Before we get to this song…can we talk a bit more about tengal6? They are the six-piece rap-pop group sponsored by Tenga, a company making male-masturbation products. It is gross and weird. Yet they also managed to pull in some amazing producers to make beats for them – like Fragment and, especially relevant for this post, Kobe’s tofubeats. The latter’s beat for tengal6′s single, which you can hea

We're excited and humbled at the continued interest in Symphony.  After publishing multiple updates in 2014 to help fix issues and optimize performance, we are planning to keep improving the game in 2015. While we are busy full-time (and then some) keeping the studio running by working on new projects, we still are reserving time for Symphony and should have more announcements throughout the year.

Diablo4 ベータテスト遊んだ感想 by もぐりん (04/15) Diablo4 ベータテスト遊んだ感想 by 旧姓イグセオウ (04/07) Diablo4 ベータテスト遊んだ感想 by あすか (03/23) 【プレイ動画】D2Rぼちぼち攻略 Nightmare編 Hell編 by もぐりん (10/11) 【プレイ動画】D2Rぼちぼち攻略 Nightmare編 Hell編 by あすか (10/09) 2012年5月27日 最後の更新完了～ 2012年5月 おそらく次で最後の更新か・・・長かった 2012年3月 発売日きたあ！記念に更新 2012年3月 更新。各所で紹介してくれてる人ありがとう 2012年1月 久々に更新　ベータパッチ詳細情報はまとめると空しくなるので割愛 2011年10月上旬 さらに情報更新。9月の情報量多すぎだが、10月に入って多少落ち着いてきた模様。 相変

ここ１年以上に渡り、日本国内外問わず、従来型のゲーム・ディベロッパーたちの経済状況はあまり良くないようだ。これは単なる不況の問題ではなく、ゲームプラットフォームがコンソールからパソコンやモバイルなどのソーシャルゲームへと移行したことに起因する。 新たな市場が開拓されたことでソーシャルゲームのディベロッパーやパブリッシャーが最大利益を生みだすなど、ゲーム市場は成長し続けているはいるものの、従来のゲーム会社は、業界にもたらされた新しい（低）価格モデルの競争に晒されているわけだ。 とはいえ、現状ソーシャルゲームは従来のコンソールゲームやPCゲームにクオリティの面ではるかに劣るのは事実である。しかしながら、モバイル等の技術革新はご存知の通り日進月歩であり、やがて追いつかれるのは時間の問題かもしれない。 そのような現状の中、ここ2、3年、欧米で一気に成熟したインディーズゲーム業界が新たな価格モデルで

告白します。私はRPGが大好きです！欧米作品でも、日本作品でも、このジャンルは現実と違う世界観を楽しむには最高なものだと思います。欧米でも日本でも人気の高いジャンルだと思いますが、それぞれの地域で作られている作品は内容やシステムが全然違います。日本では、「ファイナルファンタジー（FF）」「ドラゴンクエスト（DQ）」シリーズが今なお大きな人気を誇っており、日本のゲーマーであれば、まず知らない人はいないでしょう。 それに対し、欧米では昔から「ウルティマ（Ultima）」や「ウィザードリィ（Wizardry）」といった作品が人気で、近年では「マスエフェクト（Mass Effect）」や「オブリビオン（Oblivion）」などが特に高人気を誇ってきた作品として挙げられます。 最初にはっきりしたいですが、この記事の目標は決して「JRPGはもっとWRPGみたいになるべきだ！」と訴えることではありません

先日LAで開催されたE3では、任天堂の新ハード『Wii U』やクリスタル・ダイナミクス・チームによる『トゥーム・レイダー』最新作のプロモーションビデオなど、注目作が数多く発表され、世界中のプレイヤーは例年に負けず劣らず、心を躍らせた。しかし、残念ながら、それら期待されているタイトルは、欧米の開発者と販売元のものばかりであり、驚くべきことに日本で非常に人気のある作品を発表している大手開発会社のブースには人が集まっていたとは言い難かった。 PS3などにおいては、時に数億円もの開発費が費やされる昨今のゲーム開発事情。当然、日本国内の開発会社は日本を市場にするだけではなく、世界を市場にしていくことも考えている。今や国産ゲームの欧米バージョンが発売されることは珍しいことでも何でもない。にもかかわらず、今回のE3においては、日本のゲームは世界市場に（少し言葉は乱暴であるが）見向きもされなかったのである

社団法人コンピュータエンターテインメント協会(CESA)によると、2010年の日本国内ゲームメーカーによる家庭用ゲーム総出荷金額は1兆7,975億円と、前年比で約20%の落ち込み、金額では4,500億円も低下してしまいました。ここしばらく、ゲームは他のニーズにすっかりその座を奪われてしまい、復活の機会を見出す必要があります。先駆的であり、かつ日本の産業の強みを活かして新興市場へと進んでいくための道を模索しなければなりません。 しかし、日本ゲーム市場の未来、先行きを想像することは難しく（10年前、携帯電話のオンラインゲームがこれほどまでの市場を持つと誰が思ったでしょうか？）、国外へ向けて新たなシェアを獲得することが火急の課題となっています。そして、いくつかの開発会社や販売元は、海外市場においてゲームや関連コンテンツで成功するための資質を持ちあわせています。 今回は、海外のゲームファンの心を刺

