マグミクス アニメ 『ガンダム』アムロ役に古谷徹さんの起用は意外だった？　ビックリした関係者に富野監督がニヤリとしたワケ 『ガンダム』アムロ役に古谷徹さんの起用は意外だった？　ビックリした関係者に富野監督がニヤリとしたワケ 2023.06.29 古今、アニメの世界を支えてくれる数多くの声優たち。「声優」として意識する以前から、TVCMや別番組のナレーション、洋画の吹き替え、時にはドラマ内の俳優として見ていた人だったと気づくことがあったりもしますよね。 今でこそ「声優専門学校」などもあり、最初から声優としての教育を受けてその道に進む人も多いようですが、少なくとも私がアニメーションの制作に関わっていた1970～90年代くらいまでは、多くの声優さんは俳優さんでもあり、アニメとは無関係の、ドラマや舞台劇、ナレーションなどでも活躍されている方々がとても多かったものです。 しかし、そんな方々のなかには

複数のガンダムシリーズ作品で描かれてきた「宇宙世紀」は、その後ある時点で破滅したとされています。何が起こったのかについては、「宇宙世紀」後の作品である『∀ガンダム』及び『Gのレコンギスタ』である程度、解説されています。 「滅びた」とされる宇宙世紀　詳細はどうだったのか？ いわゆる「黒歴史」の一部として「宇宙世紀」の歴史や遺物が描かれた、「∀ガンダム MEMORIAL BOX 1」DVD（バンダイビジュアル） 「機動戦士ガンダム」シリーズで描かれた新たな時代が「宇宙世紀」です。宇宙への移民が開始された年を初年度とする宇宙世紀（以下、U.C.）は、U.C.0040年には宇宙への移民が人類の40%である50億人を突破し、U.C.0050年には90億人になるなど、猛烈な勢いで進められました。 やがて宇宙に住む人類は自治権を求めるようになり「ジオニズム」が提唱され、ザビ家が台頭。スペースコロニー群「

『機動戦士ガンダム』の主人公アムロ・レイは、それまでのロボットアニメの主人公とは異なる「普通の少年」であり、戦闘に対して積極的な人物とは遠い存在と言える。そうした主人公を演じる声優に、古谷徹を選んだのはなぜか。熱血少年の代名詞といえる『巨人の星』の主人公、星飛雄馬。それを代表作とする古谷徹に普通の少年であるアムロを演じさせるというアイデアはどこからきたのだろうか。 富野　その話をする前に、古谷さんはアムロ・レイに対してどうお感じになられているのかを知りたいですね。 ――『機動戦士ガンダム』のTVシリーズでやり切った感があるというお話をしていました。 富野　なるほどね、ではまさにそういうことで、それ以上のことは一切ありません。そもそも役者が演技をするということを考えたことはありますか？　ものすごく簡単なことですが、古谷さんがTVシリーズでの演技をベースにして考えておられるというのは当然のこと

年々、作品数を増やしていく「ガンダム」シリーズ。多くなったことで作品ごとによる整合性が取れなくなって、いくつかの矛盾を生んでいくことになります。ファンの間で起こる公式か非公式かと言う論争に終わりはあるのでしょうか？ ガンダムファンの間でたびたび議論になる問題で、作品の「公式」と「非公式」というものがあります。時には大激論になるほどファンを熱くさせますが、この問題に答えはあるのでしょうか？ 「ガンダム」シリーズはアニメ作品を起点として、マンガ、ゲーム、小説とさまざまな分野で物語が製作されてきました。そのなかでも人によって他の作品とのつじつまが合わない、作風が違い過ぎるなどといった理由で「ガンダム」シリーズに組み込めない。つまり非公式なのではないか？との烙印を押されることがあります。 この区別は人によって考え方がまちまち。同じ作品でも公式と認める人もいれば、非公式とする人もいます。非常にデリケ

アニメ「機動戦士ガンダム」のアニメーションディレクターやキャラクターデザインなどを担当した安彦良和さんが監督を務める劇場版アニメ「機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島」が6月3日に公開される。キャストが発表された際、新井里美さんがミライ・ヤシマを演じることが明らかになり、ファンの間で話題になった。新井さんが「ガンダム」シリーズに出演するのは初めてではない。不思議な縁、特別な思いがあったというミライ役について、新井さんに聞いた。

