フォントをつくるうえで必要なお約束などが書いてある本 | デザインの現場 小林章の「タイプディレクターの眼」
フォントをつくるうえで必要なお約束などが書いてある本を紹介してほしいという内容の投稿をいただいたので、良いのがあるかちょっと考えてみました。 デザイン的な部分でのお約束、というふうに受け取りました。ソフトウェアの操作方法についてならばチュートリアルをご覧ください。 紙媒体で、たぶん一番手に入りやすくて、詳しくて、というふうに絞っていくと、単行本の書籍で思いつくものはありませんが、私が毎号記事を連載している日本の雑誌『Typography』だと思います。日本語で読めるのもちょっとお得かと。 『Typography』の第１号は特集「フォントをつくろう！」ですし、２号の特集「ロゴをつくろう！」にもいろいろなコツが載っています。日本語の文字やロゴについての記事も、私以外の超エキスパートが執筆されているので、さらにお役立ち感があります。 私が担当する連載記事では、１号から６号まで「欧文書体のつくりか
J-LAF ジャパン・レターアーツ・フォーラム カリグラフィーとレターアーツ Movie
「カリグラフィーとレターアーツ」 内容 カリグラフィーの源流 カリグラフィーの基本書体 新しい表現と道具 カリグラフィーの役割 カリグラフィーとデザイン レターアーツの世界 ユアン・クレイトンの言葉 作品提供 ジョージア・アンジェロポウロス 笹子アナンド行美 浅葉克己 浅岡千里 ルカ・バルチェローナ ヤルーン・ボーデンス クリストッフル・ボーデンス リーズベット・ボーデンス デニス・ブラウン ユアン・クレイトン ジョージア・ディーヴァー 藤森薫 深谷友紀子 福永由美子 ゴードン恵美 クリストファー・ハーネィス 花房るり子 橋口恵美子 東井裕子 鳳城千佳 星幸恵 トーマス・イングマイア 伊藤久美子 加藤博子 河南美和子 木村翼沙 桐畑真穂美 小林白藍 工藤祐輔 イヴ・ルテルム マイルス・ローリー 松本千恵 アンドリュー・ファン・デル・メルヴェ 中村弘美 浪花雅美 成瀬真弓 ブロディ・ノイエン
図説 サインとシンボル — 著名書体デザイナーAdrian Frutigerの分析・検証がまとまった名著の日本語版
図説 サインとシンボルは、UniversやAvenir、自身の名を冠したFrutigerなど、書体デザイナーとしてすっかりお馴染みであるアドリアン・フルティガー (Adrian Frutiger) 氏の著書です。 本書の帯には、Monotypeのタイプディレクター小林 章さんによる推薦文 日本語版にあたる本書は、近年話題の名著タイポグラフィ・ハンドブックや世界の文字と記号の大図鑑を世にリリースされた、グラフィックデザイナー・タイポグラファー小泉 均さんが監修を担当。翻訳は越 朋彦さん（首都大学東京 准教授）との共同です。 日本人向けに分かりやすく調整され、小泉さんによるフォローがなされた日本語版がついに発売となりました。 フルティガーさんの代表書体の1つFrutigerは、フランスのシャルル・ド・ゴール空港のサイン書体として設計 書体のビジュアルブック？ 本書はフルティガーさんの書体につい
Firefox Brand - Mozilla Dot Design
Most consumers know Firefox as a web browser – but that’s changing. We’ve been busy building a suite of new products and services that empower users and demonstrate that we’re the tech company that’s on their side. Brand Positioning To even have a seat at the table, our products have to perform as well as everything else out there, and meet users’ felt needs. But it’s our dual purpose – improving
ニューヨーク・グランドセントラル駅の１００周年ロゴ | デザインの現場 小林章の「タイプディレクターの眼」
