今回は、いつも以上にわけのわからない話をしようと思うので、お忙しい方は回れ右をおすすめします。しかも私自身あまり理解していないので、なんか解釈を誤っている可能性があります。 ユクスキュルのダニ ユクスキュル[1864-1944]という人はエストニア生まれの理論生物学者で、〈環世界〉という概念を考え出した人として知られているようです。この〈環世界〉という概念が最近の私はとても気になっていて、今日の私は早い話がこの〈環世界〉の話をしたいだけなんですけども、これを語るときに出てくる動物が〈ダニ〉、正確にいうとマダニです。 マダニのメスは交尾を終えると、森や林にある適当な木の枝によじのぼって、木の枝の下を哺乳類が通りすぎるのを待ちます。哺乳類を察知したら枝から飛び降り、皮膚にはりついてその生き血を吸います。 ただしここで疑問に思うのは、このマダニっていう生き物は、目も見えなければ耳も聞こえないとい

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どちらが正しいというのではない。ただ、そうした大きな物語からはずれたところにしかサロンの親密さは存在しえないのだ。 石川博品、という作家がいる。 石川博品 - Wikipedia 石川 博品（いしかわ ひろし、1978年 - ）は、日本の小説家。ライトノベル作家。岩手県出身。 2008年に『耳刈ネルリ御入学万歳万歳万々歳』で第10回エンターブレインえんため大賞小説部門優秀賞を受賞し、翌年出版された同作でデビュー。 デビュー作から始まる「耳刈ネルリ」シリーズは、旧共産圏（ロシア及び中国）をモデルにしたと思われる架空の連邦国家に存在する全寮制の学園を舞台に、異文化の衝突と融和を主人公の少年レイチの的確且つ内省的且つあまりにも奔放な語りを通して描いた異色の異世界青春小説として、一部の読者から圧倒的な支持を得た。 以後、自他共に認める「クズ」の少年が未来人の技術によって時間を繰り返し、とある姉妹と

なんとなく思うところあって「Papa told me」読み返してみたりとか。 以下「EPISODE 138 ティードレス」より。 「もろもろのアクシデントによって、盤石と思えていた自分のライフスタイルに少し自信が持てなくなってきたんです」 「あなたのライフスタイルーーーいつもただ軽く楽しくすべての物事を心地よい感情だけで連なりつつヒラヒラフワフワ生きるという」 「よくご存知で…」 「まあねっ」 「そういうのが僕は好きだし、それができる環境にもあったのでずっと続けるつもりだったんだけど。 このままいったらただ一時的に面白がられ、利用され、忘れられていく存在なのかなって 柄にもなく、ちょっと不安で……」 「あなたはちょっと不安くらいのほうが健全。いつもがパッパラしすぎ」 「ひどいな、僕だってこう見えても悲しいトラウマ抱えてる悩める青年なんですよ」 「自分からイソイソ理由として引っ張りだして来る

要約 ・作品を見て、わかりやすい特徴をピックアップする ・適度に一般的なテーマに、こじつけて時代性と言い張る ・批評に見える文章（批評モドキ）が完成する 分析と検証 批評というのは、作品の分析です。 まず、その作品が、どんな部品で出来ているのかを解析し、そして、それぞれの部品は、どう組み合って全体としてどう機能しているのかを調べます。 最後に、それが本当に正しいかどうか、他の作品と比べて検証するわけです。 しかし、そうした分析は、実は結構難しいものです。自分なりに作品を組み立てたことがない場合、なおさらです。 批評モドキ さて、批評をしようと思い立ったとします。 作品を見て、多くの人が言うのは「ここが新しい」「作品Ａは、これまでの作品Ｂなどと比べてここが優れている」というものです。 人間、そういった「わかりやすい違い」があると、そこに目がいくわけですね。 例：「新世紀エヴァンゲリオン」にお

『とある魔術の禁書目録』『灼眼のシャナ』『空ノ鐘の響く惑星で』あたりまでは、まだよかった。ライトノベル（と呼ばれている）レーベルにまるっきり無関係というわけじゃなかったからだ。新城カズマの『サマー/タイム/トラベラー』が挙がってきたあたりから、参考資料に関するぼくらの議論はどんどん脱線していった。 「桜庭一樹。『少女には向かない職業』」 「いったい全体それのどこがライトノベルなのよ、涼？」 「あなたがそうだと思うものがライトノベルです。ただし……」 「却下！」涼以外の全員。 「じゃあ『砂糖菓子の弾丸は撃てない』でいいよ。これだけは譲れないからね」 「『砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない』だ」コージンの警告がとぶ。 「『犬はどこだ』、米澤穂信」今度はコージンの番だった。「もしくは『さよなら妖精』」 「ミステリ・フロンティアは駄目なんじゃないのかよ？　そうだよね、卓人？」 涼はぼくにすがりつく。正確