“21世紀のファーストガンダム”を掲げ、大人気を博した『機動戦士ガンダムSEED（以下、SEED）』の放送から20年を迎えた。物語の根幹となるのは、幼なじみでありながら敵対する関係に陥った、キラ・ヤマトとアスラン・ザラの葛藤である。そこで今回は、キラ役の保志総一朗、アスラン役の石田彰を迎え、全3回でふたりの関係性やそれぞれの立場から『SEED』について振り返ってもらった。第1回は『ガンダム』という作品の緊張感と、キラとアスランの対比について。 ――『SEED』も20周年を迎えました。放送当時から非常に人気があった作品ですが、さまざまな作品に参加してきたおふたりにとっても、特別な印象や感覚はありますか？ 保志　僕はありましたよ。石田さんはあんまりなさそうですけど（笑）。 石田　いやいや（笑）。 保志　それは『ガンダム』シリーズだから、ということではなく、作品を比べない石田さんのスタンスがある

「ガンダム起動！」横浜港（横浜市）の山下埠頭。パイロット役のかけ声で白煙が噴き出すと、全長18メートル、重さ25トンの巨大なガンダムがゆっくりと歩き出した。6階建てビルとほぼ同じ大きさだ。折り曲げた膝の関節は人間のように滑らかで、指もそれぞれ動かせる。最後は上半身をねじりながら、右腕の人さし指を空へと突き出した。スムーズな動きを生み出すのは、モーターやソフトウエアなど日本が誇る高度な技術の

ガンダムに詳しいつもりでいた人が、未知の外伝やモビルスーツ（MS）が膨大にあると気付いて自信喪失。「ガンダムチョットワカル」と慎重な言い方をするようになる様子を示したグラフが秀逸です。知れば知るほど己の無知に気付くやつだ。 怖くて「詳しい」とは言えないの分かる…… 投稿主はTwitterユーザーの六日（@666_muika）さん。エンジニアの言う「Linuxチョットデキル」を元ネタに、知識を追うほどに自信をもって「詳しい」と言えなくなる現象を、ガンダムで表しました。 グラフの横軸は「知識量」で、それに対する「自信」が縦軸。「シャアとアムロを知ってる」を起点とし、ガンダムにハマった人が「ガンダムチョットワカル」と自認するまでの過程を示しています。 ガンダム未見でも、なんとなく耳に入ってくるレベルの知識がグラフの起点 グラフは映像作品をいくつか見るうちに上昇し、ゲームに触れて複数タイトルのキャ

いよいよ公開した『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』。これまでとは異なる、写実的なルックが特徴的と言えるガンダム作品だ。監督の村瀬修功インタビュー後編では、映像面での光の使い方や立体感、またドルビーアトモスサウンドへの対応が施された音響・音楽面でのこだわりについて掘り下げる。 ――映像を拝見して印象に残ったのは、写実的なリアルな光の使い方です。“暗さ”を強調した演出になっていますね。 村瀬　『ガンダム』用に意識したというよりは、私が携わった作品は暗い画面構成のものが多かったので、そちらと地続きの結果ですね。ただ、今回はあまり強調してはダメかなと思っていたのですが、メカニカルデザインの玄馬（宣彦）さんの意見もあって、暗めになりました。少し落とし過ぎたかと若干思いましたが、劇場で確認したら「案外見えるよね」という、いいところに落ち着いてくれましたね。そのあたりはドルビーシネマ（Dolby C

人気アニメ「ガンダム」シリーズの最新作「機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ」（村瀬修功監督）が5月21日に公開される。同シリーズの“生みの親”である富野由悠季総監督が1989～90年に発表した小説が30年以上の時を経て、映像化される。なぜ、映像化されるまで30年以上の時が必要だったのだろうか？　アニメを手がけるサンライズの小形尚弘プロデューサーに聞いた。

横浜港で、ついに1分の1ガンダム「GUNDAM FACTORY YOKOHAMA」がスタートした。プロジェクト「ガンダム GLOBAL CHALLENGE」の初期、2016年に筆者も「GGCリーダーズディスカッション」でモデレーターを担当している。まだ現地には赴いていないが、テレビで全長18メートルの人型をした巨体が動く迫力を堪能した。ガンダムそれ自体は見慣れているのに、まったく異なる感銘がそこにわき上がってくる。 特に太ももがスライドする機構には素直な感動を覚えた。フィギュアなどの濃いブルーとアニメに近いスカイブルー、パネル分けにより光源次第でどちらの解釈も成立する胸の色も好みである。NHKのドキュメンタリー番組によれば可動機構は最終的にミリ単位で調整され、このマキシマムなサイズ感とミニマムなテクノロジーの併存が素晴らしい。技術者たちが問題を抽出し、整理分担してひとつずつ解決する姿に、か