東京駅は百周年だそうですが、昨年百周年を迎えた姉妹駅のニューヨーク・グランドセントラル駅の記念ロゴ（こちら）がかっこいい。 デザインはペンタグラムのマイケル・ビェルートのチームだそうです。マイケル・ビェルートさんといえば、あの映画『ヘルベチカ』でインタビューに答えていた人だ。コカコーラの広告のキャッチフレーズに使われたヘルベチカの例で、書体の持つチカラを見事に解説していた。 たぶんロゴもそうだけど、招待状に使われているのは Avenir Next （アベニール・ネクスト）です。 百周年記念ロゴは大文字でゆったりと組んである。その「100 YEARS」部分に近づけるように Avenir Next を使って色もそれっぽく組んでみました。ぴったり同じかどうかはともかく。 その「００」の部分に注目です。 これは数字ゼロでなく、大文字オーです。でも、ぱっと見せられて、十人中十人が「百」のことだと思う
TYPECACHE.COM
New Font Release: Plain Form released Michaux designed by Benjami... February 8‚ 2024 The list of alternative fonts to Helvetica #2. July 14‚ 2014 New: Typecache Interview #04: Sagmeister & Walsh October 23‚ 2013 News Highlight February 8‚ 2024 New Font Release: Postea Multiscript now covers five scripts: Arabic‚ Cyrillic‚ Gre... February 8‚ 2024 New Font Release: Plain Form released Michaux desig
Akko - Font News
All about Akko The new Akko and Akko Rounded from Akira Kobayashi – Industrial, friendly, fancy Akira Kobayashi has been working as Type Director at Linotype since 2001 and, in the meantime, has reworked and enhanced many major typeface families. He has collaborated with Adrian Frutiger on Avenir® Next and with Hermann Zapf on Optima® nova – to name but a few of his projects. Although his artistic
少女と活字 プラチナ・コレクション – 平均律 / HEIKINRITSU
少女と活字 プラチナ・コレクション 2003年に発行した欧文書体（欧文フォント）の擬人化本「少女と活字」を、10年ぶりに大幅リニューアルした新版です。 16の有名な欧文書体たちを、 女の子のイメージに投影しつつ解説した本。 〈 リニューアルの内容 〉 すべてのイラストを新規に描きおろし すべての書体（少女たち）の解説文を英訳し、 「その書体自身で組んだ」英文による組見本を収録 新たに3つの書体「Frutiger」「Shelley」「Trajan」を収録 特に2の 英文組見本 は、再版するならぜひとも入れたかったものです。その書体で組んだ版面から香り立つイメージこそが、僕が彼女たちを描く原動力でした。ぜひ、絵と合わせてご覧ください。 追記：『日本タイポグラフィ年鑑2015』の研究・実験部門に『少女と活字』を掲載していただきました。このような形で評価いただき、とても嬉しいです。
のらもじ発見プロジェクト
古い町並みには、洗練されていないけれど個性的で味のある文字がたくさんあります。このプロジェクトは、そんなステキな文字たちを「のらもじ」と名付け、それを 発見 → 分析 → フォント化 を進めていく活動です。フォントはインストールしてお使い頂けます。 We can find a lot of font in old towns. Those may not be so sophisticated but has unique charm. In this project, we named such characters “NORAMOJI”. We aim to “Find > Analyze > Reproduce” them. Users can intall and use the font.
