小松理虔＋藤田直哉＋影山裕樹：地域アートとローカルメディア 「結局、地方にクリエイティブな発想やスキルがないと、食い物にされるだけなんです。」- DOTPLACE
地域で開催される芸術祭、アートプロジェクトの情況を批判的に検証する、SF・文芸評論家の藤田直哉氏の編著『地域アート ――美学／制度／日本』（堀之内出版）は、その発売以降、多種多様な議論を呼びました。一方で、地域振興や移住支援などの情報発信が地方行政にとって重要なテーマとなりつつあることもまた、「地域アート」の盛り上がりとつながりがあるかもしれません。地方で発行・編集される「ローカルメディア」の作り手たちを取材して一冊にまとめた本『ローカルメディアのつくりかた』（学芸出版社）を2016年5月に上梓した影山裕樹氏もまた、十和田奥入瀬芸術祭をはじめ、各地の芸術祭やアートプロジェクトに編集者として関わってきた一人です。 これら2冊の著者のお二人に加え、福島県いわき市で「UDOK.」というオルタナティブスペースを運営するかたわら、地域に根ざした様々な情報発信に携わっている小松理虔氏をゲストに、「地域
小松理虔＋藤田直哉＋影山裕樹：地域アートとローカルメディア 「地域におけるクリエイティブとアートの合流地点はどこにあるのか。」- DOTPLACE
地域で開催される芸術祭、アートプロジェクトの情況を批判的に検証する、SF・文芸評論家の藤田直哉氏の編著『地域アート ――美学／制度／日本』（堀之内出版）は、その発売以降、多種多様な議論を呼びました。一方で、地域振興や移住支援などの情報発信が地方行政にとって重要なテーマとなりつつあることもまた、「地域アート」の盛り上がりとつながりがあるかもしれません。地方で発行・編集される「ローカルメディア」の作り手たちを取材して一冊にまとめた本『ローカルメディアのつくりかた』（学芸出版社）を2016年5月に上梓した影山裕樹氏もまた、十和田奥入瀬芸術祭をはじめ、各地の芸術祭やアートプロジェクトに編集者として関わってきた一人です。 これら2冊の著者のお二人に加え、福島県いわき市で「UDOK.」というオルタナティブスペースを運営するかたわら、地域に根ざした様々な情報発信に携わっている小松理虔氏をゲストに、「地域
『めくるめく現代アート』著者・筧菜奈子：アート史の別解釈の可能性を顕現させる面白さ 「いきなりサメをホルマリン漬けにされても、みたいな……。これがなんで評価されるんだろう？と。」- DOTPLACE
「現代アート」と聞いて、「興味はあるけど難しそう」「なぜ作品が評価されているのかわからない」という人も多いかもしれません。しかし、見る者の五感を揺さぶり、価値観をひっくり返す作品の数々には、私たちの想像力を豊かにする無限の可能性が広がっています。そんな現代アートの世界を、誰にでもわかるカラフルなイラスト付きで解説した入門書『めくるめく現代アート イラストで楽しむ世界の作家とキーワード』（フィルムアート社）。この本の文章とイラストを一人で手がけた筧菜奈子（かけい・ななこ）さんは、美術大学で彫刻を専攻していた10代の頃はむしろ現代アートの世界に抵抗があったそう。どのような過程を経て研究対象としてアートを見つめるようになり、このたび『めくるめく現代アート』を著すに至ったのか、その背景について伺いました。 10代の頃の自分が理解できる本を作りたかった ――『めくるめく現代アート イラストで楽しむ世
大山エンリコイサム＋寺井元一：ストリート・アートと公共性 ―表現の自由論からコレクションによる歴史形成まで 「グラフィティ文化は『匿名性』の一言で片付けられるものではない。」- DOTPLACE
ストリートにおける表現活動とまちづくりは、これまで、そして今後どのように共生していくのか？ 千葉県松戸駅の半径500メートルを「MAD City」と名付け、アーティストやクリエイターを誘致してまちづくりを行う「まちづクリエイティブ」の代表・寺井元一さんと、MAD City内のアトリエにかつて入居していた美術家であり、グラフィティ文化に関する論考集『アゲインスト・リテラシー』を2015年に上梓した大山エンリコイサムさんが対談を行いました。 ●本記事は、2015年5月23日に本屋B&B（下北沢）にて開催されたイベント「ストリート・アートと公共性 表現の自由論からコレクションによる歴史形成まで ――『アゲインスト・リテラシー グラフィティ文化論』刊行記念」を採録したものです。 ●連載「アソシエーションデザイン つづく世界のつくり方」本編はこちら。 ［1/4］ 合法的にストリート・アートの発表がで