20年ぶりくらいにVガンダムの『いつかまた生まれた時のために』を聞こうとしたら、イントロだけで（何故か）泣きそうになった どうも。 最近ネットにアップされた、「日本アニメ界の半世紀　『ガンダム』安彦良和が語る、アニメの未来」って記事。 『ハイジ』と『母をたずねて三千里』はクオリティーがすごい、という安彦さんに対して、「クオリティーが違うというのは、画質のことですか」というインタビュアーの質問には度肝を抜かれたが。まじかよ。この記者さん、例の片渕監督のインタビューと同じ人でしょ。 それと途中で入っている、「リミテッドとフル・アニメーション」の説明ね。 「フル・アニメーションは、1秒間24枚の画を使う」も引っかかるだけれど（12枚もだよね?）、「リミテッドは1秒8枚の画で表現する」のみなのは、どうなんですかね。 いや、これは。この記事だけがどうこうじゃなく、ネットで検索すると・こう説明している

劇場版『Ｇのレコンギスタ Ⅱ』「ベルリ 撃進」が、2020年2月21日から上映されている。前作『ＧのレコンギスタⅠ』「行け！ コア・ファイター」は上映館を増やし、期間を延長・追加するほどの大ヒットとなった。劇場に足を運んだ観客は、誰もが「テレビよりもわかりやすくなった」と口にしたが、なぜ「わかりやすくなった」のだろう？ 劇場版『Ｇレコ』の「わかりやすさ」の理由、新作「ベルリ 撃進」の疾走感とドライブ感、DREAMS COME TRUEの密度の詰まったテーマソング「G」の魅力について、富野由悠季総監督に話をうかがった。 セリフではなく、カットの繋ぎ方でシーンの流れをよくしている ── 劇場版『ＧのレコンギスタⅠ』「行け！ コア・ファイター」の話から始めたいのですが、テレビと同じカットの前後を少し入れ替えるだけで、こんなに意味が伝わりやすくなるのかと、驚かされました。 富野　そんなことは、昔か

※本コンテンツはアキバ総研が制作した独自コンテンツです。また本コンテンツでは掲載するECサイト等から購入実績などに基づいて手数料をいただくことがあります。 『∀ガンダム』には何が足りなかったのか？ (2) ── 『∀ガンダム』の戦闘シーンは、決めポーズで止めたまま、カメラが回転したり引いたり……といった昔ながらの演出が多いですね。 富野　つまり、『∀』独自の劇的なものがないんです。「ああいう戦場が本当にあったんだ」と感じさせる戦闘シーンがない。その過酷な戦場を生き抜いたキエルとディアナ、ロランがどうなったのか、ロランが半死半生の状態で生きのびたとか、そういう部分が足りなかった。巨大ロボット物の背骨になる部分に、まったく触れていなかった。「あのキャラクターたちを僕は本当に好きだったんだよね」で終わるのは、ロボット物ではないです。 ── ロボット物とは言っても、『∀』はスポンサーの玩具を売らね

TOP 特集 「富野由悠季の世界」展が開幕、富野氏がメカ、絵コンテ、編集で気づいたこととは？～オープニング記念トークイベントレポート～ 2019/07/12 「富野由悠季の世界」展が開幕、富野氏がメカ、絵コンテ、編集で気づいたこととは？～オープニング記念トークイベントレポート～ 6月22日、福岡市美術館にて「富野由悠季の世界」展が開幕した。本稿では開催初日にミュージアムホールにて開催されたオープニング記念トークイベント「富野由悠季とは何者なのか？」から、一部を抜粋して紹介する。 TEXT & PHOTO＿真狩祐志 / Yushi Makari EDIT＿山田桃子 / Momoko Yamada 「ガンダムは好男子だから、メカというよりキャラ」 福岡市美術館。リニューアルで今春より大濠公園からの入館も可能に 同展は富野由悠季氏が監督した作品だけでなく、富野氏の少年時代や旧虫プロダクション在籍

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1979年から1982年まで、筆者はファーストアルバムを除く全ての「ガンダム音楽」のアルバムに何らかの形で関わった。作曲の渡辺岳夫、松山祐士にとっても、代表作と言える仕事だったに違いない。ここでは収録や構成に立ち会った現場感覚を交えながら「ガンダム音楽の歴史」が「アニメ音楽の変革」と同期した歴史について語ってみたい。 この4月、「1979年の奇跡 ガンダム、YMO、村上春樹」 (南信長著／文春新書) という本が出た。YMOがシンセサイザー主体のテクノ音楽を一般化させ、それをSONYのウォークマンで聞き、ゲームセンターや喫茶店では爆発的ブームを呼んだタイトーのスペースインベーダー（1978年発売）で遊ぶ。そうしたアイテムの共通項は「電子革命」である。LSI技術の急発達でロジック回路が高集積化し、ブレイクスルーを起こす。それがコストダウンにつながってカジュアル化したのだ。集英社の「ヤングジャン