【独占撮】北島康介・吉田秀彦・萩野公介「五輪金トリオ」が布教に励む「富士王朝は存在した」謎の新興宗教（SmartFLASH） - Yahoo!ニュース
男たちは店外に出て、煙草の煙をくゆらせた。なかなか “一服” できなかった、長旅の疲れを癒やすかのように――。 【写真多数】北島康介「教団Tシャツ姿」「煙草で一服」 6月8日、東京都内の蕎麦店から出てきたのは、元競泳選手の北島康介（40）と元柔道家の吉田秀彦（53）。2人はこの日、東欧・ポーランドから帰国したばかりだった。 「彼らは、ポーランド在住のウクライナ避難民に向けて『玄米粉』を届ける『世界平和人道支援団』として、5日に羽田空港から出国。8日に成田空港へ帰国しました。店での打ち上げにはいませんでしたが、2人に加えて北島さんの後輩の萩野公介さん（28）も一緒に渡航していたんです」と話すのは、ある宗教団体の関係者。 じつは、この活動は宗教法人「不二阿祖山太神宮（ふじあそやまだいじんぐう）」と、その関連団体「地球（ちだま）と共に生きる会」によるものだという。 「世界平和人道支援団」は、20
元〝環境少女〟グレタさんが石油タンカー運航妨害で逮捕 連行時は笑顔 | 東スポWEB
元〝環境少女〟で環境活動家グレタ・トゥンベリさん（２０）が５日間の抗議活動後、逮捕された。英紙エクスプレスが１９日、報じた。 スウェーデン南部の都市マルメにある港の入り口を５日連続で封鎖した気候活動家団体「タ・ティルバカ・フラムタイデン（未来を取り戻せ）」の抗議活動に参加したグレタさんは１９日午後、他の気候変動活動家らとともに警察に逮捕された。５日間も石油タンカーを阻止できたためか、連行された時にグレタさんは笑顔だったという。 グレタさんは１８日、自らのツイッターで「今日、３日連続でマルメ石油港の石油タンカーを阻止しました。気候危機は人々にとって生死に関わる問題です。私たちは化石燃料インフラを物理的に停止することを選択します。私たちは未来を取り戻しています」とつづり、抗議活動の写真をアップしていた。
海外「日本でもあり得ない！」 日本のアニメがNYを占拠する光景が凄過ぎると話題に
昨日、アニメ「鬼滅の刃 刀鍛冶の里編」の最終話が、 フジテレビ系にて70分拡大版で放送されており、 米ニューヨーク・タイムズスクエアではそれを記念して、 中心地の大型ビジョンをほぼ占拠する形で、 「刀鍛冶の里編」の主要キャラクターなどが映し出され、 現地にいた人々を熱狂させました。 日本のアニメ自体が、つい10年ほど前まで、 「ドラゴンボール」や「セーラームーン」など、 ごく一部のアニメ以外はニッチな趣味であった事から、 ここまでアニメが一般的な存在になった事に、 感動を覚える外国人が多く見られました。 寄せられていた反応をまとめましたので、ごらんください。 「日本は圧力に屈しなかった」 日本アニメが欧米を席巻する理由にBBCが迫る 翻訳元■■■■■ dir="ltr">Thank you to all the fans.#DemonSlayerNYTS #鬼滅の刃 pic.twitter
隠れた名曲アニソン教えてくれ！
90～00年代くらいのアニソンでしか摂れない栄養ってあるよな！ OP・EDじゃないイメージソングとか劇中歌とか、心に残ってる曲をおしえてくれださい。 自分のおすすめは 佐々木真里：In Your Eyes （「無責任艦長タイラー」のイメージソング。） 隠れすぎてネットで聴けるところがないけどな！ メジャーだけど 影山ヒロノブ・KUKO 光の旅 （「ドラゴンボールZ」のバーダック編のED曲） https://www.youtube.com/watch?v=f_1N4DEHZ0s もいい曲だぜ！ 【追記】 みんないっぱい名曲挙げてくれてありがとう！ 「OP・EDじゃない」って言ってるけどあんま気にすんな！「めっちゃ有名じゃない」くらいの感じだ。 スターが集まるのは有名な証拠で、スターが付かないブコメこそ隠れた名曲なのかもしれないとか思ったり。 にしても各サブスクはアニソンに弱いなー。アニソンサ
高単価のフリーランス案件で仕事するときに意識していたこと｜Katsuma Narisawa
フリーランスのWebエンジニアとして仕事をする上で、いつも気をつけていたことをつらつらと書いてみます。 フリーランスやっている人、興味ある人の参考になれば。 ※情報商材みたいなタイトルになったけど中身は真面目（多分） ※（一行だけ宣伝）今はSALESCOREでCTOやってます！積極採用中です！自分に興味もっていただけた方、お気軽にご連絡ください！ 自分についての情報フリーランスのWebエンジニアを2年半 当時はRails, Vue.js, Reactがメイン(2018-2020) 情報系の大学院 → メガベンチャー2年 → スタートアップ2年からの独立 今はSALESCOREのCTO 単価は相場の最高額くらい お金の話あんまりしたくないが、みんな興味あると思うので一応 一度お世話になったFindy Freelanceさんの募集を数年ウォッチして、自分がFindyさんで受けた案件が頭を抜けて
最近よく見る「右上がり手書き風ロゴ」、日本のみならずアジア圏一帯で大流行しているらしい「マジでどこでも見る」
