なぜ今のパソコンにはBドライブがないのか？という理由 - GIGAZINE
標準的なWindows搭載パソコンの場合、起動ドライブが「Cドライブ」と呼ばれ、そこから順に「Dドライブ」、「Eドライブ」…と名付けられています。 また、ちょっと前のフロッピーディスクドライブを搭載しているパソコンの場合、そこは「Aドライブ」になっています。 すると、Bドライブはいずこへ…？その理由は下記の通り。 昔々、OSがWindowsではなくてDOSだった頃、標準的に使われていたのはフロッピーディスクでした。ハードディスクは高価なものだったので搭載していません。そしてこのフロッピーディスクドライブに「Aドライブ」と「Bドライブ」が割り当てられていたわけです。DOSを起動するためにまずAドライブにフロッピーを入れて、それからソフトウェアやアプリケーションを起動するためにBドライブに挿入していたわけです。 やがてハードディスクが安価になったものの、まだCD-Rドライブなどはなく、保存メデ
「物欲が許されるのはバブルまでだよねー」 - シロクマの屑籠
痛いニュース(ﾉ∀`) : モノがあふれる現代社会で、物欲がない消費者が増加中 - ライブドアブログ 『痛いニュース』は煽りが強すぎると思うことがあるけれど、今回の記事は良かった。 この期に及んでもなお、「消費者には物欲に取り憑かれてもらわないと、日本の景気が回復しない」という主旨をオブラートに包みまくって言いたがる人がいるようだけれど、いわゆる“庶民”までもがグッチのバッグを購入し、三十回払いローンでラグジュアリカーに手を出し、やたらばかでかいテレビを居間に置かなければ元気の出ない景気って、一体全体どういう景気なのか？“庶民”が血尿を出しながら物欲に身を委ねる姿こそを“内需拡大のあるべき姿”などと夢想している人がいるとしたら、そりゃあ外道というほかない。 「えーマジ物欲！？」「キモーイ」(以下略) 昨今の消費者の物欲が少なくなっているというなら、それは個人としてとても賢明なことだし、たい
はてなブックマーク開発ブログ
はてなブックマークのブックマーク数が多い順に記事を紹介する「はてなブックマーク数ランキング」。2月26日（月）～3月3日（日）〔2024年3月第1週〕のトップ30です*1。 順位 タイトル 1位 メルカリ 小泉さんからのエグい学び｜Shota Horii 2位 行動をチャンク化して「1日に1ターンしか行動できない」から脱却する | Piyopanman 3位 「それって陰謀論じゃないですか？」闇の国家「ディープステート」を信じる著名人一人一人に会ってみたら…どうなった？ ｜ 47NEWS 4位 いつか起業したいエンジニアへ #キャリア - Qiita 5位 日本人はなぜ「生産性の高い社会」を理解できないふりをし続けるのか 6位 「情報セキュリティの敗北史」が面白すぎる。だめだこれは寝れない、なんだこの死ぬほどワクワクする本は→賢者は歴史に学ぶ - Togetter 7位 味付け塩だけ、放置
堀江貴文『続・働かなくてもいいんじゃないか。』
堀江貴文オフィシャルブログ「六本木で働いていた元社長のアメブロ」 一般的には、ホリエモンとか堀江とか呼ばれています。コメントはリアルタイムには反映されません。私にコンタクトを取りたいときは、info@takapon-jp.comへメールでご相談ください。 私がこのタイトルのブログエントリをアップした根源的な問題意識として、今の労働の多くは生きるために必須の労働というよりは、対価を得るための労働になっているのではないか、ということがある。生活保護などの必要最小限のセーフティネットは曲がりなりにも整備されているため、労働しないと飢えて死ぬというわけではない。 とはいえ、生活保護を受け取るというのは社会的なプライドなど観点から二の足を踏む人も多い。プライドのせいで生活保護を受け取らないで、ホームレス化する人たちだっているだろう。だったら、みんなにお金を最初っから上げてしまえばプライドも糞もないだ
WEBアニメスタイル ｜ アニメ様365日 第177回 『うる星やつら２ ★ビューティフル・ドリーマー★』
