グーグルの高画質化技術「RAISR」、「Google+」で利用可能に--一部「Android」端末を対象
Googleが「Google+」の画像を対象に、「Rapid and Accurate Image Super-Resolution」（RAISR）と呼ばれる新テクノロジのロールアウトを開始した。RAISRを利用すれば、帯域幅をあまり使用せずに、画像を高解像度で表示することが可能になる。 先週より、一部の「Android」端末で、RAISRを適用した高解像度画像のGoogle+へのロールアウトが開始されている。Googleによると、同社はRAISRテクノロジを適用した大容量画像で、使用する帯域幅を最大75％削減することに成功しているという。 Googleは帯域幅の狭いモバイル端末に非常に鮮明な画像を提供する手段として、2016年11月にRAISRを発表した。 RAISRは機械学習を使って、低解像度画像の高品質版を生成することで、その画像が帯域幅を占拠することを回避し、より高速なダウンロード
日本に憧れるピクサーの社員が語る仕事の裏側【インタビュー】グラント・アレクサンダー デザイン会社 ビートラックス: ブログ
Google, Apple, Metaなど、世界的に活躍するテクノロジー系の会社で知られているサンフランシスコ・シリコンバレーエリアであるが、実はアニメーションスタジオとしてもトップを走るピクサーのオフィスも存在している。 スティーブ・ジョブスがAppleを去った後に築き上げたもう一つの”遺産。” それがトイ・ストーリーやカーズなどの完全CGによるヒットアニメーション作品を次々と作り出すピクサーである。 サンフランシスコからベイブリッジを渡り、その対岸のエメリービルという小さな工業都市にそのオフィスはある。何の変哲も無いような住宅街を抜け，その先の倉庫街の一角に突如として現れるのがピクサー・アニメーション・スタジオである。 他のスタートアップやテクノロジー企業と異なり、ピクサーのオフィスには入り口にはセキュリティーゲートがあり、その中に入るには事前のアポが必要となり、簡単には立ち寄る事が出
アニメもライブに向いていく。｢亜人｣ポリゴン・ピクチュアズ塩田周三氏インタビュー
アニメもライブに向いていく。｢亜人｣ポリゴン・ピクチュアズ塩田周三氏インタビュー2016.02.22 22:30 武者良太 ｢全編CGのポリゴンアニメってなんか動きが軽いよね｣と言われていたのは、もう昔のこと。現代の3D CGアニメは密度感といい重量感といいアクターの演技力といい、視聴者のハートにズシンとくるリアリティがあるんですよ。 例えば2014年4月から放映された｢シドニアの騎士｣は、本格的なロボットの戦闘シーンが人気となりました。登場人物の描き方も評価高し。原作・弐瓶勉さんのトーンに近しい雰囲気でまとまっており、原作ファンからの支持も高かった作品です。 そして昨年末に劇場で公開され、TV版の放映がはじまった｢亜人｣も、3D CGアニメの進化を見ることができる作品。主人公・永井圭のシニカルな態度や目線が、よくぞフルポリゴンで表現できるなあと感嘆してしまいました。友人・海斗の操るバイク
Autocomplete hand-drawn animations - 手描きアニメにオートコンプリートの概念を取り入れ効率化！SIGGRAPH Asia 2015技術映像！
Houdini アセット アセット-Asset Procedural Anatomy Open Beta - Houdiniベー... 2024-07-12 Djangotron StudiosによるHoudiniベースのプロシージャル人体構築ツール「Procedural Anatomy」のベータ版が期間限定で公開されています！ 続きを読む AI 技術 技術-Technology PaintsUndo: A Base Model of Drawing Beha... 2024-07-10 lllyasviel（Lvmin Zhang氏）が完成画像を入力すると下描きから着彩までの製作工程動画を出力可能な技術「PaintsUndo: A Base Model of Drawing Behaviors in Digital Paintings」を公開しました！ 続きを読む
日曜ドラマ「デスノート」のリュークやレム、その正体はEpic Gamesの“Unreal Engine 4” - AUTOMATON
ホーム ニュース 日曜ドラマ「デスノート」のリュークやレム、その正体はEpic Gamesの“Unreal Engine 4” 株式会社デジタル・フロンティアのCGプロデューサー豊嶋勇作氏は、日曜ドラマ「デスノート」にて登場しているキャラクターが、Epic Gamesの「Unreal Engine 4」で制作されていることを明らかにした。月間TVガイド9月号に掲載されるメイキング特集の紹介とともにTwitter上にて明らかにしている。 日曜ドラマ「デスノート」は、日本テレビ系で7月5日から放送されている同名漫画を題材としたテレビドラマだ。今作では主人公の夜神月などを筆頭に、キャラクターに大きな改変が入れられており、ストーリーも独自のものが展開されている。このなかに登場する死神のキャラクター「リューク」や「レム」はCGにて描かれているが、この両キャラクターはUnreal Engine 4にて
GIFアニメは次のレベルに「実写よりも多くを物語る」ドット絵で描かれた日常:DDN JAPAN
DDN は 音楽 ・ 映像 に関する デジタル アート を中心に情報ミックスを配信中
第7回：河森 正治 氏 （アニメーション監督／メカデザイナー ）
日本におけるフル3DCGアニメーション制作の未来を探るため、各界の専門家に話を伺う本連載。今回はアニメーション監督であり、メカデザイン、原作、演出、脚本、絵コンテなどでも豊かな才能を発揮するビジョンクリエーターの河森正治氏にご登場いただく。『超時空要塞マクロス』（1982〜1983）の"バルキリー"を20代初期にデザインし、可変ロボットデザインの第一人者となった河森氏。『マクロスプラス』（1994〜1995）以降に携わった作品では、積極的に3DCGを活用してきた。3DCG導入の経緯に始まり、手描き表現との違い、今後のアニメーション制作の展望にいたるまで、幅広く語っていただいた。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin デジタルの時代が来るなら、先んじてやろうと決めた 東映アニメーション／野口光一（以下、野口）：2014年は、
