個人的おすすめ現地産funkot mixtape5選 - 文章置き場
東京を拠点にFunkotでDJをしている政（まさ）と申します。ちょうど一年前に「Funkotのフリートラックの紹介（2020）」という記事を書きましたので、funkotの入手に興味のある方は是非ご一読ください。 masamasadj.hatenablog.com また、Funkot関連の情報（Funkotの入手方法など含む）はティッケー情報さんのサイトにまとめられておりますので、併せてご覧ください。（ページはこちら→ティッケー情報!!） 今回は個人的に気に入っている現地産（インドネシア人による）funkotのミックステープを紹介したいと思います。 はじめに マンダリン（中国語歌謡のFunkot）のミックス（2015） Hardfunk（ハードなインストモノFunkot）のミックス（2015） インドネシアのFunkotマニア、Akbarによるミックス（2020） 現地トップリミキサーが実際
違法クラッキングとチップチューンが悪魔合体 「Keygen Music」とは？
この連載はインターネットとビデオゲームにおいて、取り上げられることの少ない暗部──つまりグレーだったり違法だったりする領域が、現代のゲーム文化にどれほど大きな影響を与えたのか、ということについて考えていくものだ。 第2回となる今回では主に「（グレーな）ゲーム音楽」について書いていこうと思う。主となるのは「BMS」と呼ばれるものについてで、かなりの割合筆者の個人史を交えつつ回顧していくことになる。 また後半では、著作権侵害行為を含むカルチャーにおけるチップチューンの意外な使われ方についても触れることになる。 前回に引き続き、あくまで僕の観測範囲に留まる記述となるので、補強するような情報をお持ちの方はご提供いただけると嬉しい。また、この記事は違法行為、グレーな行為を推奨するものではなく、単に「実際にあった歴史」として語るものだ、という点についても改めてご留意いただきたい。 目次世紀末にゲームミ
シティポップ（再）入門：山下達郎『FOR YOU』 揺るぎない最高傑作、シティポップのアイコンとして位置づけられる所以
シティポップ（再）入門：山下達郎『FOR YOU』 揺るぎない最高傑作、シティポップのアイコンとして位置づけられる所以 日本国内で生まれた“シティポップ”と呼ばれる音楽が世界的に注目を集めるようになって久しい。それぞれの作品が評価されたり、認知されるまでの過程は千差万別だ。特に楽曲単位で言えば、カバーバージョンが大量に生まれミーム化するといったインターネットカルチャー特有の広がり方で再評価されるケースが次々登場している。オリジナル作品にたどり着かずとも曲を楽しむことが可能となったことで、それらがどのようなバックボーンを持ち、どのようにして世に生み出されたのかといった情報があまり知られていない場合も少なくない。 そこで、リアルサウンドではライター栗本斉氏による連載『シティポップ（再）入門』をスタートした。当時の状況を紐解きつつ、それぞれの作品がなぜ名曲・名盤となったのかを今一度掘り下げていく
いまスピッツやミスチルは「前世代のダサさの象徴」としてかつてのアリスや海援隊のように一部の若者に嫌われている？
磁石子爵 @GM_Magnet 今の一部ティーンエイジャーにとってのスピッツやミスチルがある世代にとってのアリスや海援隊のように前世代のダサさの象徴として蛇蝎のごとく忌み嫌われているという恐ろしい話を先日耳にしました。
住所さらして「会いに来い」 移民ラッパー、挑発の裏に：朝日新聞デジタル
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50 Japanese track maker / musician 2020 | MASSAGE MAGAZINE マッサージマガジン
2016年からやっているので、これで5回目ということになります。みなさん、この年の境目をいかがお過ごしでしょうか。 日本という括りで、アンダーグラウンドシーンで生み出されてきた、50の作品をレビューするというこの企画。国や世代といった境界がどんどん無意味になりつつある今日、それでも目に見える範囲でどのような出来事が起こっているのか、あらためて取り上げてみることには、毎回発見があります。日々出会う作品と向き合い、シーンの中にある島宇宙のようなコミュニティに生まれた新しい感覚や、黙々と一人で紡がれた個性的な物語などを確認する、レビューというものは、そのための営みなのかもしれません。 さて、今年は言うまでもなく、コロナ禍によって大きな変化を被った年でした。多くのヴェニューがクラウドファンディングを立ち上げたり、レーベルはもちろんBandcampなどの企業も作品を作り出す人々を応援すべくさまざまな
細野晴臣とアンビエントミュージック（前編） | 細野ゼミ 1コマ目（前編）
