『シン・エヴァンゲリオン劇場版』、膨大な素材と緻密な編集を支えたAdobe Premiere Pro
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』、膨大な素材と緻密な編集を支えたAdobe Premiere Pro 『シン・エヴァンゲリオン劇場版』が公開となりました。今作は、プロダクションの規模も非常に大きく、プリヴィズの段階から素材やカットは数え切れないほどの枚数が生み出されました。そしてこの作品の基幹ともいえる編集を担ったのが、Adobe Premiere Pro でした。 ©カラー 『：序』の公開から14年を数える2021年、『シン・エヴァンゲリオン劇場版』が公開となりました。庵野秀明総監督のもと常に独創的な表現が生み出されてきた『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』及び『シン・エヴァンゲリオン劇場版』全4部作も、とうとう今作で締めくくりとなります。東宝、東映、カラーの三社共同配給という前例のない規模での劇場公開を果たした今作は、プロダクションの規模も非常に大きく、プリヴィズの段階から素材やカットは数え切
渡すべきバトン。アドビ西塚氏が、フォントを作り続ける理由 (1/4)
地下鉄の案内板や、車内表示、電光掲示板、大型ビジョン、家電量販店……すこし考えてみただけでも、多言語で表記されているコンテンツを見かける機会は、ここ10年ほどのあいだに大きく広がった。 英語表記を併用するコンテンツは、日本の歴史の中でも古くから数多くみられるが、近年の特徴としてあげられるのは、中国語、韓国語表記の比重の高さではないか。国土交通省のレポートによれば、10年前の2007年と比較して、訪日外国人の数は、835万人から、1973万人（2015年時点）へと2倍以上もの成長を見せている。この中で、中国、韓国、台湾、香港からの旅行者は、およそ70%を占めるという。 多言語表記が求められるシーンが増えるのは、必然的な流れであり、中でも日中韓国語に高い比重が置かれるのも自然なことなのかもしれない。そんな時流の中、アドビがグーグルとの共同名義でリリースしたPan-CJK（中日韓）書体ファミリー
「源ノ角ゴシック」を実現させたアドビ西塚氏の勘と感覚 (1/5)
アドビ Japan R&D 日本語タイポグラフィ シニア デザイナーの西塚涼子氏。「かづらき」「りょうゴシック」のデザインを担当したことでもしられる人物だ 開発に3年をかけたアドビのPan-CJK（汎 中日韓）フォント「Source Han Sans（和名：源ノ角ゴシック）」が7月16日にリリースとなった。 「日本語、中国語の繁体字・簡体字、韓国語いずれも1つのフォントファミリーでカバー」と聞くと、「ああそうなんだ。カバーできるんだ」とすんなり飲み込んでしまうが、Source Han Sansは、日中韓国語をカバーし、かつ「どの国にとっても自然」という点で画期的なフォントだ。 同じ起源を持ち、近い意味を表す漢字でも、日本と中国、韓国とでは書体が異なる。繁体字と簡体字でも全く異なるし、各国に固有の漢字もあるから、話はさらに複雑だ。「どんな書体なら自然なのか」は国によって全く違うのだ。 国ごと
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