PLUTO | 『日刊 メタスタシス』
堅実週刊派マンガ家を代表する浦沢直樹の話題作。手法として手塚治虫直系のマンガ家でいま一番成功しており、アブラが乗り切っているのが浦沢センセであられます。その彼が手塚の『鉄腕アトム』に材を採って描き始めた作品。ご子息の手塚眞氏のあとがきによれば2002年に浦沢の側から「描きたい」と言ってきたのだそうだ。 この成り立ち自体が興味深い。材は「史上最大のロボット」の一話。浦沢が初めて影響を受けた、というようなマンガらしい。 オレは手塚というマンガ家は映画から借用したフラットなコマ割りから逃れることなく、かわりに思想性を強めていったのだと思っている。『きりひと賛歌』のような偉大で過激な試みを間に挟んで。浦沢はそうしたよくいえばコマ割りの自由度に頼らないで、読者にページを繰らせることのできる作劇法をかなり早い段階で身につけた。『YAWARA!』や『マスター・キートン』はそうしたものの第一段階だった。四
本田透 『萌える男』 - 博物士
本田透（ほんだ・とおる）『萌える男』（ISBN:4480062718）を読む。 あきれるほど酷い。これが「トンデモ本」なり「アジ小説」であれば笑って済ませられるところなのだが…… 新書という体裁をとり，外見を装って（偽って）いるからには，放っておくわけにもいかない。 まず，第1章「萌える男は正しい」は読むに堪えない。 第5章「萌えの目指す地平」と第6章「萌えない社会の結末」は，「世界をセカイに革命する力を！」*1と叫んでいるだけで，内容的には前章までに述べたことを反復しているのみ。まったくの無駄。 よって本書で読む必要がある箇所は，フレームワーク（枠組み）を提示している第2章「萌えの心理的機能」と，具体的な作品を挙げながらフレームの適用を論じる第3章「萌の心理的機能」＆第4章「萌えの社会的機能」に留まる。 framework 本田の説くところをまとめると，次のようになる。 ▼ 第1章 萌え
わにぞう日記 戦後教育のせいで子供はおかしくなったのか？
「教育と国家」高橋哲哉著・講談社現代新書 この本は実にいろいろな点で触発を受けるものであった。それは強い共感から、強い反発までを含み、とてもすぐに全面的な評価をかけるような気がしない。だから、少しずつ感じたところを書き留めていきたいと思う。 まず、近年の「少年犯罪の凶悪化」という「常識」について、それを覆す有力な反論を行っている部分について。確かに本日発表された犯罪白書もそれを裏付けている。この部分に対する共感の意見を述べておきたい。 教育に関する一般の認識は以下のような言説によって強く影響を受けていると感じられる。 「近年犯罪が低年齢化し、しかも凶悪化している。そしてそれは、戦後教育が自由を大切にし、人権を尊重する教育を行ってきたからだ。子供の規範精神が失われ、してよいことといけないことの区別さえできなくなり、犯罪の原因となっている。また、人権の尊重は子供の自我のみを肥大化させ、凶悪で自
「第15回 ミステリなんだかホラーなんだか ――松井優征『魔人探偵脳噛ネウロ』」日刊！ニュースな本棚｜Excite エキサイト ： ブックス（文学・書評・本のニュース）
このマンガ好きだったらこの小説読んでみなよー。この小説が面白いんなら、このマンガ、絶対おすすめ。そんなふうにおもしろい本の世界を倍々でひろげていきます。第15回は、えーと、これは、ミステリ？ それともホラー？ なマンガと小説を！ ミステリはホラーの子どもなのだ！ と書くとビックリするかもしれませんが、これ本当の話。 「黒猫」、「アッシャー家の崩壊」などで有名な怪奇小説家エドガー・アラン・ポーが1841年に発表した「モルグ街の殺人事件」が探偵小説の祖とされています。 密室殺人を扱った「モルグ街の殺人事件」、残虐すぎる殺害方法、証人たちが耳にした謎の外国語など、ホラー要素も満載で、探偵小説が怪奇小説の一変種としてはじまったことを示しています。 （ポーの作品は青空文庫でも読めます。 →作家別作品リスト：No.94 ポー エドガー・アラン） 今回ご紹介するのは、『魔人探偵脳噛ネウロ』（まじ
傷つける性 :: ギャルゲー的セクシャリティ - 博物士
古書店に発注していた『新現実 vol.2』（ISBN:4047213926，2003年3月）が届いた。さっそく，ササキバラ・ゴウ『傷つける性 団塊の世代からおたく世代へ――ギャルゲー的セクシャリティの起源』を読む。 ササキバラ論考の要旨 1. ギャルゲーと〈わたしのリアリティ〉 ギャルゲーとはどんなメディアか ノベル系ギャルゲーは，〈ゲーム〉としてではなく，〈ハイパー・ノベル〉として理解した方が実情をつかみやすい。それは誰かをめぐる〈物語〉なのである。ゲーム性は表面的部分にはなく，根本的なところに掘り下げられている。 ギャルゲーのドラマ形式 〈ハイパー・ノベル〉は基本的にミステリーの形式で作られている。ストーリー進行を支えるのは，〈ぼく〉のモノローグと女性キャラとの会話。女性キャラは，自身にドラマの要素（ミステリー）を抱え込んでおり，ストーリーの進行とともに明らかになっていく。 ミステリー
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松岡正剛の千夜千冊『青い花』 ノヴァーリス
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