活動50周年を経た今なお、日本のみならず海外でも熱烈な支持を集め、改めてその音楽が注目されている細野晴臣。音楽ナタリーでは、彼が生み出してきた作品やリスナー遍歴を通じてそのキャリアを改めて掘り下げるべく、さまざまなジャンルについて探求する連載企画「細野ゼミ」を始動させる。 ゼミ生として参加するのは、細野を敬愛してやまない安部勇磨（never young beach）とハマ・オカモト（OKAMOTO'S）という同世代アーティスト2人。第1回では、細野のキャリアを語るうえで欠かせない音楽ジャンルの1つ、アンビエントミュージックを題材に語り合ってもらった。前編では細野と「アンビエントミュージック」の出会いを中心に聞く。 取材 / 加藤一陽 文 / 望月哲 題字 / 細野晴臣 イラスト / 死後くん 今の時代こそアンビエント──「細野ゼミ」第1回の題材は「アンビエントミュージック」です。 細野晴臣
F.P.S Dugem vol.5 20200920 備忘録｜VinahouseNhatBan
はじめに遅ればせながら、F.P.S vol.5をご覧頂いた方ありがとうございました。 Robinikiと申します。F.P.S vol.5では二番手にDJさせて頂きました。 この記事は当日のDJの備忘録として書き残しています。 F.P.SとはF.P.Sは札幌市で開催されているFunkotメインのパーティです。 2020年9月20日にナンバリング回としては第5回目を迎えました。 第5回はCOVID-19の影響によって配信オンリーの回となりました。 筆者について私、Robinikiは普段はベトナムのEDMであるVinahouseをメインにDJしています。 Nhạc Hay Nhất !! というVinahouseとベトナム楽曲オンリーのイベントを主催しています。 今回のF.P.SにおいてはFunkotをメインとしつつ間にVinahouseを挟むプレイをしました。 当日の様子当日の様子はTwitc
家虎はなぜダメなのか(二次創作同人カルチャーとMIX)｜木山映
コンテンツ消費者って言いたくないから、コンテンツ受容者、パフォーミングアーツに限るなら観客と書くことが多い。自らが消費だけを行っていると思うのは、二次元コンテンツのファンでもリアルイベントに足を運び、鑑賞体験を得ることが増えた昨今では、いや、そもそもが成立しづらい見立てだからだ。現代における複雑な文脈を全部飲み込んでくれる便利な言葉はおそらく「オタク」なので、とりあえずそう置いて始めることにします。 オタク、コンテンツを受容する側が表現活動を行う営みは、二次創作同人カルチャーという形でそれなりの歴史性をもって行われてきた。海賊版との見分けが法的につけづらく、悪質性がない場合が多いから基本的には見逃されてきているが、それでも判例がいくつか存在する程度には定期的に問題になる行為である。 また、SNS上で作品発表を行うことに対する批判や、公式に明らかにされていない部分を深読みした個人の作品読解を
国内で長らく“無視”されていた日本産アンビエント＆ニューエイジが、今なぜ世界的に注目されているのか
昨今、かつてここ日本で制作されたアンビエントミュージックやニューエイジミュージックと呼ばれる作品が、国内外の音楽ファンから熱い注目を集めているということを見聞きしたことのある方は少なくないだろう。 1980年から90年にかけて制作されたそうした楽曲をコンパイルした「KANKYO ONGAKU: JAPANESE AMBIENT ENVIRONMENTAL & NEW AGE MUSIC 1980-90」（Light in the Attic）が、第62回（2019年度）グラミー賞における最優秀ヒストリカルアルバム部門にノミネートされるといった象徴的な出来事もあったし、そこに収録されていた、吉村弘、芦川聡、矢吹紫帆、尾島由郎、日向敏文、小久保隆といったアーティストたちのオリジナル作が中古レコード市場において軒並み高騰し、関連作を含め海外レーベルから次々と再発されるという事態も並走してきた。
Funkot Revolutionについて｜ゆま
はじめに 皆さんはインドネシアのトラックメイカーを中心に発生しているFunkot Revolutionというムーブメントをご存知でしょうか？FunkotはM3で集めてるけど現地のトラックはあまり知らない、国内のトラックメイカーのFunkotなら分かる、という方々も多くいらっしゃると思います。 Funkot Revolutionとは、Funkotを他ジャンルと融合させた、文字通り革新的なトラック群、またそれらを制作するムーブメントを指す言葉です。最近では、他ジャンルとFunkotをMixする方も増えてきました。Funkotを中心にDJしているという方はもちろん、All Mixの一環としてFunkotをスピンしているDJの方も、このFunkot Revolutionというムーブメントを抑えることはMixを構築する上で参考になると思います。 そこで、この記事では、現地のFunkot事情や音源を参