1984年は、1979年以来の「劇場アニメの当たり年」だった。この年を代表するタイトルは『うる星やつら２ ★ビューティフル・ドリーマー★』『風の谷のナウシカ』『超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか』の３本だ。 『ビューティフル・ドリーマー』は、今も多くのファンにリスペクトされている傑作であり、押井守監督の代表作だ。この作品について、僕は「アニメ様の七転八倒」で書いている（第４回 「美しき夢」を見る人）。その原稿で「当時の僕は19歳で、大学生だった」と書いたが、改めて考えてみたら、『ビューティフル・ドリーマー』は1984年２月11日だ。だったら、公開時には、まだ受験の真っ只中だった。いくらなんでも、公開直後に劇場には行っていないだろう。ひょっとしたら、劇場第１作『うる星やつら オンリー・ユー』がそうだったように、初見がビデオソフトだったのに、劇場で観たと勘違いしているのかもしれない。ここ
週刊連載 富野由悠季起用論その２ 「サンライズは富野由悠季の影響力を消し去るべきか？（下）」
関連記事 ■週刊連載 富野由悠季起用論その１ 「サンライズは富野由悠季の影響力を消し去るべきか？（上）」 ２．サンライズは富野由悠季の影響力を消し去るべきか？（下） 前の記事では、すでにバンダイ・サンライズが富野由悠季の影響力を消し去りたい理由を語ってきました。これらはバンダイ・サンライズが企業としていずれは直面する問題なので、それが一見無情でも、別に間違いとはいえません。 しかし、企業として真っ当な必須事項であっても、必ずしもうまく行くとは限りません。 ガンダムはシリーズの作品が非常に多く、それゆえにファン構成も複雑ですが、基本的には『∀ガンダム』以前、いわゆるUCシリーズをメインにしている層と、『ガンダムSEED』以後の女性向けを強くアピールする層に大まかに分けられるでしょう。 ですから、ビジネスの展開上では、各層のファンを満足させなければなりません。近年のアニメでは2期2年にわた
アニメ脚本家烈伝：＜弐の巻＞〝スーパーヒットメイカー”星山博之 その五 - 南極怪獣通信
「機動戦士ガンダム」（１９７９年） 本作を持って、星山先生は下請けから卒業することになる。ガンダムについては様々な人が様々な角度から述べているので、今更付け加えることはほとんどない。 そこでここでは“持ちキャラ”（筆者の造語）という概念について説明してみたい。持ちキャラというのは、各担当者毎の受け持ちキャラクターのことである。ある特定のキャラクターのメインエピソードは、特定の脚本家によって書かれるのが普通だ。その結びつきを「〇〇というキャラクターは、××という脚本家の持ちキャラだ」という言い方をする。極端な例を紹介すると、「美少女戦士セーラームーンＳＳ」という作品があるのだが、そこにダイアナという子猫が出てくる。これはルナとアルテミスの娘で未来からやって来たのだが、とにかく不評だったようでダイアナが出てくるエピソードは脚本家が「杉原めぐみ」の時ばかり。あげく杉原がセーラームーンからお払い箱
「機動戦士ガンダム００８３（改訂版１）」（１９９１年） - 南極怪獣通信
五武先生としても、よもや自分がガンダムと名の付く作品を作る日が来るとは、思いもしなかったのではないか。しかし監督の今西隆志と加瀬充子（なぜ二人いるかは後ほど）は二人とも「装甲騎兵ボトムズ」の演出出身。五武先生の実力は、知り抜いた上でのことだろう。またサンライズ的にいえば、００８３は００８０と比べて桁違いに重要な作品だ。００８０は単なる外伝に過ぎず、言ってみればあってもなくてもどうでもいい話だ。しかし００８３は正伝、ファーストガンダムとΖガンダムの間を埋める歴史の一部、できてしまえばもはや修正は利かない。また正伝という意味では、初の非富野監督系作品となる。初物とくれば、「サンライズの特攻隊長」五武先生を置いて他になし。つまり五武先生以外の選択肢など、最初から無かったのだ。 五武先生とて、００８３を引き受けるに際して、相当悩んだのではないだろうか。ガンダムの正伝を書くということは、すでに"伝説
「装甲騎兵ボトムズ（改訂版１）」（１９８３年） - 南極怪獣通信