文字を魅力的に動かせる!!テキストエフェクトの定番textillate.jsの使い方 | 株式会社LIG(リグ)｜DX支援・システム開発・Web制作
一口にテキストエフェクトとは言ってもアニメーションのほうとビジュアルのほうと両方を融合させたものがあります。 ハリウッドのSF映画なら、必ずと言ってもいいくらい、映画の特徴を的確に捉えた超カッコイイテキストエフェクトをかけますよね！僕はトランスフォーマーのタイトルのような、動きも見た目もSFチックなのが好きです。 そういうのをWeb上でもインタラクティブに出来たら最高ですよね？如何せん、映像分野に比べてテキストエフェクト作成を手助けしてくれるツールが泣くほど少なく、制限も多くて自由性に乏しいがゆえに、個性的なテキストエフェクトを実装しようものなら、とてもじゃないがかなり骨が折れちゃう仕事になりそうです。 でも、それも過去の話！ とは言いたいところだが…まだまだ全然映像分野の足元にも及ばないのが現状… とは言ってもCSS3のおかげで昔よりは随分良くなってきたのも事実。 今回は、手間暇要らずで
日本語のタイポグラフィにおけるイタリック体と斜体について
Webにおける体裁を制御するCSSに関するメーリングリストなどで、最近日本語の縦組におけるイタリック体又は斜体のことが議論になっている。公開されている議論のアーカイブを見ると、Synthesizing oblique, to which direction in RTL and vertical flow?という表題の2013年2月4日付の、Koji Ishii氏によるメッセージが、議論の始まりらしい。そこから議論が広がっているが、ここでは議論の詳細には立ち入らず、基本的なポイントだけについて私見を述べたい。基本的な原則を明らかにすれば、詳細に関する事柄も容易に導けると考えるからである。 何が課題になっているのか 上のURLにあるメッセージが提起している課題は以下のように要約できる。 CSS Fonts Module Level 3は、font-style属性にnormalとitalicと
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About HTML Preprocessors HTML preprocessors can make writing HTML more powerful or convenient. For instance, Markdown is designed to be easier to write and read for text documents and you could write a loop in Pug. Learn more · Versions Adding Classes In CodePen, whatever you write in the HTML editor is what goes within the <body> tags in a basic HTML5 template. So you don't have access to higher-
Toshi Omagari | 身近な書体: Arial
今回取り上げる身近な書体はみんな知ってるのにみんな知らない書体、Arialです。タイポグラフィを志す人、少しでもかじったことのある人、もっと言えばフォントメニューを開いたことがある人なら必ず目にしたことがあるでしょう。なにせAで始まりますので、メニューのかなり上に来ますしね。 ArialはよくHelveticaと間違われやすいですし、Helveticaがないときに代替として使われる書体でもあります。事実Arialは見た目がHelveticaっぽくなるように作られたものですし、ArialはHelveticaの字幅と完全に一致するように作られています。欧米のタイポグラフィ界ではArialの使用はすなわち「Helveticaの不使用」という書体選択における妥協または無頓着を表しているように見られますし、僕も大筋では同意します。Helveticaは標準だとMacにしか入っておらず、Windowsの
モリサワの電算写植のキーボード - しろもじメモランダム
「写植の時代」展（レポート）に展示してあった、このキーボード。 文字の配列やレパートリが気になったので、キートップの写真を撮っておいた。携帯のカメラで撮ったのであまり綺麗に撮れていないが、これをざっとツキハギして一枚の大きな画像にしてみた。 ▲ クリックで拡大（7000×3638px） 漢字は左上から一寸の巾配列で並んでいる。右端の小さなアルファベットは上付き・下付き用だろうか。その隣にはルビ用の仮名もある。丸付き・括弧付き数字や2分数字・3分数字は、手動写植の文字盤と同様に重ね打ちで合成して使うようになっている。 ところで、印物のレパートリにはどこかで見覚えがないだろうか。どうやら Adobe-Japan1-4 で追加された記号類は、このモリサワの電算写植用文字セットをソースの一つにしているように思える。
ZETUEI FONTS
> [日本語] > [english] - Soon フォントについて フォントのダウンロード・インストール・実際の使用によって生じたいかなる結果、損害に関してZETUEI FONTSは一切の責任を負いません。 ZETUEI FONTS より その書体で組まれた文章は、全然美しくないかもしれない。その書体で組まれた文章は、全然読めないかもしれない。 デジタル入力機器が新たな筆記具としての存在感を増す昨今、デバイスに依存した機械的に選択された書体で、今まで手書きであった部分を置換ることはできない。現代を生きる私たちには手書きに代わる自分の書体、現代書字に必要な自分自身の文字を手にいれるべきである。 ZETUEI FONTS | works 1997-2007 [NEW] 過去の制作物のアーカイブ > zetuei fonts [works 1997-2007]
8 Faces
In 2010, I was a web designer, tired of seeing my work disappear. I wanted to create something real; something that would last; something I could put on my bookshelf. So, perhaps selfishly, I decided to launch 8 Faces: a printed magazine about type, typography, and lettering. But it turns out that other people wanted this, too, and we sold out of 8 Faces #1 in just a couple of hours. And so it wen
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