2015-01-12 『アイドルマスター シンデレラガールズ』第１話の子供 アニメ 高雄統子監督の劇場版『聖おにいさん』では、脇役の小学生キャラがとても印象的だった。記憶の中にそのイメージがあったので、『シンデレラガールズ』の第１話でも「要所要所に子供が出てくるなぁ」と気になった。 １）渋谷凛がプロデューサーと出会うきっかけを生んだ重要人物（子供）。これは見たまんま。 ２）公園でボール遊びする子供たち。彼らは主要キャラと直接の絡みは無いのだけど、映像的な繋がりがある。 　この前段で、島村卯月が「アイドル一緒に頑張りましょうね！」と渋谷凛に持ちかける。しかし、それは一方的な思いだったことが判明する。会話のキャッチボールで、ボールを投げそこなって気まずくなってしまう。その場面を受けるかたちで、ボール遊びをしている子供たちが登場し、リアルに暴投をする（暴投は画面外で行われ、台詞のみで示される）。

アニメ雑感, アイドルマスター シンデレラガールズゲーム稼働から約3年。本家アイマスの素晴らしきTVアニメシリーズから高雄統子さんを監督に据えてのこのアニメ化は、期待の遥か上を越える素晴らしい出来をもってその始まりの時を刻んでくれたように思います。 それこそ 「良かった点」 なんて挙げだしたら切りがない程に息をのんだ物語の序章。それはあの 『THE IDOLM@STER』 の第一話を彷彿とさせるかのような静かで、けれど力強い一歩を踏みしめる決意の灯としても私の胸に刻み込まれた、まさしく高雄統子さんが私たちに贈る “メッセージ” そのものに他ならなかったのでしょう。 それも一言で言い表すのであれば、これは 「始まりに至るための物語」 であるのだということ。幾度となく差し込まれた時計のカットと画面一杯に咲き誇る花々のカットはその象徴足り得るメタファーで、まさしく彼女たちの “これから” を予感

彼のような人を「イヌ系」とでも言うのだろうか。 TVアニメ『アイドルマスターシンデレラガールズ』第１話の放映後、話題をさらったのは、武内駿輔さん演じる、役名「プロデューサー」、人呼んで「武内P」の異形のキャラ造型である。 彼は２００人弱がひしめく『シンデレラガールズ』の中で、第１話にして独自の地位を占めるに至った。なぜか。 この第１話、見返してみれば、細かい仕掛けが山のようにつめ込まれている。 恐らく、それが僕らに「武内P、もしかしてめちゃくちゃ良いヤツなのではないか」とさえ思わせてしまっているのではないか。 この記事では、特に武内Pの人となりが伝わってくる描写に観点を絞り、各シーンの描写を追っていきたい。 ※第１話はバンダイチャンネルから視聴できます。 「アイドルマスター シンデレラガールズ」 | バンダイチャンネル 武内Pの観察力と、「首元に手を当てる」クセについて 346（ミシロ）芸

2015年01月12日22:00 カテゴリデレマス Tweet アイマス シンデレラガールズ 1話 海外の考察 1話の感想記事は「こちら」以下、AS、MAL、Reddit、4chan、YT、RCより引用。(Daisukiで公式に海外配信中。) 不明　① 物語の完成度も高かったけど、初回から象徴的な意義づけが たくさん行われてたのが印象的だった。再三言われてるように 冒頭でPさんは凛たちと会ってたが、そのとき時計は23：59を指してる。 勿論、まだ三人の女の子はアイドルとは無縁だ。でも彼女達が段上 でぶつかって、Pさんが落ちたガラスの靴を拾い上げたとき、時計の 針は動き出して零時を打つ。そして「アイドルのステージ」が幕を開ける。 彼女たちがアイドルになったのがこの瞬間であることを示すようにね。 不明 彼女たちの笑顔を見たからスカウトして回ってるって説が主流だが 実際、あの場面って、今の彼女た

錦織氏が監督したアニメアイドルマスターも構図や演出が非常に凝っていて、画を読み解くのが楽しい作品でした。そして高雄氏が初監督を勤めるアニメシンデレラガールズも非常に面白い事をしている様子です。ここで様子ですというのは、一見して丁寧だという事がわかるこの第1話があまりに計算され尽くされているのでデコードしきれない為です。そうです全編において画に意図がある「はず」です。 切り口は多いと思いますがとりあえず、プロデューサーとアイドルの立ち位置から読み取ることにしてみましょう。尚、今回の記事はツイッター上でのガラクタ氏とのやりとりを元にしています。 まずは凜とPの出会いです。交番で事情徴収を受けた後のやりとり Pが右から、左にいる凜に名刺を渡そうとしますが拒否されて凜は右に去って行きます。ここで注意したいのは右左の立ち位置に、単純にトミノ式を当てはめる事は出来ないと言うことです。これは卯月とPが対