池田剛介＋寺井元一：アートと地域の共生をめぐるトーク 「メジャーな価値観によって成立している既存の世界の傍に、別の世界を並置する。」- DOTPLACE
松戸駅の半径500メートルを「MAD City」と名付け、アーティストやクリエイターを誘致してまちづくりを行う「まちづクリエイティブ」（以下、まちづ社）の代表・寺井元一さんと、MAD Cityにアトリエを構えている美術作家・池田剛介さんによる、まちづくりとアートをめぐるトークをレポート。池田さんがMAD Cityの公式サイトで連載している「アートと地域の共生についてのノート」や具体的な事例をもとに、アートがまちづくりに関わっていく可能性について、議論が交わされました。 ●本記事は、2015年5月29日にFANCLUB（松戸市）にて開催された「池田剛介＋寺井元一 アートと地域の共生をめぐるトーク」を採録したものです。なお池田さんは現在、台北での滞在制作を行っており、その経緯は「アートと地域の共生についてのノート（台湾編）」にて掲載中です。 ●連載「アソシエーションデザイン つづく世界のつくり
池田剛介＋寺井元一：アートと地域の共生をめぐるトーク 「コミュニティデザインの必要性はよくわかるわけですが、アートはどうすればいいのか。」- DOTPLACE
松戸駅の半径500メートルを「MAD City」と名付け、アーティストやクリエイターを誘致してまちづくりを行う「まちづクリエイティブ」（以下、まちづ社）の代表・寺井元一さんと、MAD Cityにアトリエを構えている美術作家・池田剛介さんによる、まちづくりとアートをめぐるトークをレポート。池田さんがMAD Cityの公式サイトで連載している「アートと地域の共生についてのノート」や具体的な事例をもとに、アートがまちづくりに関わっていく可能性について、議論が交わされました。 ●本記事は、2015年5月29日にFANCLUB（松戸市）にて開催された「池田剛介＋寺井元一 アートと地域の共生をめぐるトーク」を採録したものです。なお池田さんは現在、台北での滞在制作を行っており、その経緯は「アートと地域の共生についてのノート（台湾編）」にて掲載中です。 ●連載「アソシエーションデザイン つづく世界のつくり
古賀稔章 未来の書物の歴史 第8回「１万年後とコミュニケーションする方法」 - DOTPLACE
第8回 「１万年後とコミュニケーションする方法」 もしあなたが、１万年後という遥か未来を生きる後世の人々に宛てたタイムカプセルのなかに、メッセージを残せる権利を得られたとしよう。自分がこの世に生きていたことの証しを書き残した記録を、できるだけ永続的なかたちで未来に残すために、あなたはどのような筆記用具や記録媒体を選ぶだろうか? 和紙に墨を選ぶという人もいるかもしれないし、あるいは、ロゼッタストーンのように石碑に彫るという人もいるだろう。 時間を越えて過去の経験や思想を伝達するために、人類はこれまでさまざまな記号体系やメディアや技術を発明してきた。とはいえ、祖父母くらいの年金世代と現代の若者たちとを比べてみれば明らかなように、使っている話し言葉やメディア、文化的なコンテクストは、世代間で異なっている。たかだか数世代ですら会話が成り立たないほどに違っているのだから、遠い未来、何百世代先の知的生
明和電機にとって“ウェアラブル”とは何か：明和電機代表・土佐信道インタビュー 「AK47は明和電機の製品の対局にあるものですが、率直に悔しいなと思いました。」- DOTPLACE
2015年2月。東京マラソンに向け、カゴメ株式会社と明和電機がコラボレーションを果たし制作された「ウェアラブルトマト」が発表されました。マラソンランナーが走りながらトマトを補給するためのウェアラブルデバイス――。その奇天烈なコンセプトとフォルムゆえに、ギャグプロジェクトの一言で片付けられてしまいかねないこのアイデアが実を結ぶまでの過程には、明和電機代表・土佐信道さん独自のロボット観が存分に活かされています。今回のプロジェクトにとどまらず、これまでの明和電機の製品づくりは、ウェアラブルという切り口や新しい技術に対してどのようなアプローチを続けてきたのでしょうか。掘り下げてお話を伺ってきました。 【以下からの続きです】 1/6：「明和電機は全然そっちの『ウェアラブル』ではないんですよ。」（2015年3月20日公開） 2/6：「納品前後は『エンジニアのトライアスロン』のようでした。」（2015年
