義の建築家の多くは実際の設計には恵まれず、もっぱら建築思想家として、また建つことのない建築のイメージを描いたドローイ

視差（しさ）は、二地点での観測地点の位置の違いにより、対象点が見える方向が異なること、または、その角度差。パララックス (英:parallax)ともいう。 もっぱら 視差により距離を測定する 視差があることによる問題 という2つの観点から扱われる。 視差を使えば、三角測量の原理で、対象点との距離を測定できる。 「視差で距離を測定する」と「三角測量で距離を測定する」は原理は同じだが、2点間の基線距離が対象までの距離より非常に小さく、両点から対象点までの距離の差が問題にならないときに、視差という言葉を使うことが多い。 対象点までの距離は、基線距離を視差（単位ラジアン）で割れば得られる。

クリストファー・アレグザンダー パタン・ランゲージ (pattern language) は、クリストファー・アレグザンダーが提唱した、建築・都市計画に関わる理論。単語が集まって文章となり、詩が生まれるように、パターンが集まってランゲージとなり、このパタン・ランゲージを用いて生き生きとした建物やコミュニティを形成することができるとされる。 アレグザンダーは、『パタン・ランゲージ』（1977年、邦訳1984年）の中で、人々が「心地よい」と感じる環境（都市、建築物）を分析して253のパターンを挙げた。パターンが集まり、それらの関連の中で環境が形づくられる。1-94は町・コミュニティに関するパターン、95-204は建物に関するパターン、205-253は構造・施工・インテリアに関するパターンである。 パターンの例には「小さな人だまり」「座れる階段」「街路を見下ろすバルコニー」などがあり、これらは家

コピー・アンド・ペーストを行っているコンピュータ画面 コピー・アンド・ペースト（英: copy and paste）とは、コンピュータ上で行う操作の用語である。ほぼ同様の意味を持つ、カット・アンド・ペースト（英: cut and paste）についても、ここで解説する。 コピー・アンド・ペーストは、コンピュータ上のデータを別の場所へ複製することを指し、カット・アンド・ペーストは移動することを指す。ペースト（日本語では「貼り付け」〈はりつけ〉とも言う）の部分は同じだが、違いは、元のデータをコピー（copyつまり複写・複製）するか、カット（cutつまり切り取り）するか、の違いである。つまり、コピーとカットの違いは、「元の場所にデータが残るか残らないか」の違いである。利用者が特に意識はしていてもいなくても、どちらも実際にはデータがまずクリップボードにバッファされてからペーストされる。 現在のほと

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。 出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。（このテンプレートの使い方） 出典検索?: "モダニズム建築" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL (2013年4月) モダニズム建築（モダニズムけんちく、英: Modern Architecture）または近代建築（きんだいけんちく）は、機能的、合理的な造形理念に基づく建築である。産業革命以降の工業化社会を背景として19世紀末から新しい建築を求めるさまざまな試行錯誤が各国で行われ、1920年代に機能主義、合理主義の建築として成立した。19世紀以前の様式建築（歴史的な意匠）を否定し、工業生産による材料（鉄・コンクリート、ガラス）を用いて、それらの材料に特有の構造、表現をも

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。 出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。（このテンプレートの使い方） 出典検索?: "ポストモダン建築" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL (2018年9月) AT&Tビル（現ソニービル） ジェームス・スターリング、シュトゥットガルト音楽演劇大学 ポストモダン建築（ポストモダンけんちく、「ポストモダン様式」とも）は、1960年以降、インターナショナル様式のように土地との帰属意識をもたない建築への批判から[1]提唱された建築のスタイル。合理的で機能主義的となった近代モダニズム建築に対し、その反動として現れた装飾性、折衷性、過剰性などの回復を目指した建築のこと。ルイスカーン、ロバート・ベンチューリ、フィリップ・ジ

哲学や政治思想の分野では、古典的な君主制や神政政治や封建主義などの権威主義的な思想や体制に対し、啓蒙主義以降の『人間の理性中心の思想』を指す。モダニズムはマキャベリらをルーツとして[4]、モダニズムの哲学者には、サルトル、ニーチェ、メルロ・ポンティ、ヤスパースらがいた。 また「近代哲学」、もしくはモダニズムは、ポストモダニズムによって、その人間中心、進歩主義、産業中心、画一化などを批判されることがある。 建築においては、過去の装飾を用いた様式建築を否定するウィーン分離派、デ・スティル、バウハウスなどの動向から、やがて合理的、機能的な建築を理想と考える近代建築運動が起こった。ル・コルビュジエ、ミース・ファン・デル・ローエ、フランク・ロイド・ライトらが世界近代建築の代表的な建築家とされている（モダニズム建築）。 20世紀に世界中で好まれたランドスケープの一つに、自然風景式庭園様式がある。人気と