高雄統子監督のテレビアニメ初監督作品であり、期待していた作品。 第1話を見た感想はというと、高雄統子監督らしいシャープな画面作りで、見応えがあるものだった。レイアウトもかっちりと決まっており、かっこいい。 2011年に放送された『アイドルマスター』でも、背景描写は繊細に描かれていたが、今作はよりリアリティに、精緻に、描写されていると感じた。小道具の描写も作りこまれている。現実感溢れる画面作りだ。さらに照明設計も、自然光を意識した陰影作りになっており、そこもよりリアルな感じが出ている。 カット割りも良い。 Aパート、島村卯月とプロデューサー（以下Pと呼びます）の会話シーン。卯月がPに対し、「なぜ自分が選ばれたのか」と聞く。すると、カメラは若干引いて、卯月を後ろから捉える。そこから、彼女の「一度落ちたのになぜ自分が選ばれたんだろうという」不安な心情を表現する。そして、カメラは卯月を正面から捉え

従来アイドルマスターというコンテンツにおいてはその楽曲は主にバンダイナムコ社内の内製に頼っていたが、2013年サービスを開始したミリオンライブにおいては楽曲制作をランティスに委託する形を取っている。 そのミリオンライブにおける最初のアルバムシリーズLive The@ter Perfomanceですでに従来のいわゆる「アイマス曲」には無かったサウンドが話題となったが、第2シリーズLive The@ter Harmonyではその傾向がますます強くなっている。 一方バンダイナムコ内製のシンデレラガールズ曲においても「杏のうた」に代表されるように従来の「アイマス曲」どころかアニメキャラソンという枠組みで見ても先鋭的な楽曲が提供され続けている。 従来のアイマス曲からの逸脱という点ではシンデレラガールズとミリオンライブも同じだが、一聴すれば分かるとおりその方向性はあまりに違う。その違いをバンダイナムコ

結論に関してはただの現実逃避と取られて構いませんが、この記事によって少しでも志保や可奈のイメージを見直して、別作品は別作品として区別してくれる人が一人でも増えてほしいということと、この記事が巡り巡って制作スタッフの目に留まり、志保や可奈に限らず今後のキャラ造形をする上での牽制になればという思いで作成しました。 言うまでもなく、この記事は一ユーザーの個人的考えを述べたに過ぎず、志保Pの総意ではありません。 また、他のアイドルをdisる意図もありませんのでその点はご理解ください。 ------------------------------ どう書き始めたらいいのかわからないので、以前サイトに掲載した感想（？）をまず再掲します。 当初公開した日付は9月14日のアイマスオンリーの前日、この時点での最新話は7話のダジャレ謝罪回でした。 ↓ここから 現シーズンユニットのクレブルについては、もう話題に

ども！　いろいろ順番をすっ飛ばして書きます！　劇場版アイドルマスターのお話です。 えーと、志保の話です。この北沢志保というアイドルは、「天才」だと、 雨宮天さんはディレ１から「志保は天才」だと言われたことをミリラジで語ったことがあって。 でも志保ってどんなところが天才なのか？　というのがイマイチ分からなかったんですよね。 それが突然、幼稚園の運動会を見ている最中に分かっちゃった気がしたので、それを書きます。 劇マスの見方ともかなり関係があると思うので、タイムリーかなとｗ 他の劇マス感想記事はこちらから。 ＝志保の天才性は記憶力だった＝ はい！　いきなり答えを書いちゃいますね。これです、記憶力です。 ミリオンライブに出てくる志保のセリフに、次のようなものがあります。 【あいさつ】 「っ！　ま、まだ体がついていかないだけでダンスの振付は覚えてますよっ！」 【営業】 「今日の台本ですか？　もう覚

ちょっと乗り遅れ気味ですが、先週プチ炎上があったようで。 俺は何故こんなにも劇場版アイマスが嫌いなのか:はっぱのブロマガ - ブロマガ 自分が「輝きの向こう側」を見られなかった事実がとても悔しかった:はっぱのブロマガ - ブロマガ やたらと批判されていますが、こういう感想を持つ人が出てくるのは当然だと思っています。しかし、それはあの映画、『輝きの向こう側へ！』が、駄作だったということを意味しません。そうではなくて、あの映画が非常に「尖った」作品であったということを示していると考えます。 あの映画がいかに尖っていたか、ハッピーな雰囲気と裏腹に、いかに重くるしいテーマを扱っていたかということについて、以前に一度書きました。 劇場版「アイドルマスター」感想：「輝きの向こう側へ」という副題の重みについて - 長椅子と本棚 繰り返しになってしまうところもありますが、今日は、いかに尖っているかという視

