Unityでつくるインタラクティブコンテンツ 第12回：UnityとTouchDesigner、それぞれの特徴
2019/10/28 Unityでつくるインタラクティブコンテンツ 第12回：UnityとTouchDesigner、それぞれの特徴 今回は、コンテンツ開発におけるUnityとTouchDesigner、それぞれの特徴と必要な知識について考えます。 TEXT＿高田稔則 / Toshinori Takata（Codelight） EDIT＿小村仁美 / Hitomi Komura（CGWORLD） コードベースのUnity こんにちは、高田です。先日お台場で行われたUnite Tokyo 2019に参加してきました。大変な盛況ぶりにUnityの勢いを改めて感じる一方、最近制作ではTouchDesignerを使うことが増えてきました。Unityよりもさらに簡単にコンテンツを組み上げることができる場合があるからです。新たにUnityの勉強をしている社員などの様子を見ていてどっちの方が効率良いのだ
［CEDEC 2018］「本物」のキャラクターに会える，夢のような体験を作り出すために。「バンダイナムコスタジオによるキャラクターライブへの挑戦」聴講レポート
［CEDEC 2018］「本物」のキャラクターに会える，夢のような体験を作り出すために。「バンダイナムコスタジオによるキャラクターライブへの挑戦」聴講レポート ライター：箭本進一 ゲーム開発者向けのカンファレンス「CEDEC 2018」の2日目となる2018年8月23日，「バンダイナムコスタジオによるキャラクターライブへの挑戦」と題された講演が行われた。CGキャラクターがリアルタイムで動き，ときには観客とやり取りするキャラクターライブ。これを提供するシステム，「BanaCAST」の舞台裏と運用の苦労が明かされた。 「CEDEC 2018」公式サイト 「バンダイナムコスタジオによるキャラクターライブへの挑戦」登壇者 ・大曽根 淳氏（バンダイナムコスタジオ モーション課） ・森本直彦氏（バンダイナムコスタジオ アニメーション部アニメーション1課） ・ミライ小町（本日のアクター：能登有沙さん）
「妥協は死」が社訓 「ポプテピ」で話題のCGアニメスタジオ・神風動画の社員はなぜ徹夜をしないのか
※本記事はアフィリエイトプログラムによる収益を得ています もともとハイクオリティーなゲームムービーやミュージックビデオを手掛けるアニメスタジオとして知られていた「神風動画」。近年では「ジョジョの奇妙な冒険」のOP制作を皮切りにテレビアニメでも露出が増え、アニメファンの認知度も高まってきました。 「ジョジョ」以降のTVアニメの仕事では「ガッチャマン クラウズ」OP、「刀剣乱舞 -花丸-」ED、「アイドリッシュセブン」OPなどを継続的に発表しつつ、2017年末には中編映画「COCOLORS （コカラス）」を発表。2018年には初の元請けテレビアニメ「ポプテピピック」を制作し、さらに年内には初長編映画「ニンジャバットマン」の公開も控えているという、いま最も注目を集めるスタジオの1つです。 長尺な作品への挑戦が目立ち始めた同社が次に目指すスタジオ像とはどんなものなのか？ 同スタジオの取締役であり、
『GRAVITY DAZE 2』手書きのようなグラフィックの制作工程、短期間でクオリティーを落とさず背景を制作するカギとなった“自動化”についてリポート【GCC’17】 - ファミ通.com
『GRAVITY DAZE 2』手書きのようなグラフィックの制作工程、短期間でクオリティーを落とさず背景を制作するカギとなった“自動化”についてリポート【GCC’17】 『GRAVITY DAZE 2』の独特な背景はこうして作られた！ 2017年2月18日、大阪府立国際会議場にて関西圏のゲームクリエイターを対象としたカンファレンス “GAME CREATORS CONFERENCE’17”が開催された。ここでは、ソニー・インタラクティブエンタテインメントより発売中の重力アクションアドベンチャー『GRAVITY DAZE 2』のセッション“『GRAVITY DAZE 2』のアートコンセプトと背景制作”についてお届けする。 まず初めに登壇したのは、アートディレクション、キャラクターデザイン、プレイヤーモーションを担当した斎藤俊介氏。斎藤氏より、アートにおける全体のコンセプトについて解説してくれ
Adam – VFX in the real-time short film – Unity Blog