明和電機にとって“ウェアラブル”とは何か：明和電機代表・土佐信道インタビュー 「機械がその機能にしか注目できなくさせてしまっているだけで、本質はもっと複雑なもの。」- DOTPLACE
2015年2月。東京マラソンに向け、カゴメ株式会社と明和電機がコラボレーションを果たし制作された「ウェアラブルトマト」が発表されました。マラソンランナーが走りながらトマトを補給するためのウェアラブルデバイス――。その奇天烈なコンセプトとフォルムゆえに、ギャグプロジェクトの一言で片付けられてしまいかねないこのアイデアが実を結ぶまでの過程には、明和電機代表・土佐信道さん独自のロボット観が存分に活かされています。今回のプロジェクトにとどまらず、これまでの明和電機の製品づくりは、ウェアラブルという切り口や新しい技術に対してどのようなアプローチを続けてきたのでしょうか。掘り下げてお話を伺ってきました。 【以下からの続きです】 1/6：「明和電機は全然そっちの『ウェアラブル』ではないんですよ。」（2015年3月20日公開） 2/6：「納品前後は『エンジニアのトライアスロン』のようでした。」（2015年
明和電機にとって“ウェアラブル”とは何か：明和電機代表・土佐信道インタビュー 「『モダン・タイムス』の機械に隠された裏話を聞いた時、更にナンセンスだと思ったんです。」- DOTPLACE
2015年2月。東京マラソンに向け、カゴメ株式会社と明和電機がコラボレーションを果たし制作された「ウェアラブルトマト」が発表されました。マラソンランナーが走りながらトマトを補給するためのウェアラブルデバイス――。その奇天烈なコンセプトとフォルムゆえに、ギャグプロジェクトの一言で片付けられてしまいかねないこのアイデアが実を結ぶまでの過程には、明和電機代表・土佐信道さん独自のロボット観が存分に活かされています。今回のプロジェクトにとどまらず、これまでの明和電機の製品づくりは、ウェアラブルという切り口や新しい技術に対してどのようなアプローチを続けてきたのでしょうか。掘り下げてお話を伺ってきました。 【以下からの続きです】 1/6：「明和電機は全然そっちの『ウェアラブル』ではないんですよ。」（2015年3月20日公開） 2/6：「納品前後は『エンジニアのトライアスロン』のようでした。」（2015年
明和電機にとって“ウェアラブル”とは何か：明和電機代表・土佐信道インタビュー 「納品前後は『エンジニアのトライアスロン』のようでした。」- DOTPLACE
2015年2月。東京マラソンに向け、カゴメ株式会社と明和電機がコラボレーションを果たし制作された「ウェアラブルトマト」が発表されました。マラソンランナーが走りながらトマトを補給するためのウェアラブルデバイス――。その奇天烈なコンセプトとフォルムゆえに、ギャグプロジェクトの一言で片付けられてしまいかねないこのアイデアが実を結ぶまでの過程には、明和電機代表・土佐信道さん独自のロボット観が存分に活かされています。今回のプロジェクトにとどまらず、これまでの明和電機の製品づくりは、ウェアラブルという切り口や新しい技術に対してどのようなアプローチを続けてきたのでしょうか。掘り下げてお話を伺ってきました。 【以下からの続きです】 1/6：「明和電機は全然そっちの『ウェアラブル』ではないんですよ。」 トマトをウェアラブルすることの難しさ ――具体的なアイデアが固まり始めたときに、実際の開発の中で技術的に一
明和電機にとって“ウェアラブル”とは何か：明和電機代表・土佐信道インタビュー 「明和電機は全然そっちの『ウェアラブル』ではないんですよ。」- DOTPLACE
2015年2月。東京マラソンに向け、カゴメ株式会社と明和電機がコラボレーションを果たし制作された「ウェアラブルトマト」が発表されました。マラソンランナーが走りながらトマトを補給するためのウェアラブルデバイス――。その奇天烈なコンセプトとフォルムゆえに、ギャグプロジェクトの一言で片付けられてしまいかねないこのアイデアが実を結ぶまでの過程には、明和電機代表・土佐信道さん独自のロボット観が存分に活かされています。今回のプロジェクトにとどまらず、これまでの明和電機の製品づくりは、ウェアラブルという切り口や新しい技術に対してどのようなアプローチを続けてきたのでしょうか。掘り下げてお話を伺ってきました。 ウェアラブルトマト誕生の経緯 ――まずは、今回のウェアラブルトマトの企画の概要について、お話をいただけますか？ 土佐信道（以下、土佐）：はい、よろしくお願いします。今回の企画は、カゴメが東京マラソンの