ラノベ　蒸留酒説っていうのは、何回も書いている。 http://d.hatena.ne.jp/REV/20090518/p2 とか。 同じロジックで、Web小説とんこつラーメン説を唱えたい。 人間が快楽を感じるのは、料理のなかの砂糖や脂肪、アミノ酸と言われる*1。しかし、角砂糖や味の素を舐めたり、脂肪を齧ったりしても（あまり）美味しくない。 ねっちょりとして、歯ごたえが悪いのだ。だから、高級料理には牛脂じゃなくて、脂肪が肉の中に分散した「霜降り肉」が用いられる。マグロのトロもそうか。 しかし、当然のことながら、霜降りの松阪牛を育てるのは大変だし、本マグロを競り落とすのも大変だ。そこで、考えだされたのが「脂を散らせばいいやん」背脂入りラーメンだ*2。ラーメンに背脂を散らせば、スープ*3の塩気や旨味*4と併せ、旨い食事が食べられる。和牛霜降りや本マグロのトロより遥かに廉価に。 もちろん、脂の許

チューリングの大聖堂 上: コンピュータの創造とデジタル世界の到来 (ハヤカワ文庫 NF 491) 作者: ジョージ・ダイソン,吉田三知世出版社/メーカー: 早川書房発売日: 2017/03/09メディア: 新書この商品を含むブログを見るチューリングの大聖堂 下: コンピュータの創造とデジタル世界の到来 (ハヤカワ文庫 NF 492) 作者: ジョージ・ダイソン,吉田三知世出版社/メーカー: 早川書房発売日: 2017/03/09メディア: 新書この商品を含むブログを見る分厚く、内容は詰まっていて、かつお高い。がここにはデジタル・コンピュータの創世神話がまるごと入っていて、それを思うと値段も分厚さも気にならなくなる。ひとことで言えば信じられないような大傑作で、この本の中で描写されていく科学者たちの描写に、葛藤に、何よりフォン・ノイマンを筆頭とする「天才」たちに、身も震えんばかりだ。 本書の

自分なりに整理したかったのですが、とりあえず丸写しします。 なぜ読書こそが言葉を身につけるもっとも良い方法かといいますと、 言葉というとなぜか単語だと思いがちなのです。 私が初めて同時通訳ブースに入った時に、突然全く通訳できなくなったのです。「私はこの職業に向かないし、まったく能力がないから絶対もう同時通訳ブースに入らない、辞める」とその場で私はイヤホーンを放り出してブースを飛び出したんです。そうしたら、師匠の徳永晴美さんが追いかけてきて、「万里ちゃん、単語を全部訳そうとするからできないんだよ。わかるところだけ訳しなさい」と言われました。それで、なぜかその時に開眼して、本当にわかるところだけを訳して言ったらできたんです。 それが通訳のコツだと思うんです。ところが、私たちは訳すときに、言葉の部品である単語にとらわれる。つい、その単語に囚われて訳そうとするのです。しかし、単語が誕生する瞬間を思

これは問題解決を知らない人のために書いた文章です。 問題解決について、最低限のことだけを説明します。 問題解決とは何をすることなのか？　それを知るとどんな得することがあるのか？　といった、世の中の問題解決について書かれたいろいろなものよりも、少し手前にある話題についてです。 問題解決って何？ 問題解決とは、自分で目標を決めて、それに向かってうまく行動していくことです。 目標とは「こうしたい」とか「こうなりたい」と思うものです。「こんなのはいやだ」も、みがいていくことで目標になります。 決まった目標について〈うまく行動する〉のは、ものによっては機械にもできます。 アリやハチは、集団で協力してすばらしい巣をつくります。 他にも〈うまく行動する〉お手本にできるものは多いです。 ですが、目標を決めるのは人間だけです。 問題解決をするのは人間だけなのです。 問題解決－ない場合、ある場合 問題解決をや