We are continuing our series of blog posts from last year, this time featuring a technical, behind-the-scenes glimpse of how the visual effects in the Adam demo were created. My name is Zdravko Pavlov and I’m a visual effects artist with 11 years experience in motion graphics and compositing for CG productions, VFX art for games, and 3D modeling, lighting and rendering. My responsibilities in the
デスノート 公式ブログ - 『PPAP(ペンパイナッポーアッポーペン)』死神リューク✕ピコ太郎を作るための６ステップ - Powered by LINE
本日、公式コラボ動画、PPAP（Pen-Pineapple-Apple-Pen）ペンパイナッポーアッポーペン／ Ryuk(死神リューク) feat.PIKOTARO(ピコ太郎)という動画が公開されました。 制作したのは、映画「デスノート Light up the NEW world」でCG制作を担当したデジタル・フロンティアさん。死神リューク✕ピコ太郎「PPAP」をどうやって制作したのかお聞きしました。 デジタル・フロンティア公式ホームページ 死神リューク✕ピコ太郎「PPAP」を作るための６ステップ１．CHARA（モデリング）２．SETUP（骨）３．ANIM（ボディアニメーション）４．FACIAL（フェイシャルアニメーション）５．LIGHTING（ライティング）６．COMP（合成） １．CHARAまずキャラクターを造型します。担当したのはChara室シニアデザイナーの宮尾さん。「ピコ太郎さ
「VRで彼女を作っているのですが、なかなかリアルになりません…どうすればいいの？」〜白井博士のVRおもしろ相談室 第1回〜
Home » 「VRで彼女を作っているのですが、なかなかリアルになりません…どうすればいいの？」〜白井博士のVRおもしろ相談室 第1回〜 「VRで彼女を作っているのですが、なかなかリアルになりません…どうすればいいの？」〜白井博士のVRおもしろ相談室 第1回〜 この度、「VRおもしろ相談室」なる連載を担当させていただくことになりました、白井博士(工学)です。1995年ぐらいから23年ほどVR、特にエンタテイメントVRを研究させていただいており、Mogura VR編集部から「なんか製品情報少ない土曜日ぐらいにユルくてオモシロイ記事が欲しいんですよね…」と依頼されたのですが、どうなんでしょう。“面白い研究”を真面目にやるのが信条なのでどうなることやら。 記念すべき第1回の質問ですが、初回なので編集部からいただいております。 さて…と最初の質問はっと…(編集部からの質問を開く)。 『VR内で“彼
Unity + WebGL | atali tech blog
「攻殻機動隊 REALIZE PROJECT」スペシャルコンテンツとして、私自身としては久しぶりにWebサイトを制作しました。 全面的にWebGLを使用しています。 3D Photogrammetry feat. Motoko Kusanagi (http://3dmotoko.jp/) 公開：2015年6月12日～同年末 光学迷彩 3Dモデルをブラウザ上に表示し、マウスでくるくる回せるようにするサイトです。当社の企画ながら、そんなのわざわざ作る意味がわからなかったので（Sketchfabとかニコニ立体でいいじゃん）、せめて何らかのギミックをと、題材にあわせ光学迷彩の効果を加えました。開発にはいつものようにUnityを使用。 光学迷彩は基本的には背景をレンダリングしたRenderTextureをシェーダで投影しているだけです。地のテクスチャとのブレンド具合で透過度を変化させます。 単に透け
リアルタイムCGとプリレンダーの併用で実現した本格モバイルRTS～Cygames＆BlazeGamesの『リトルノア』に見る、独自のアートスタイルと効率的なワークフロー～
TOP 特集 リアルタイムCGとプリレンダーの併用で実現した本格モバイルRTS～Cygames＆BlazeGamesの『リトルノア』に見る、独自のアートスタイルと効率的なワークフロー～ 2015/07/22 リアルタイムCGとプリレンダーの併用で実現した本格モバイルRTS～Cygames＆BlazeGamesの『リトルノア』に見る、独自のアートスタイルと効率的なワークフロー～ モバイルゲーム開発における3DCGの活用が一般化し、AutodeskのMaya、3ds Maxといったハイエンドの3DCGツールに対する理解と習熟がゲーム開発者にますます求められている。今回ご紹介する『リトルノア』は、CygamesとBlazeGamesによる本格モバイルRTS（リアルタイムストラテジー）で、リアルタイムCGとプリレンダーを上手にミックスした、独特のアートスタイルが目を引く作品だ。活き活きと描かれた美
