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世界を虜にしたアニメ『鬼滅の刃』はどう作られたのか ufotableにしかできない作画とCGの融合 前編
老若男女、様々な層のユーザーを虜にし、爆発的なヒットとなった『鬼滅の刃』。そのアニメーション版を手掛けたのが「ufotable（ユーフォーテーブル）」だ。これまでに『劇場版「空の境界」』や『Fate』シリーズなどを手掛け、そのクオリティの高さからアニメファンに絶大な支持を得ているアニメーション制作会社である。そのクオリティは、演出・作画・背景・3DCGなどほぼ全てを内製で行い、スタジオ内で精度の高いコミュニケーションを取っているからこそ生まれるものだという。アニメーション版『鬼滅の刃』がどのように作られたのか、デジタル映像部 撮影監督の寺尾優一氏と3D監督の西脇一樹氏に聞いた。 「水の呼吸」が生まれるまで ーーTVアニメ『鬼滅の刃』のアニメーション版の最大の魅力はなんといっても原作生き写しの和風の技表現だと思います。まずは鬼滅のアニメといえば誰もが思い浮かべる、主人公・竈門炭治郎の"水の呼
女児時代、プリパラで育って本当によかった - プラスチック科学館
私がプリパラに出会ったのは高校に上がるか上がらないかのギリギリの年齢だった。テスト勉強の合間に、大好きだったプリキュアのCGダンスEDをyoutubeで探していた時だった。再生終了時、関連動画自動再生でファルルの「o-week-old」が流れた。私は名前も知らない画面の中の偶像《アイドル》に一瞬で「落ちた」のだ。 www.youtube.com 必死になってwikiを見に行った。「女の子のキラキラ」から生まれた緑髪のねじ巻き電子人形《ボーカルドール》。この時点で幼少期はリカちゃん、そして小学校でボカロに触れてオタクになった我々ゼロ年代が逃れられるわけがなかった。それは恋とか推しとか二文字で済む感情ではなく、それら全てを包括した「彼女と同一の電子存在に近づきたい」という憧憬だった。テスト期間ひたすら0-week-oldを作業用BGMに聞き続け、考査終了と同時に私はプリパラの視聴を始めた。 プ
アニメーション映画『GODZILLA 怪獣惑星』予告
滅びるのは、人か、ゴジラか。 『シン・ゴジラ』から“アニメゴジラ”へ 歴代最大ゴジラ現る 二万年もの間、地球に君臨し続けてきた“ゴジラ”とそれに対峙する人類の因縁の物語。 アニメーション映画『GODZILLA 怪獣惑星』11月17日（金）全国公開 ＜CAST＞ ハルオ・サカキ：宮野真守 メトフィエス：櫻井孝宏 ユウコ・タニ：花澤香菜 マーティン・ラッザリ：杉田智和 アダム・ビンデバルト：梶 裕貴 ムルエル・ガルグ：諏訪部順一 リーランド：小野大輔 ベルべ：三宅健太 モーリ：堀内賢雄 ドルド：中井和哉 エンダルフ：山路和弘 ＜STAFF＞ ■監督／静野孔文・瀬下寛之 ■ストーリー原案・脚本／虚淵玄（ニトロプラス） ■シリーズ構成／虚淵玄（ニトロプラス）・村井さだゆき ■キャラクターデザイン原案／コザキユースケ ■副監督／森田宏幸 ■演出／吉平“Tady”直弘 ■プロダ
TVアニメ『宝石の国』ティザーPV
―今から遠い未来、僕らは「宝石」になった― 講談社「アフタヌーン」で連載中、市川春子原作、累計発行部数111万部突破の人気コミック「宝石の国」。 今から遠い未来、かつて存在した生物が、不死の身体をもつ「宝石」になった世界で、月から飛来する謎の敵“月人”と宝石たちとの激しい戦いを描く、強くてもろくて美しいアクションファンタジーコミック。 連載当初より、その独創的な世界観と、個性的で美しい宝石たちの魅力、そして謎に包まれた物語が人気を博し、「このマンガがすごい！2014」オトコ編第10位にもランクインするなど注目を受けている。 そしてついに本作待望のTVアニメ化が決定！！2017年10月より放送がスタート！！ TVアニメシリーズのメインスタッフは監督に京極尚彦（『ラブライブ！』『GATE自衛隊 彼の地にて、斯く戦えり 』）、シリーズ構成に大野敏哉（『青の祓魔師 京都不浄王篇』）、そしてキャ
Unityで実現する3DCGのアニメ表現 VRでの活用も
Unityで実現する3DCGのアニメ表現 VRでの活用も 10月23日に「【Unity道場13】MURO式アニメ表現の極意」が開催されました。Unity道場はUnityの新機能や使い方などをユニティのスタッフが直々に伝授イベントで、定期的に開催されています。 13回目の今回は、株式会社エクシヴィでVRのディレクターを担当している室橋雅人(MuRo)氏とユニティ・テクノロジーズの伊藤氏の対談形式で「Unityにおけるアニメ表現」についての講演を行いました。今回はその内容を簡単にピックアップします。 Unityでもアニメ的な表現は十分にできる 講演は室橋氏が作ったプロジェクトデータを解説していく形式で行われました。内容はトゥーンシェーディングを使った３Dアニメ表現についての詳しい解説、Unityのイメージエフェクトの使い方、アニメらしさを追求する表現などについての講演でした。 Unity トゥ