■現在の状況とは？ インディーズゲームの話をする際、この場合の「インディーズ」とはどのような意味を持つのでしょうか。確かに、この問題にはさまざまな答えがあることでしょう。関わる人々のことに鑑みれば、本当に作りたいゲームを制作している小さなグループということができるでしょう。メカニズムの観点からみれば、ゲームのジャンルということもありえます。長い間見向きもされなかった側面を備えているゲームを指せば、考えもされなかった原理によるゲームを指す場合もあるでしょう。あるいは「インディーズ」を感情表現の１つと捉えることも可能でしょう。これらの定義は、ゲームについてどのように感じるかによって決定されることになります。 インディーズゲームの内側をみてみると、アメリカやヨーロッパにおいてはすでにここ数年において、サポーターによる強固なコミュニティーが形成されています。このようなコミュニティーは、目標や行

海外の消費者に向き合うために必要なのは「グローバル」なゲームではない・・・イバイ・アメストイ「ゲームウォーズ 海外VS日本」第12回 今月のコラムをはじめるにあたって、ある明らかな事実について一言述べておきましょう。それは、日本のデベロッパーは海外のゲームプレイヤーについて疎くなっているということです。 とはいえ、欧米のデベロッパーが日本のゲームプレイヤーとのつながりを保っているかといえば、そんなこともありません。 どちらのケースにも生じているこの問題について、もう一言。とてもシンプルに言わせてもらうならばそれは、理解不足です。とりわけ、制作側と消費者との間の理解不足、ということができるでしょう。 日本がかつてビデオゲームの世界を牛耳っていたことに異論を挟む余地はありません。世界的に認知されたその質の高さに鑑みて、順調に開発を続け、国際的なフランチャイズをモノにするだろうと思われてい

今回は、ローカライズ作業の基礎となる翻訳について、少しお話をしてみたいと思います。すでに何度か言及したことのあるテーマではありますが、翻訳というものはなかなか一筋縄ではいかないものなのです。というのも、翻訳とは、一つの言葉を別の言葉に置き換えるだけの行為のことではないからです。 例えば小説の場合、その文章の中に起点言語（Source Language）の文化固有の単語や固有名詞が出てくることは少なくありません。映画も同様で、作品中に起点文化（Source Culture）に固有の映像が出てくることがあります。さらに複雑なケースとしては、「固有の文化に独特なものでなくとも、文化によって見方や捉え方が異なるもの」があるのです。特に暴力的、性的、宗教的な表現に関しては、文化によって考え方や価値観が大きく違ってきます。目標文化（Target Culture）で違和感・抵抗感などを与えないために、

ユーザー側の「価値」に対する新たな金銭的概念と個人的概念との間に重要なリンクを確立することについて・・・イバイ・アメストイ「ゲームウォーズ 海外VS日本」第5回 「ゲームというモノは21世紀の美術及びエンターテインメントとして屈指の人気フォーマットになると信じている。。。だが、今の道をこのまま歩み続けていくと、ポップ・カルチャーのゲットー（隔離された地）に辿り着くはめになるだろう。」 ――クリス・ヘッカー氏（現definition six社長、元MAXIS/Electronic Arts) 上記のコメントは2009年のサンフランシスコIGDAリーダーシップ・フォーラムにてクリス・ヘッカー氏が発した言葉です。そのスピーチの内容としては、マスマーケット商品に関してもっとオリジナルで実験的なゲーム開発に向けて努力する必要性についての話でした。高価格のマスマーケット・タイトルの開発に伴うリス

本原稿は、ローカライズで数多くの実績のあるアクティブ・ゲーミング・メディアのイバイ・アメストイ氏による寄稿です。 日本のゲーム市場が縮小している中「海外のゲーム市場にて展開したい」と願うパブリッシャーが圧倒的に増えつつあります。単にクリエーターとして、できるだけ多くのユーザーに自分の作品を知ってもらいたいとの発想もあるでしょうが、海外展開を行う際の主な目標は売り上げを延ばすことです。 但し、我々外国人にとって日本のゲームは「外国のゲーム」である為、欧州や北米で開発されたゲームを購入せず、遠く離れた日本で開発されたゲームを購入するのには特別な理由があります。『FINAL FANTASY』 や『RESIDENT EVIL』(バイオハザード)のように人気の高いゲームなら誰でも手を伸ばしますが、あまり知られていないパブリッシャーのゲームを手に取ると「あ、日本で開発されたゲームは外国のゲームだか