Bitmap2Materialの使い方#1：B2Mについてから、画面表示、マウス操作、読み込みまで
Bitmap2Material3(以下、B2M)を半額セールのときに買いました。 前から欲しかったので。 しかし、買ったのはいいけど使い方が・・・。 テクスチャを読み込んで、出力したい種類のテクスチャを作成して出力すればいい流れは分かるけど、せっかく買ったんだから、きちんと知りたい。でも、あまりネット上に情報ない。 みんな分かり過ぎて、ブログとかに書くまでもないのか？ まぁ、いいか、人は人だしということで、備忘録＆自分の理解を整理するために使い方をブログに書くことにしました。 なので、この記事は間違っていることもあるかもしれませんが、当方、一切の責任を負いませぬ！ こんなことが出来るぞという開発元作成のPVがこれ。 （この動画見続けていると、頭の中がチャラランランラン♪ チャララ、チャララン♪って洗脳されます） 1.B2Mとは 写真とか画像データを読み込んで、CG制作に必要な以下のテクスチ
一流グラフィックスプログラマへの道～リアルタイム編～ - 穴日記
はじめに こんにちは。holeです。 この記事は第三回レイトレ合宿のアドベントカレンダーです。 今回は一流グラフィックスプログラマ（リアルタイム）になる方法を探ってみました。 一流のことは一流の会社を調べるのが一番！ということで海外15社（18種）、国内4社（4種）のグラフィックスプログラマの募集要項を調査しグラフィックスプログラマに求められるスキルを考察してみました。ゲーム会社に偏ってしまいましたが、やはりリアルタイムCGはゲーム屋に一日の長があるためそのようなチョイスになっています。 対象の会社 対象としたのは以下の会社・職種です。他の会社については、グラフィックス系のプログラマの募集を明示的に行っていなかった（2015/06時点）ため載せていません。 海外 Naughty Dog/Graphics Programmer Infinity Ward/Sr. Rendering Engi
パーリンノイズを理解する | POSTD
この記事の目的はKen Perlinの改良パーリンノイズを分かりやすく分析し、お伝えすることです。記事内のコードはC#で書かれており、自由にご利用いただけます。最終形のみを見たい方は、こちらから最終的なソースをご確認ください。 パーリンノイズは手続き的なコンテンツ生成によく使われる、非常に強力なアルゴリズムです。ゲームや、映画などの視覚媒体に特に有用です。パーリンノイズの開発者であるKen Perlinは、この最初の実装でアカデミー賞を受賞しました。彼が2002年に発表した改良パーリンノイズについて、私はこの記事で掘り下げていきます。パーリンノイズは、ゲーム開発においては、波形の類や、起伏のある素材、テクスチャなどに有用です。例えば手続き型の地形（Minecraftのような地形はパーリンノイズで生成できます）、炎のエフェクト、水、雲などにも使えます。これらのエフェクトのほとんどが2次元、3
Magic Leap特許にコピペされたUI大集合
CGと現実世界を融合するヘッドセットを極秘開発中のMagic Leap――その特許申請の事例画像がいろいろスゴイことになってますが、あれ実は自社製の未来図じゃなく、単なるコピペの寄せ集めだったみたいですよ？ まずは比較図でどうぞ。左がMagic Leapの特許申請から抜粋した図、右は誰か他の人が考案したUIコンセプトのスクショです。 最初はこちら。なんか見覚えあるなーと思ったら、学生製作のショートフィルムの秀作｢Sight｣で、バイオニックアイ（人工眼）の主人公がFruit Ninjaやりながらキュウリ千切りするシーン（1:15-）でした。キュウリもおんなじ。全部おんなじ。 次のこれは、UIデザイン学科の学生Ivan Tihienkoさんが2008年に考えた｢Ringo Holographic Interface｣（0:32-）です。 で、こちらはインタラクションデザイナー、Joesph
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404｜メシウス株式会社
長文日記
3D人-3dnchu-
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西川善司の3Dゲームファンのための「GRAVITY DAZE」グラフィックス講座（後編） PowerVR系アーキテクチャの限界を超えた先に実現した「バンデシネ」スタイルグラフィックスの妙技
おもちゃの常識を越える『おえかきすいそう ピクチャリウム』がすごすぎ！ - isuta（イスタ） -私の“好き”にウソをつかない。-