ドッグファイト（英: dog fight）は、空対空戦闘において、戦闘機同士が互いに機関銃・機関砲または短射程空対空ミサイルの射界に相手を捉えようと機動する状態を指す用語。格闘戦、巴戦とも。──ドッグファイト - Wikipedia 戦闘機は実際にお目にかかることはまずないけれどフィクションの世界では、たまに題材にされる。森博嗣スカイ・クロラや神林長平の戦闘妖精雪風、あるいは有川浩の空の中などなど。実際問題戦闘機ファン以外誰得な本である気もするけれど(自分の国がどのように守られているのかを知っている必要はあるだろうが、ドッグファイトについて知らなくても別に問題はない)フィクションを楽しむための知識があっても良いだろう。 というわけでドッグファイトの科学である。最近押井守監督作であるスカイ・クロラがふと見たくなって、ＢＤを買ってみたのだがここでのドッグファイトはみていて滅茶苦茶楽しい。こんな

心理学者でありながらもノーベル経済学賞を受賞したあのダニエル・カーネマンの新刊とあっては読まねばなるまい。ハードカバーの上下巻で存在感抜群だが、意思決定の限界とシステムについてここまで網羅的なものは初めて読んだ。 本書では脳の働きを架空の２つのシステム(システム１とシステム２と本書では呼ばれている)にたとえて、このふたつの相互作用として説明している。 簡単に言ってしまえばシステム１は直感や感情といった「一瞬で把握、表現する力」のことであり、システム２は注意深い、思慮深い部分である。通常「自分自身」つまり考える主体という意味ではこちらを指す。たとえば犬をみて「あ、ゴールデンレトリバーだ」と一瞬で認識できるのはシステム１のおかげである。対して１７✕２４のような問題を解くときに動き出すのはシステム２だ。 テーマとして面白いのがその「システムの相互作用でどのような問題が起こるのか」である。たとえば

有名な書評ブロガーの小飼弾さんはだいぶまえに⇒404 Blog Not Found:ほんと馬鹿 - 書評 - 科学的とはどういう意味かこの記事の中で森博嗣さんの『科学的とはどういう意味か』の最後の方に書かれた「科学の存在理由。科学の目標とは、人間の幸せである。」なる記述を取り上げて、批判している。実は最初に読んだ時からずっと違和感があった(小飼弾さんの記事を)。 しかし違和感があったものの、よくわからずそのまま通り過ぎていたのだ。それが今日中谷宇吉郎さんの『科学の方法』を読んでいたら森博嗣さんがどういう意図でもって「科学の存在理由。科学の目標とは、人間の幸せである。」を言ったのかがようやく理解できた(ちなみにこの科学の方法は、森博嗣さんの小説で引用に使われている一冊でもある)。いまさらだが書いてみたい。 小飼弾さんの主張は科学は存在理由など必要としない。そこにあるものを知りたいという欲求で

●「アインシュタインなぜサイコロが嫌いだったか？」(樫村晴香)の最後の方に、とても重要なことが書かれていると思うので、自分自身の理解のために整理しておく。 ●精神分析空間以外の日常言語でも分配則が成立しない例として、「I didn't have a good time in France or England.」と「In France or England, I didn't have a good time.」という二つの文における意味の食い違いが挙げられている。 ≪例えば一例として、"I didn't have a good time in France or England."、および"In France or England, I didn't have a good time."の二文を比較してください。前者は「フランスでもあるいはイギリスでもよい時を過ごさなかった」の意味を、後

SF作家である神林長平先生のロングインタビューが掲載された。⇒「若い人」たちの健闘を祈っている〜SF作家・神林長平インタヴュー：WIREDジャパニーズSFスペシャル【1】 « WIRED.jp この記事へのブックマークコメントで僕は「あらためてなんで世界的作家になっていないのかとても不思議である(翻訳はされているけど)。これだけの射程で小説を書いている人がどれだけいるのか。意外といるか。」と書いたのだが、これだけ書いても意味が伝わらないかと思ったので補足を書く。 ある文学作品が「射程」が広いと僕がいう時それはどういうことを指しているのか？　といえば作品内で表現されている記号的抽象的表現が、まったくことなる時代、まったくことなる年代、まったくことなる状況で悩んでいるかもしくは悩んですら居ない人々にも共感もしくは感動といった優れた文学が与える「良いこと」が起こることである。 たとえば尖閣諸島の