瓶治郎の現代詩

更新があいてしまいました。ここのところは原稿書いたり、東方を久々にいくつかやり直したり、温泉行ったりしていたのですが、どうも生産性が落ちているのは否めないので、何とかてこ入れしたいものです。というわけで、今日は東方絡みで二、三思うことを。 東方はシューティング＋偽史ということで、８０年代的なテイストを感じてちょっと敬遠していたのですが（僕の世代のメジャーなゲーム観は、たぶんアーケードといえば格ゲー、コンシューマーといえばRPGだと思うので、いずれにせよシューティングはゲームの代表にはならない――まぁ個人差はあるでしょうが）、プレイしながらつらつら考えるに、東方はフラットなデータベース（設定の束）に趣向を走らせてつくられる８０年代的偽史というより、むしろデータベース（「幻想郷」と呼ばれるもの）の内部に随時結界を引いて、そこを探査＝攻略していくというタイプの偽史なので、ちょっと考え方を変えな

・「"シーン"とは何だろう？」ということを最近よく考える。Zeebraは日本語ラップ黎明期のころに「"シーン"という存在しないものをあたかも存在するように見せかけていた」というようなことを言っていたけども、その発言はすごく興味深い。 ・つまりZeebraたち、黎明期のラッパーは周囲の注目を受けるため、要は小さい活動をより大きくて意味のある活動に変えていくために、「宇多川町で新しいムーブメントが起こっているよ」ということを周りの人たちに示して、まだ何も無かった場をあたかも「何か新しいことが起こっている場」にデッチあげていたという。 ・じゃあZeebraの言うとおり、初期の"シーン"がただの「幻想の場」だったとして、その"シーン"の意味が過去と現在でまったく同じなのかといったらそれは違う。なぜなら、その何も無かった場所には歴史が積みあがっていて、そこにコミットしている人たちは基本的にその場の歴

フィレンツェでの商業の発達は、読み書き算術の学問を広げていった。そしてエリートたちが生まれ学問・芸術は頂点へと向かう。リナシタ（再生）の時代。フィレンツェは新しいアテナイであったが、キリスト教徒でもあった。古代ギリシャ・ローマの古典とキリスト教を融和させていきながら、再生ではなく、近代人を生んでいった。

1 ：名無しさん＠キティ立入禁止：2000/12/16(土) 16:56皆さんの考えるスバラシイ翻訳と、これは読んでは逝かないという ドキュソ訳を教えてください。 2 ：考える名無しさん：2000/12/17(日) 16:11木田元のハイデッガーって信頼できるんですか？ 3 ：名無しさん：2000/12/17(日) 17:03ベンヤミソの「複製技術時代における～」の晶文社のヤツ買ったんだけど 読めないよこれ、なにこれ？訳悪いんじゃないかと思うんだけど、岩波の 方はどうなのよ。 4 ：4：2000/12/17(日) 18:35ベンヤミンは、 浅井健二郎の訳、あるいは彼の関わっている訳を読んでください。 ちくま学芸文庫です。 『ベンヤミン・コレクション』1-3 『ドイツ悲劇の根源』上下 など。 「複製技術……」は『コレクション』1 に含まれています。 また、見逃しやすいところでは、 『ドイツ悲

『恋空』を読む（番外編）：宮台真司を読む ― 繋がりの《恒常性》と《偶発性》について 2008年9月12日 社会カルチャーメディア コメント： トラックバック (0) （これまでの濱野智史の情報環境研究ノート」はこちら） 久々の更新です。最後に更新したのが今年の2月なので、実に半年以上もサボってしまったことになります……申し訳ありません。今後もマイペースで「情報環境研究ノート」の更新を続けていきたいと思いますので、よろしくお願いします。 まず、連載再開にあたって、2点ほどご連絡を。 1. 久々の更新ということで、心機一転、バナー画像をリニューアルして頂きました。久々の更新で、いきなりこんな個人的な話題というのも恐縮ですが、一年前に撮影した写真に比べると、かなりヤセました。20kg以上も減量しています。 きっかけは、このブログで去年の10月に論じた、岡田斗司夫氏の『いつまでもデブと思うなよ』

[ お名前(必須) ] no name [ 本文(必須) ] 自分的には、サンプリング作曲ってのは一種のパロディ作品ととらえているんですが、昔は多分そんなhardcoreに触れてなかったからか、どうしても「これはパクリ......」って何回か思ってしまうこともしばしばあったんです。 この機会に聞いておきたいのですが、パロディとパクリの境界線というものは存在するのでしょうか？あったとしたら、その境界線ってどこなんでしょうか？ 頭の悪い失礼極まりない質問で申し訳ございません。 でも、なんか気になってしまうで...... 長文失礼しました no nameさんメールありがとうございます。 とても真剣なご質問だと思いますので、私も真剣に答えさせてもらいたいと思います。まず境界線ですが、no nameさんが「パクりだ」と感じたらはそれは即断でパクリだと言って良いのではないかと思います。パクリと

■「「人生本」化する批評」（宇野常寛『ゼロ年代の想像力』の書評）『新潮』１０月号 ■「神話社会学　第三回」『ユリイカ』１０月号 宇野本の書評は、できるだけネットで言われてなさそうな論点から書いた…つもりです。他方『ユリイカ』のほうはニコ動のＭＡＤの話など。濱野理論にはタダ乗りしまくってます（笑）。ちなみに、本当はアニメ声優とエロゲー声優（具体的には青山ゆかり）を比較した「プチ声優の声論」をねじ込むつもりだったのですが、主に字数の問題であきらめました。どっかのタイミングでやれればいいのですが… ＊ あと、東さんのブログに引っ張られて『スカイ・クロラ』は見てきました。いや、これは本当に劇場で見てよかったです。見に行かない可能性はけっこうあったので、危ないところでした。けどまぁ何というか、いまの若手批評家というのは（当然僕も含めて）事実上「キルドレ」と立場として大差はないので、あんまりメ

  ＜ヨーロッパ＞                    ＜イギリス＞                        ＜アメリカ＞                 ＜オーストラレーシア＞                                                                                                                                                                           論理実証主義  カルナップ , Ｒ．  シュリック , Ｍ．  ノイラート , Ｏ．  ライヘンバッハ , Ｈ． マッハ , E.            フレーゲ , Ｇ. プラグマティズム第一世代  パース , Ｃ.Ｓ.  ジェームズ , Ｗ.  デューイ , Ｊ.

エニックスマンガで「これは」という１００タイトルを挙げる企画ページです。１９９１年の少年ガンガン創刊時から、今現在（２００８年）まで、すべての時代から１００タイトルを厳選しました。 最初に候補を挙げた時は、１７０タイトル以上が思い浮かびまして、そこから１００タイトルを選び出すのに苦労しました。１００という数字にこだわる必要はないのかもしれませんし、出来れば１２０～１３０タイトルくらいは挙げたかったです。しかし、今回はあえて１００タイトルを選びました。作品の完成度や人気・知名度、雑誌での存在感などを重視して選びました。一方で、ある程度個人的な趣味による選択も入っているかもしれません。 ただ１００タイトルを並べるだけでは目安がないと思い、雑誌の時代を区切りにいくつかのグループに分け、グループごとに小見出しもつけてみました。ではどうぞ。 ＊グループごとに分割せずに一括したリストはこちら。 「ガン