アフリカ音楽 前編 - 音楽理論 ざっくり解説
2020年7月10日 現在、こちらの記事がバズっています。 はてなブックマークしてくださった皆様、読者登録してくださった皆様、コメントくださった皆様、ありがとうございます。 一気に通知が来ると古いものはどんどん消えてしまうようで、ほとんどの方のお名前が分かりません。よってこの場で御礼を申し上げます。 ところで…一体何がきっかけだったの？ テレビで紹介でもされたのか？？？ 今日のテーマはアフリカ音楽です。 当然ながらアフリカというのは非常に広大ですので、「アフリカ音楽」と一括りにしてしまうのは、日本も中国も東南アジアもインドもペルシアもアラブも全部一括りにして「アジア音楽」と言ってしまうようなものです。 さらに、日本の中に雅楽・尺八・三味線・アイヌ音楽・琉球音楽などが存在するように、一つの国の中にも多様な音楽ジャンルが存在します。 したがって、だいぶ大雑把で乱暴なカテゴライズだとは思うのです
インドネシアのガムランガバユニット「Gabber Modus Operandi」とは何ぞや? という話 - letter music
Gabber Modus Operandiは、インドネシア・バリ島を拠点に活動するIcan HaramとDJ Kasimynによるユニット。2018年から活動を開始し、現在までに『Puxxximaxxx』(2018年）、『HOXXXYA』(2019年）の2枚のアルバムをリリースしています。 メンバーのIcan Haramは、インドネシアの実験音楽シーンやブラックメタルシーン、DJ Kasimynはバリ島のパンクシーンで活動してきたという経歴の持ち主で、その2人がそれぞれのルーツとなる音楽と儀式音楽であるガムランや1970年代頃に生まれたインドネシア大衆音楽のダンドゥットなどのインドネシア音楽にガバ、トランス、フットワークといった欧米のダンスミュージックの要素を組み合わせて生み出されたのが「Gabber Modus Operandi」の音楽です。 open.spotify.com 彼らの音楽
インドネシアのガムランガバユニット「Gabber Modus Operandi」の音像と合致した奇妙な映像を楽しめるインスタアカウントがヤバみの極み - letter music
「速い、重い、ヤバい」のおよそアンダーグラウンドなダンスミュージックに求められる三大要素を奇跡的に全部取り揃えた"強すぎる"音楽性で去年あたりから、世界の音楽メディアがにわかに騒ぎ出し、ここ日本でも一部で熱い視線が注がれているインドネシアの最狂ガムランガバユニット・Gabber Modus Operandi。 「速い、重い、ヤバい」の三拍子が揃った最狂ガムランガバユニット・Gabber Modus Operandiのインスタ 今週、かねてからフォローしている彼らのインスタを見ていたら、とんでもなくヤバい動画を発見したのでそれをTwitterに投稿して見たところ、思いがけない反響があり自分でもかなり驚いています。 その動画がこちら。 インドネシア最狂ガムランガバユニット、Gabber Modus Operandiの音楽がいかにヤバいかめっちゃ伝わって来る動画みつけた。不穏すぎるw⁰#Gabb
ROOTSY on Twitter: ">RT これは「ブラックミュージック」「黒人音楽」という呼称まで含めた大きな流れのひとつとして、ターニングポイントになりそうなニュースだ。何度も書いてるけど、アーバンが「黒人の」という意味を強く持つことは、自分も渡米するまで知らず… https://t.co/cmnkEhuzkT"
>RT これは「ブラックミュージック」「黒人音楽」という呼称まで含めた大きな流れのひとつとして、ターニングポイントになりそうなニュースだ。何度も書いてるけど、アーバンが「黒人の」という意味を強く持つことは、自分も渡米するまで知らず… https://t.co/cmnkEhuzkT
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If-Only Podcast #90: Gabber Modus Operandi
今、“レイヴ”が重要なキーワードである理由とは？DJ DARUMAとKosuke Takadaが語る現在進行系のレイヴ | block.fm
Radio Garden
個人的 2020年良かったFunkot - addiction to funky
👾灰街令👾 on Twitter: "ゼロ年代批評と音楽学を組み合わせてTikTokを論じる短い発表を行いました。 https://t.co/3u0dR2oqF2"