のうやくん👲🏼💂🏻 @Yamidoh @shakkage @mukodonon 日本では『アオハライド』(2011)が初出という説がありますが、香港台湾の例を見るとそれ以前からこういう書体自体はあったような気もします（でも一方で、恋愛映画のポスターなんかはモロに日本の影響を受けているような気もします） 2023-06-16 12:31:12 リンク news.allabout.co.jp 映画ポスターの「右肩上がり手書き文字」はなぜ流行っている？ 作品の“エモさ”を引き出す理由を分析してみた 映画ポスターでよくある「右肩上がり手書き文字」はなぜ流行ったのでしょうか？ その源流はどこにあるのでしょうか？ 受け手に与える印象や、映画以外のケースも含めて、複合的に分析をしてみます。※画像出典：（C）2019『愛がなんだ』製作委員会 279 users 171
一見美しいホラーゲーム『ブランブル』をプレイしたら「最強の癒し」と「不快すぎる地獄」の反復で“整って”しまった。子供がぐちゃぐちゃに死に続ける不快さで絶望するプレイレポート
一見美しいホラーゲーム『ブランブル』をプレイしたら「最強の癒し」と「不快すぎる地獄」の反復で“整って”しまった。子供がぐちゃぐちゃに死に続ける不快さで絶望するプレイレポート ホラージャンルでは、ある意味で「前フリ」こそが「豊かな恐怖」を生み出すのではないだろうか。 「怖さ」を求めているものの、ホラーゲームで遊ぶときにプレイヤーは「怖いこと」が起きると予め知っている。そうなれば「恐怖演出」そのものではなく、「恐怖」の正体や恐怖が誰を、どのように脅かすかといった前提。恐怖が訪れる“前”を雄弁に語るほど、「恐怖」は邪悪で嫌悪すべき感覚に育っていく。 ホラーゲーム『Bramble: The Mountain King（ブランブル: ザ・マウンテン・キング）』は、この条件を最大限に活かすことで「最高に不快」（誉め言葉）な表現に満ちた作品に仕上がっていた。 北欧神話にインスパイアされ、フォトリアルなビ
ムービーを高品質な3Dデータに変換できる手法が登場
画像・映像を立体に変換する技術「Neural Radiance Fields(NeRF)」で「カメラが移動しながら撮影した長めの映像」を扱うのは難しく、どうしても品質に難がありましたが、韓国科学技術院や国立台湾大学、Meta、メリーランド大学カレッジパーク校の研究者らが、長めの映像からでも品質の高い3Dデータをレンダリングできるようになる手法を編み出しました。 [2303.13791] Progressively Optimized Local Radiance Fields for Robust View Synthesis https://doi.org/10.48550/arXiv.2303.13791 Progressively Optimized Local Radiance Fields for Robust View Synthesis https://localrf.git
ウェブをますます暗い森にし、人間の能力を増強する新しい仲間としての生成AI
ウェブをますます暗い森にし、人間の能力を増強する新しい仲間としての生成AI 2023.06.19 Updated by yomoyomo on June 19, 2023, 16:16 pm JST 少し前に佐々木俊尚氏の「オープンなウェブ世界とジェネレーティブAIの終わりなき戦いが始まる」という記事を読みました。自分の電子書籍に『もうすぐ絶滅するという開かれたウェブについて』というタイトルをつけたワタシ的にも、オープンなウェブが生成AIに脅かされるという話は興味があるのですが、今年はじめに読んだ、Oughtでプロダクトデザイナーを務めるマギー・アップルトンの「拡大する暗い森と生成AI」を思い出しました。 昨今この分野は動きが速く、半年前の文章でも随分昔に思えたりするものですが、都合良いことに、4月にトロントで開催されたCausal Islandsカンファレンスでマギー・アップルトンが「拡
2077年の架空都市・ナイトシティの世界構築を支えた門外不出の「アートバイブル」とは？ 『サイバーパンク2077』
2077年の架空の都市ナイトシティに生きる人々、クルマ、建物にいたるまで、高密度な画づくりで世界観をつくり上げ評判を呼んだ本作。開発時にどのようなアートディレクションが行われ、現場での試行錯誤があったのか、CD PROJEKT REDの開発チームへのインタビューを通じて、そのプロセスを探る。 ※本記事は、CGWORLD vol.289（2022年9月号）掲載の記事を再構成したものです Interviewee CD PROJEKT RED en.cdprojektred.com 写真上段左から キャラクター・車両・武器担当アートディレクター：PawełMielniczuk／パヴェウ・ミエルニチュク氏 背景担当アートディレクター：Lucjan Więcek／ルチアン・ヴィエンツェク氏 写真下段左から 映像効果・ライティング担当アートディレクター：Jakub Knapik／ヤクブ・クナピク氏 キ
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