『SHOW BY ROCK!!』シアン役・稲川英里が「SANRIO EXPO 2016」に登場 - 第2期への期待を語り、原画展にもワクワク
「SANRIO EXPO 2016」の『SHOW BY ROCK!!』コーナーに登場した稲川。作品の魅力について尋ねられると「一言では言い表せません。音楽、CG含めた映像、キャラクター一人ひとりの個性の強さ、絆を描いたストーリー、そしてなによりバンドごとの音楽!」と止まらない。 続いて、第2期のシアンを演じるにあたっては、「第1期のシアンは、自信がなくて引っ込み思案でした。でも、プラズマジカのみんなと出会い、ダガーを倒し、いろいろな対バンライブを経験して、ちょっとだけ成長しました。(第1話の時点では開けられなかった)部室の扉も開けられましたしね」と第1期を振り返り、「最初、第2期のシアンはどう演じていいかわかりませんでした。監督に『第2期のシアンは、"MIDI CITY"を救ったという自信や自負を持っているんですか?』と尋ねたら、『その気持ちで演じて大丈夫です』と答えをいただくことができま
C87 3DCGセル調エヘクト読本ver1.0 収録内容動画 - 『楽園追放の3DCG原画集』等でお馴染み「ハラタオル」によるセル調エフェクト教本！
リアルタイム 技術 技術-Technology Real-Time Hair Rendering with Hair Meshe... 2024-07-20 ユタ大学のCem Yuksel 教授らによる、リアルタイムレンダリングの為の高速軽量なヘアーメッシュ描画技術「Real-Time Hair Rendering with Hair Meshes」の論文が公開されています！ 続きを読む Maya チュートリアル チュートリアル-Tutorial Mecha Transformation Animation Mastercla... 2024-07-19 数多くの映画を手掛けた、MPCのアニメーション・スーパーバイザーYu bin氏による、トランスフォーマー風アニメーション制作マスタークラス「Mecha Transformation Animation Masterclass」がCG＆デジ
『デキる制作進行になろう！みんなが幸せになるアニメ制作進行スキル ～知識編～』
制作進行という仕事で、アニメ、映像業界に革命が起こせるとしたらウソだと思いますか？ 私は、捉え方次第では出来ると信じています。 どういうことかというと、それはこういう理屈です。 続きを読む 1000万円の制作費のアニメが500万円になったら革新的だと思いませんか？ アニメ会社の利益率が10％から50％までに引き上げられたら革命が起こせると思いませんか。 うーん。もしかするとこれだけだと実感が沸かないかもしれませんね。 それではこれではどうでしょう？ あなたの労働時間が半分になって、収入が倍になったらどうでしょうか。 掛け持ちがなくなって、１つの作品に集中しても収入が落ちない環境は幸せではないですか？ 自分の時間を作れ、家庭に時間を使えたらどんなにいいかと思いませんか？ なんか詐欺広告っぽいですがね、ただ、それ程のインパクトを業界に 起こせるという「強いイメージを持つ」ということが重要なので
藤津亮太(アニメ評論家) 【日本にフルCG アニメは根付くのか？ 第05回／2012年7.8月号】｜INTERVIEW インタビュー｜EE.jp
INTERVIEW インタビュー 日本にフルCG アニメは根付くのか？ 識者に聞く、和製3DCG アニメーションの未来 日本におけるフル 3DCG アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回ご登場いただくのは、アニメ評論家の藤津亮太氏。3DCGアニメーションを制作する上での作り込みの度合いや予算感といった“セオリー”を確立させることの必要性。そして、つくり続ける上では実績ある原作ものを手がけることが有効といった持論をもつ藤津氏にCGアニメーションへの思いを聞く。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin “セオリー”を確立させることが重要 東映アニメーション／野口光一（以下、野口）：今回は、技術的なことよりは、作る上での姿勢とでも言いましょうか。現在日本のフルCGアニメに足りないもの、高めていくべきものが何なのかご意
板野一郎氏（演出家／アニメーター）【3DCGの夜明け 〜日本のフルCGアニメの未来を探る〜 第19回／2014年5月号】｜INTERVIEW インタビュー｜EE.jp