映画『ナショナル・ギャラリー 英国の至宝』フレデリック・ワイズマン監督インタビュー 美術館を舞台に市民社会の複雑さを解き明かす- DOTPLACE
美術館を舞台に市民社会の複雑さを解き明かす ――映画『ナショナル・ギャラリー 英国の至宝』 フレデリック・ワイズマン監督インタビュー インタビュー：高橋宗正 ／ テキスト：小林英治 映画『ナショナル・ギャラリー 英国の至宝』は、巨匠、フレデリック・ワイズマン監督が、30年の構想を経て、190年もの長い間、人々に愛されつづけるイギリスのナショナル・ギャラリーの秘密に迫るドキュメンタリー作品だ。ダ・ヴィンチ、レンブラント、ルーベンス、ターナー、ゴッホ、モネなど、西洋美術史の絵画の数多の傑作を擁し、年間500万人以上が訪れる美術館で起こる日常のあらゆる出来事について、ワイズマン監督はナレーションやインタビュー、テロップ、音楽といった説明を一切使わずに、登場する個性豊かな専門家たちによるギャラリートークから、美術館に入るテレビの取材の様子、名画の謎を紐解く修復作業の現場、来年度の予算をめぐるスタッ
武田俊 インターネット曰く 第1回「東京から遠くはなれて」- DOTPLACE
バナーデザイン：たかくらかずき 第1回「東京から遠くはなれて」 ググレカス、ということばがきらいである。 ggrksなんて略された日には、健康度外視で身体に悪いものをひたすら食べたいような、謎の欲望に襲われる。深夜のすた丼に殺される。たまったもんじゃない。 俺は、ただ、聞きたかっただけ。 お前が好きだっていうそのアニメが、いったいいつに放送されていたのか。俺はきっとその時、まだアニメはオタクが観るものだと思い込んでいた高校生だったから。 わたしは聞きたかったの。 その表参道の裏通りにあるお店が、貸し切りできるのか、知っていたら教えてって。退職する同僚の送別会に、ぴったりな雰囲気に思えたから。 ぼくは、知りたかっただけ。 夕べ君がごちそうしてくれた、タイ料理屋さん。その隣に、郵便局？ かなんかが目印だったはずが、忘れちゃったから。 ぼくたちが人にものをたずねる時、そこにはただ情報が欲しいとい
クレイグ・モド ぼくらの時代の本 第2回 表紙をハックせよ ――すべては表紙でできている（前編）- DOTPLACE
Illustration：Luis Mendo ムエルト！ 表紙は死んだ！ 死んだのだ！ 死んだのだ、レコードのジャケットと同じように！ 死んだのだ、LDのスリーブと同じように！ 死んだのだ、8トラックのシールと同じように！ 死んだのだ、ディズニーのVHSが入った箱と同じように！ 死んだのだ、カセットのインデックスカードと同じように！ 死んだのだ、あのろくでもないCDケースや歌詞カードと同じように！ 死んだのだ、DVDやBlu-rayのボックスアートと同じように！ 表紙を箱に入れて燃やすんだ、その灰を地元のさびれた本屋に撒いてしまえ。もう終わりにしよう。本を切るナイフは捨てろ。金属活字の棚は閉じろ。不吉の前兆は消え去った。不吉の前兆は今火をつけた表紙にあったのだ——これでもう大丈夫。 次！ オーケー、やれやれ。まだ不安？ いいだろう。 電子本の表紙がすっかり「死んだ」っていうのに、どうして
菅俊一 まなざし 第13回「高い文庫本、安い国語辞典」- DOTPLACE
第13回 高い文庫本、安い国語辞典 これまで様々な環境を仕事場としてきたが、どんな環境でも必ず手の届く所に置いているものがある。それは、講談社学術文庫から出ている国語辞典だ。 学術文庫から出ているということは、当たり前だが文庫サイズの国語辞典だ。これは15年程前に買ったものなのだが、ずっと大切に使っている。 現在ではインターネット上に無料の辞書サービスがあるので、検索すればあっという間に言葉の意味を調べることができる。しかし、今でも私は、文章を書きながら知らない言葉や正確な意味を知りたくなった時は、まず最初にこの辞典で調べることが多い。 別に「紙こそが最高」ということを言いたい訳ではないし、便利なものはどんどん使っていった方が良いと思うのだが、言葉を探すためにページをめくっている数秒の隙間の時間が、自分にとっては丁度いい「文章を振り返って考えなおす」きっかけになっているので、紙の辞典は適切
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