Twitterに「愚痴」、ブログに「演説」というふうに任務分担して、書き分けることにしたら、ブログへの投稿が激減してしまった。 たしかにTwitterは身辺雑記（とくに身体的不調の泣訴や、パーソナルな伝言のやりとり）にはまことに便利なツールであるけれど、ある程度まとまりのある「オピニオン」を書くには字数が足りない。 わずかな字数でツイストの効いたコメントをするというのも、物書きに必要な技術のひとつではあろうが、「それだけ」が選択的に得手になるのは、あまりよいことではない。 というのは、「寸鉄人を刺す」という俚諺から知られるように、「寸鉄」的コメントは破壊においてその威力を発するからである（「寸鉄人をして手の舞い足の踏むところをしらざらしめる」というような言葉は存在しない）。 何より、一刀両断的コメントは、書いている人間を現物よりも150％ほど賢そうに見せる効能がある。 一刀両断的コメントの

1 ：名無しさん＠涙目です。(東日本)：2011/07/28(木) 16:30:12.61 ID:UvWXrd0x0 サンデル教授のような授業は例外？　米国のエリート大学の本当の姿 東日本大震災をきっかけに、私たち日本人が目の当たりにしたことが二つありました。一つ目は、失意のどん底でも取り乱さない被災者や、寝食を忘れて災害救助に励む自衛隊員たちの存在。彼らの姿は世界中で賞賛されました。 二つ目は、危機に右往左往する総理大臣、肝心なところで病床に伏せる東京電力社長をはじめとする、日本のリーダーたちの醜態。彼らの姿は、世界中で嘲笑されたと言います。 現場の優秀さ、勇敢さが際立つほど、エリートたちの質の低さが露呈した今回の大震災。「そのあまりに鮮明なコントラストは、日本人に希望と絶望を与えた」と、東洋経済新報社の雑誌記者・佐々木紀彦氏は言います。「日本はなぜこうもリーダーに恵まれないのか――。今

個人的印象だが、ネット上での匿名発言の劣化がさらに進んでいるように見える。 攻撃的なコメントが一層断定的になり、かつ非論理的になり、口調が暴力的になってきている。 これについては、前に「情報の階層化」という論点を提示したことがある。 ちょっと長い話になる。 かつてマスメディアが言論の場を実効支配していた時代があった。 讀賣新聞１４００万部、朝日新聞８００万部、「紅白歌合戦」の視聴率が８０％だった時代の話である。 その頃の日本人は子どもも大人も、男も女も、知識人も労働者も、「だいたい同じような情報」を共有することができた。 政治的意見にしても、全国紙の社説のどれかに「自分といちばん近いもの」を探し出して、とりあえずそれに同調することができた。 「国論を二分する」というような劇的な国民的亀裂は60年安保から後は見ることができない。 国民のほとんどはは、朝日から産経まで、どれかの新聞の社説を「口

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・創られた「日本の心」神話　「演歌」をめぐる戦後大衆音楽史 演歌はいつから「日本の心」なのか？ 昭和を歌う演歌は不思議である。登場人物の多くが、下積み中の流しの歌手であったり、不幸な身の上のホステスだったり、不倫で心中しようとしている女だったり、一般大衆というにはプロフィールが偏っている。その人生は経済成長の時代背景に反して「暗く、貧しく、じめじめして、寒々しく、みじめ」なイメージに満ちている。 著者はまず「日本の心」としての演歌は６０年代にはじまり７０年代に完成した比較的新しい文化なのだということを明らかにする。明治・大正には社会批判を歌う演歌の伝統があったが、昭和の演歌とは別物であり、それは昭和４０年代のレコード業界の再編と専属歌手制度と密接な関係があったそうだ。流し、ドサ回り、長い下積みといった要素は歌手のおかれた背景に由来する。 「推測するに、設立当初のクラウンレコードは経営難であ

2011年映画「それいけ！アンパンマン　すくえ！ココリンと奇跡の星」公式サイト 先日は友達と、劇場版アンパンマンを観にいきました。 『ジュエルペット てぃんくる☆』の島田満さんが、原作者・やなせたかしさんのメッセージのもと、脚本を担当されていたことで興味を持った作品です。 （※東北沖地震から間もない、３月16日の島田満さんのツイート。） 先日、久しぶりにアンパンマンのシナリオを書きました。原作者のやなせたかし先生は戦場で第二次世界大戦を経験し、大勢の人々が命を落としていくなかで、正義とは何か、長い間考え続けたといいます。そしてたどりついた答えは「正義とは、おなかがすいた人に食べ物をさしだすこと」だと。less than a minute ago via SimplyTweet Favorite Retweet Reply島田満 soramona2000 そして先生はアンパンマンをうみだした

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99 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2011/07/29(金) 03:55:29.38 ID:MsuJUHFf0 放送が終わって３か月なんですが、もう相当時間が経っちゃった気分がありますね。 というのも、『まどか』の脚本そのものを書き終えたのは２〜３年前なんです。 ただ、アニメの収録には立ち会っていたので、一通りのカタがついたのは２月くらいですね。 間が空きましたし、いよいよ次の仕事も控えているしで、そろそろ浮かれてもいられなくなりました。 後に控えている仕事が半端ないことになっちゃったので、それに頭を切り替えていると、 なかなか『まどか』のことを考えているスキがないというか。 スタッフから「キャラを殺さないで！」と声が上がったりしましたか？ あーありましたね。「このキャラもっと描きたいよ」とか。スタッフも愛着が湧いたようで…でも、マ ミさんは企画書の段階から死んで

話題の新作アニメーション『火の鳥』の高橋良輔監督は、虫プロ出身のベテラン演出家ながら、現在もアニメ界の第一線で活躍中です。若いアニメファンには、「太陽の牙ダグラム」「装甲騎兵ボトムズ」などのオリジナルロボットアニメの監督としてもおなじみではないでしょうか。 今回「虫ん坊」編集部は、都内の録音スタジオにてアフレコ作業に大忙しの高橋監督を訪ね、『火の鳥』の制作裏話から、虫プロ時代のエピソードまで、色々なお話をうかがってきました。 【高橋良輔監督略歴】 演出家・作家・脚本家。1943年1月11日、東京都足立区生まれ。 '64年に虫プロに入社し、「Ｗ３」「悟空の大冒険」「リボンの騎士」「どろろ」など、数多くの手塚アニメの演出を担当する。虫プロ退社後はフリーの演出家として'73年「０テスター」で初監督。'76年5月には創作集団「スタジオあかばんてん」を設立。「太陽の牙ダグラム」「装甲騎兵ボトムズ」な

日本を代表するアニメーション作家の一人、出崎統（でざきおさむ）さんが4月17日、死去しました。 虫プロダクションにアニメーターとして入社し、『鉄腕アトム』や『悟空の大冒険』などの各話演出、作画監督を務めたのち独立し、『あしたのジョー』『ルパン三世』『ガンバの冒険』『ベルサイユのばら』『ジャングル黒べえ』、近年では劇場版『とっとこハム太郎』『源氏物語千年紀　Genji』『劇場版CLANNAD』など、1960年代から現在まで、数々の名作アニメーションを世に送り出してきた出崎さん。手塚治虫原作作品でも『聖書物語』やOVA版『ブラック・ジャック』、京都手塚治虫ワールド　オリジナルアニメ『ASTROBOY　鉄腕アトム特別編』などで監督を務めています。 そんな、手塚治虫とも縁の浅からぬ出崎統さんについて、現在制作進行中のOVA版『ブラック・ジャック』の続編、カルテ11・12の制作スタッフ3名にインタビ