日本におけるフル3DCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回はTVアニメシリーズ『超時空要塞マクロス』（1982〜1983年）や、特撮映画『ULTRAMAN』（2004年）などにおけるアクロバチックな戦闘シーン、通称「板野サーカス」で知られる板野一郎氏にご登場いただく。板野氏は1970年代後半から今日にいたるまで、アニメを始めとする映像制作に携わり続けてきた。OVA『マクロスプラス』（1994〜1995年）以降は表現の一部に3DCGも導入しており、現在は株式会社グラフィニカで作画と3DCG、両分野の後進育成や指導に当たっている。そんな板野氏に、これまでの3DCGとの関わりや今後の展望を語っていただいた。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin 作画も3DCGも誰かがパイオニアになる必要があった 東映アニメーシ
CGアニメの作り方を超簡単に解説してみた
ぼくはCGデザイナーとして働きつつ、自主制作アニメを作っています。 今日は「そもそもディズニーとかピクサーとかの3DCGアニメ映画ってどうやって作ってんの？」というまったくＣＧのことを知らない人のためにわかりやすくＣＧアニメの作り方を解説してみたいと思います。 これから専門学校などで3DCGを習いたいと思っている人も、「ふーんこんな感じなんや～」となんとなく知ってもらえれば良いかと。 最近はBlenderという無料ソフトで趣味でCGを作る人も増えてきています。 僕も少し使ってみました。 Blenderを使ってモデリングからレンダリングまでの流れをキャプチャしてみたので、もし良かったら見てくださいね。 これからもチュートリアル動画やみんながキニナルCGアニメを作っていく予定でして、チャンネル登録して頂けると大変励みになります。 3DCGのソフトはプロがよく使うのはmayaや3dsmaxで、自
『ラブライブ！』（第2期）#9ライブシーンに見る、手描き作画から3DCGへの移行 - 法華狼の日記
ラブライブ！2期 [第1話無料] - ニコニコチャンネル:アニメ EDロール後に流れる予選のライブシーン、全体がはじまって22分半くらいにある1カットが面白かった。 まず、奥にいる黄色髪の絢瀬は3DCG、手前にいる橙色髪の星空は手描き作画。 カメラが斜め右方向へと退きながら、3人が右から入ってくる。 最も手前のセンターにいる茶髪の高坂が手描き作画、その右にいる赤紫髪の西木野が3DCG。黒髪だけが見えている矢澤も3DCG。 星空と西木野のカメラとの距離は同じだが、ここでまだ星空は手描きのまま、カメラワークに合わせて作画している。 カメラがさらに後退しながら、降ってきた雪がハレーションのように星空と高坂を覆う。 ここから全員が3DCGに切りかわる。 美少女キャラクターを下から煽った時のモデリングは、今後の課題だろう。むろん手描き作画でも難しいのだが、そこはデフォルメで切り抜けることはできる。
アニメCGに特化したカンファレンスが初開催「あにつく2015」
これからのアニメ制作を目指す次世代アニメファンを対象とした、アニメ制作技術に関する総合イベント「あにつく2015」が、9月19日（土）に東京・秋葉原のUDX GALLERY NEXTで開催された。アニメをつくる楽しさや、その手法として2D作画ソフトの運用や3Dアニメーション技術から、作品のメイキングとマーケットアピール、人材発掘、育成まで、イベント内容は多岐にわたっていた。デジタル作画や3DCGを活用したハイブリッドな作品に関する話題が盛り上がった、本イベントをふり返る。 ＜１＞あにつく2015 基調講演 まずは、手描きのアニメーションから『009 RE:CYBORG』（2012）のようなフルCG作品まで豊富な監督キャリアをもつ、神山健治氏の基調講演からスタート。アニメ評論家の藤津亮太氏が聞き手となるかたちで進められた。 最近のアニメーション作品の傾向として、もう少し3DCGの作品が増え、
アニメ「ポケモン」「妖怪ウォッチ」制作のOLM、イマジカ・ロボットが子会社化
イマジカ・ロボット ホールディングス（HD）は12月22日、アニメ制作会社オー・エル・エム（OLM）の株式を過半数取得し、子会社化すると発表した。既存の映画やドラマの制作体制を強化し、映像ソフト事業全体を拡大を狙う。 OLMは「ポケットモンスター」「妖怪ウォッチ」などテレビ・劇場用アニメーションを手掛けるアニメ制作会社。CG技術を生かし、実写映画やドラマなど他ジャンルの作品のプロデュースも展開している。2015年5月期の売上高は79億1200万円、純利益は9億5600万円。 イマジカ・ロボットHDは現在保有しているOLM株式4.85％に加え、4月4日付でOLMの奥野敏聡社長らから株式を追加取得することで保有比率を51.3％まで高め、子会社化する。追加取得額は約28億円。 イマジカグループは映像コンテンツ関連事業を展開しており、既存の実写映画・ドラマ・CMなどの制作体制を強化するとともに、子
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