また深夜テンションの自分語りのような、アドバイスとも違うけど経験談のような、深夜のテンションで書いてみた記事なのであまり意味が無いかもしれない記事。 こんなタイトルのブログを書いておきながら、所謂『アイマスライブ』に行ったことは6thツアー札幌公演しかないわけですよ。色んな意味で伝説の5thライブは会場前まで行ってtaitokuさんと抱き合っただけで帰ってきて、7thライブは札幌のライブビューイングでしか視ていない、という、「ライブに行けない奴はアイマスP失格」と曰う古参アイマスP様から見れば正しくアイマスP失格な奴の代表が自分でして。 しかしそれでも、曲がりなりにも行けた6th札幌と7thLVは楽しかった。一応ライブレポ的なものもちょっと書いた。動画的なのもちょっと作った。 ○びっくりするほど楽しかった！　アイマス6周年ライブ行ってきたのでライブレポ！ ただそのために/ウェブリブログ ○

こちらの記事の続きです。先に読んでおくと吉です。 劇マスでの北沢志保に関する記事でございます。他の劇マス記事へはこちらから。 前の記事で志保がついたウソがどういうものかを語ってみたのですが、まず宿題から。 これはどんな並び順か？ ダンサー組7人の並び順、これはアイドルスクールに入った順、です。 そしてほぼダンス能力の高い順だともいえます。 ＝百合子と志保、どっちがナンバー3なのか＝ ミリオンライブをやってるPならDa、Vｉ、Vo順でしょ、という答えもありますが、 何の意味もなくこの順番で並べないと思うんですね。 特に百合子、志保のところの順番。身長的には美奈子、奈緒、に続くのは長身の志保なのに、百合子。 あいうえお順でも北沢じゃなく七尾が先なのは変です。 でね、何回か劇マスを見ているうちに、なんで志保が3番目で百合子が4番目じゃないんだろう？ 志保が3番目ならしっくりくるのに、って思うよう

すでにゴリ監督の真ネタや志保のウソに関する記事をジャブ気味に出しておりましたが、 ここから劇マス（劇場版アイドルマスター）の全力記事いきます。 他の劇マス記事へはこちらから。 お題の通り、高木社長の話からスタートなんですが、さすがに開幕社長話じゃ 読む人も胃もたれするよなあ、ということで軽めのを先出ししておいたんですが、はい。 ここからは容赦なく行くので覚悟願いますｗ まず、劇マスを最速上映会で見終わった直後なんですが、うまく感想が出てこなくてですね。 おそらく座席を立ったのは埼玉県入間の劇場で最後ぐらいだったかと記憶しています。 その時の心境をあえて一枚の絵で表すとしたら、こうかな。 静かなる中条VS大怪球フォーグラー よくわかんないけど、得体の知れないバカでっかい何かの前に、自分が立っている感覚。 これに挑まねばならないという、奇妙な使命感だけがあって、そのくせ気分は高揚している。 あ

ライブにあんま関心持てない異端者としては、この時期はちょっと疎外感を覚えて寂しかったりします。 まあそれはさておきOFAのPVがきていたので気になったところをいくつか。 とりあえずここね。 OFAの「アイドル“13人を”プロデュース！」「765プロ全員のプロデュースが可能に！」って謳い文句を前面に出しまくってるのはなんだかなーって感じだったんですが、、 2ndvisionの竜宮組が春香たちと一緒のユニットでレッスンしてる光景を見るだけでうわぁ〜ってなっちゃって。 この子たちをプロデュースできるようになったってこともそうだけど、ジブリのメンバーと一緒のユニットで活動させられるようになったってのが凄く来るものがあります。 アイマス２発売から3年、初発表からだともう4年近く待ったもんなぁ。 ようやく亜美真美をデュオ活動させられるときが来たのか……と言いたいところだけど、ここまでデュオの画像が全く

「THE IDOLM@STER MOVIE輝きの向こう側へ！」ネタバレ有り感想。 2週間以上書いてるけどまとまりません。途中から箇条書きにした方がいいような気がしてきたけどもうかなり書いてしまったのでそのまま書きっぱなしです。 ざっくりとした感想。 「眠り姫」はエンタメ的には有った方が良いがストーリー的には削って他に回した方が良い二律背反的存在。個人的には今までの劇中劇で一番見たい。眠り姫をアレンジしてBGM2曲作ってるのが上手いなー。 出番少ないと嘆かれているがファッション的には響が一番良かった。チャイナ、民宿到着時の珍しいスカート、伊織宅での髪型など。 バックダンサー組は全体的に可愛い。美奈子と百合子だけ出番もう少しなんとかなれば…。 可奈の筋肉痛の歌が可愛い。 ラムネ色青春のシーンが実は一番テンション上がった。 律子の「私は分かってるから」感がすごい。完全に正妻ポジション。 伊織が「