第一回 株式会社サンライズ 『機動戦士ガンダム UC』 | 氷川竜介のアニメＣＧ列伝 | Too DMS
デザインの効率をあげたい方、モバイルアプリを活用してデザインしたい方へ 「Too x Adobeウェビナー まずはここから！Part2」を2020年7月20日（月）より順次公開 （2020/07/20配信）
氷川竜介（アニメ・特撮評論家）【日本にフルCG アニメは根付くのか？ 第1回／2012年3月号】｜INTERVIEW インタビュー｜EE.jp
INTERVIEW インタビュー 日本にフルCG アニメは根付くのか？ 識者に聞く、和製3DCG アニメーションの未来 語弊を承知で書くが、これまで日本ではフル CG アニメーションはビジネス的に難しいジャンルだったと思う。しかし、昨年末に公開された 映画『friends もののけの島のナキ』 が興収14億円を（※Box Office Mojo によると、2012年1月最終週末の時点で約14億3,700万円） を突破したのをはじめ、近ごろフルCGアニメーションへの関心が今一度高まりつつあるように感じる。そこで、3DCG を用いたデジタル・コンテンツ業界向けの専門媒体としてこうした機運を盛り上げたいという思いから、日本のフル CG アニメーション表現ならびに制作手法について識者の話を聞いていくシリーズ企画を始めることにした。記念すべき第 1 回として、アニメ並びに特撮作品の評論家として精力的
池田宏氏（アニメーション演出家／大学教授）【3DCGの夜明け 〜日本のフルCGアニメの未来を探る〜 第20回／2014年7月号】｜INTERVIEW インタビュー｜EE.jp
日本におけるフル3DCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回は、日本アニメ黎明期の1960〜1970年代に演出家として活躍し、近年は日本大学大学院や宝塚大学でアニメーション教育・研究に携わっている池田宏氏にご登壇いただく。CG導入による生産性の向上の可能性を1970年代から探ってきた池田氏の目に、現在の3DCGアニメを取り巻く状況はどのように映っているのか、じっくりと語っていただいた。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin 70年代にコンピュータ導入を探るも時期尚早と判断 東映アニメーション／野口光一（以下、野口）：池田さんは公募の演出助手第1期生として1959年に東映動画株式会社（現在の東映アニメーション株式会社）へ入社され、非常に早い時代にアニメ制作へのCG導入を探っておられたそうですね。今日はぜひ、こ
しなやかに、こだわるCGデザイン。東京の仕事、京都の暮らし。 | 京都移住計画
若いうちに本物に触れることはとても大事だ。 習い事であれ、スポーツであれ、可能性を伸ばしていくには、 そういった本物の人たちに触れる機会がある方が良い。 京都には美大や芸大が数多くあり、ものづくりやアートを学ぶひと達が多い。伝統工芸をはじめとするものづくりは、本物を身近に振れることができる京都。けれど、ことCGデザインといった新しい分野の仕事は、学ぶ機会はあっても働く場は少ないという。 今回は、そんな京都に課題と可能性を感じ、創業間もなく東京から京都に拠点を移し た株式会社x10studioを訪ねた。現在、CGデザイナーを募集している。 「京都に残りたいという学生がいるのに、東京に行かなきゃいけないっていうことも なんとかしたいという思いがある」 「学生達は自分の学びが、働くにつながる機会があれば、十分に力になるし、成長で きる。」と若い才能について同社代表の松本さんの熱いお話からスタート
江川達也氏（漫画家／タレント）【3DCGの夜明け 〜日本のフルCGアニメの未来を探る〜 第18回／2014年3月号】｜INTERVIEW インタビュー｜EE.jp
日本におけるフル3DCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。前回はデジタルハリウッド大学大学院 学長の杉山知之氏に話を伺った。今回はデジタルハリウッドが設立当初より運営する社会人向け専門スクールでWebサイト制作を学び、現在は3DCGを用いた映像制作を勉強中の江川達也氏にご登場いただく。漫画家、実写映画監督、タレント、歴史研究家などの幅広い活動を展開してきた江川氏が、なぜ“CG作家“を目指そうと決意したのか？ 長年にわたり第一線で表現活動を続けてきた江川氏が感じる3DCGの可能性について、幅広く語ってもらった。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin 集団ではなく、1人の作家が新しいものを生み出す 東映アニメーション／野口光一（以下、野口）：前回の杉山知之先生との対談の折、江川さんがスクールの学生として3DCGを
コンポジターに必要なアルファチャンネルの知識（前編）
さて、コンポジット初心者の方はまず、アルファチャンネルは「クッキーの型抜き」のイメージで捉えると分かりやすいと思います。RGBチャンネルによって出来たカラー画像という「生地」を、アルファチャンネルという「型」でくり抜く、というイメージです。 でも、これはあくまで「分かりやすいイメージ」です。実際には、コンピュータは「計算」をしています。RGBもアルファも、実はただの数値のデータです。コンピュータは数値を足したり引いたりしているに過ぎません。では、画像を合成するときに、どのような計算が行われているのでしょうか？ 1984年、トーマス・ポーター氏とトム・ダフ氏は論文 "Compositing Digital Images" を発表し、アルファチャンネルを使った画像合成の基礎理論を確立しました(1)。現在では多くのグラフィックソフトがありますが、この論文が全ての源流になっています。そして、この論
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日本のクリエイティヴは「製造業」たりえるか？：『シドニアの騎士』にみるCGスタジオの起死回生