五武先生による、対ガンダム２０年戦争における、刺客第一弾。とにかくボトムズが、リアルロボットアニメの頂点だということに異議を唱えるアニメファンは、ほとんどいないのではないだろうか。しかし「リアル」という言葉を一般的な意味で「リアリティがある」という言葉だと考えてしまうと大間違い。実はボトムズは、全くリアリティの無い話なのである。普通テクノロジー格差という言葉は、例えばコン・バトラーＶを見て、「こんなロボット、現代の科学力で作れるわけねえだろ！」という使い方をする。こういったことがありすぎるから、スーパーロボットアニメはリアリティが無くて駄目なんだ、というわけである。しかしボトムズは逆の意味でリアリティが全く無い。恒星間飛行ができるほどの科学力を持った銀河帝国同士の星間戦争のお話のはずなのに、その最新兵器であるのＡＴは、どう見てもベトナム戦争レベルの装備で戦争をやっているのだ。これだけのテク
「戦闘メカザブングル」（１９８２年） - 南極怪獣通信
ずっと長浜ロマンロボット路線を書いていた五武先生が、ザンボット３以来実に５年ぶりに富野監督とタッグを組んだ作品。そして富野監督は、この作品以降、ザンボット３部作以来行動を共にしてきた最強脚本家軍団と完全に縁切りになってしまう（正確にはこの２０年後、星山博之とは「ターンＡガンダム」を共に作ることになるが）。もちろん五武先生も例外ではなく、この作品以降現在に至るまで二人が一緒にアニメを作ることは二度と無かった・・・。原因は、筆者としては憶測するしかないのだが、富野監督はこの時期すでにカリスマと化し他人の意見に一切耳を貸さなかったと言われており、そのことが、これだけの個性派集団との間には相当の軋轢を生じさせずにはおかなかったということではないだろうか。 作品的には、（少なくとも前半に関しては）五武先生らしく、非常に斬新なコンセプトに満ちた作品となっている。多分富野監督からも、軽いタッチの作品と言
「ゼロテスター（改訂版１）」（１９７３年） - 南極怪獣通信
鉄腕アトムから、１０年が経過している。その間、手塚治虫原作の虫プロ作品である「ワンダー３」「どろろ」といったＳＦ的（ちょっと苦しいか？。でも「あしたのジョー」よりはＳＦ的でしょ？）作品（第三法則）で中核的な役割を果たしてきた五武先生にとっては、第二の処女作となる。なんと完全オリジナル作品で、初のシリーズ構成を務めることになったのだ（第二法則）。気合の入り方だって全然違う。なんせＯＰの作詞まで、五武先生がしているのだ。 実は今回の企画は、今までほとんど未視聴だったゼロテスターをＣＳで全話観る機会を得たことが発端になった。そんなわけで、何の偏見も無い目でＯＰを見ると・・・、ってこれはどこからどう見ても、「サンダーバード」と「謎の円盤ＵＦＯ」そのまんまやんけ！。なるほどＩＴＣの作品をアニメでやりたくて、この企画を立ち上げたわけね。で、災難救助だけだと地味なんで、異星人の侵略も絡めてみましたと。ち
「無敵超人ザンボット３」（１９７７年） - 南極怪獣通信
７６年は五武先生にとってつらい年になった。ひたすら生活のために他人の作品の下請けをせざるを得ない状況になってしまったのだ。ライディーンの絡みで長浜監督の次回作「超電磁ロボコン・バトラーＶ」、富野喜幸と共に参加した「ロボっ子ビートン」、何故かタツノコ系の作品である「ブローカー軍団マシーンブラスター」、手塚先生の絡みか「ジェッターマルス」などなど。それでも全て、オリジナルのロボットアニメ（第二法則）であるのは流石だが（笑）。 そうした中、７７年に虫プロ系のアニメ製作会社「日本サンライズ」が初の自主制作作品を作ることになり、富野監督が指名された。シリーズ構成は・・・五武先生をおいて他になし！！。ついに歯止めが一切かからない状況で、二人は遣りたい放題の物が作れる状況が与えられたのだ！。とはいえ作品を成功させるため、富野監督は周到な計算も同時に行っている。五武先生が萌えキャラを描けない（第六法則）の
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「勇者ライディーン（改訂版１）」（１９７５年） - 南極怪獣通信