ただいま、アニメ産業コア人材育成事業委員会の会議に参加しています。 弊社のメンバーがTVアニメのプロデューサー経験者で、現場から見たコア人材の育成方法や、その仕組みについて提起させていただくことになりました。 具体的な内容はまだ非公開なのですが、次回が最終回なので、その後報告書として取りまとめられる予定です。 著名なアニメ制作者の方や教育者の方々と同席できて、ありがたいなと思うのと同時に、お役にたてるように・・・現場からの情報と市場双方の視点をとらまえ、メンバーと共に提起できるように頑張ります。

日本近代文学会東海支部第43回研究会　シンポジウム「男性はどこから来て、どこへ行くのか？−〈男性性〉の再検討」を中継します。下記からどうぞ！ http://www.ustream.tv/channel/tokaikindai2012mar 【日　時】2012年3月31日（土）14：00〜17：30 【会　場】名古屋大学 文系共同館237教室 http://www.nagoya-u.ac.jp/global-info/access-map/access/ 【内　容】シンポジウム　男性はどこから来て、どこへ行くのか？−〈男性性〉の再検討 ・パネリスト 飯田祐子（神戸女学院大学）「男」と暴力 日比嘉高（名古屋大学）　父の語り―近代文学史に父は帰るか 三橋順子（都留文科大学非常勤講師）『男らしくない』男たちの系譜 司会・ディスカッサント　光石亜由美（奈良大学） http://d.hatena.ne

People power averts closure of National Archives 〔The 7.30 Report-ABC - 2010年2月23日〕 http://www.abc.net.au/7.30/content/2010/s2828294.htm オーストラリア政府は昨年歳出削減策の一つとして、オーストラリア国立公文書館支部（キャンベラ、シドニー、メルボルン、ブリスベーン、パース、アデレード、ホバート、ダーウィン）のうち、規模の小さなアデレード、ホバート、ダーウィンの3支部を閉鎖する案を明らかにしました。しかし歴史家やアーキビスト、また市民の反対から、この案は撤回されました。

2008年11月27日、Googleは日本の携帯電話の絵文字をUnicodeに収録する計画を公表した。Googleはどんなプロセスを経て絵文字をUnicodeに提案すると決めたのだろうか。2月25日に公開した前編はこちらから。 Appleが絵文字提案に加わったいきさつ ――「絵文字シンボル符号化の提案（PDF）」（ISO/IEC 10646への提案書）を読むと、GoogleだけでなくAppleの名前もあります。これはどういう経緯なのでしょう。 2008年8月になって、Appleさんが200文字だったか300文字だったか、UTCのシンボル小委員会に絵文字のプロポーザルを出して来たんです。私達のプロポーザルでは約720文字あったんですが、より少ないコアセットにしようというものでした。Appleさんは、720文字も出したら通らないのではないかという危機感を持っていたようです。この年の秋に日本でi

●主要国のＢＤ出版数 ・日本　人口あたり15冊（1995年　現在は10冊） ・フランス　　ゝ　１冊（ゝ　　　　　　1.5冊） ・アメリカ　　ゝ　１冊  　※訂正　３冊 ●フランスのマンガ市場：価格 ・マンガ単行本１巻あたりのページ数と価格：250ページ、７ユーロ（約900円） ・仏ＢＤ　　　　　　　　　　　　　　　　：46~60ページ、12ユーロ ・マンガ単行本１ページあたり単価はＢＤの１/８ ●ＢＤと日本マンガの比較　カラーで絵画的な繊細な絵と白黒の簡略で奥行きのない絵 ＢＤのほうが単価の高い理由がある。 ●フランスのマンガ市場：製品サイクル ・マンガ作品の出版ペース：新刊発売は３か月ごと　（工業製品） ・仏ＢＤ　　　　　　　　：　　　　　１～２年に１回（文化商品） （１年に46ページでも生活できるフランスの事情） 結論：マンガには読者を中毒状態にすることが可能だが、ＢＤでは難しい ●『

[ＢＤはなぜ日本マンガほど発展しなかったのか？] フランスのＢＤ読者はまず戦後ベビーブーマーであった。彼らは大体８～９歳で読み始め、22歳くらいまで読み続けた。彼らが読んだのは50~70年代には『PILOT（ピロット』などの週刊ＢＤ誌で、約10万部ほど出ていた。人口比（仏人口は日本の約半分）でいえば、この数字はかなり多い。ただ雑誌の厚さは日本のようにはなく、30ページほどだった。検閲によってＢＤには日本のような大人向けマンガ・ジャンルが育たず、7歳から77歳までを読者ターゲットとすることをうたう「タンタン」のような雑誌が残る結果となった。 ①（日本マンガとの比較でいえば？）60年代に少女向けＢＤの出版がストップし、ＢＤのユニセクス化（実質男性作家中心）が進んだ。現在1300人のＢＤ作家（画家、シナリオライター）のうち女性は約７％に過ぎない。 ②ベビーブーマーが青年化したとき、ヤングアダルト

2010年２月22日　早稲田大学演劇博物館　グローバルＣＯＥプログラム　公開研究会 「ジャン‐マリ・ブイスー氏を迎えて　漫画の社会学　ソフトパワー　ヨーロッパにおける受容　文化政策」　ジャン‐マリ・ブイスー氏（パリ政治学院、国際研究調査センター長） 聞き手　藤井慎太郎（文学学術院準教授・グローバルＣＯＥ事業推進担当者） ※以下、当日の発表（ブイスー氏夫人による逐語日本語通訳）の記憶及びメモと、配布された資料によって夏目が再構成したもの。 発表内容 私の専門は戦後日本の政治、経済、社会の変化についてだが、４年前から本格的にマンガの研究を始めた。私自身、幼い頃からＢＤファンであり、それもあってマンガに興味をもった。こうした趣味のことをフランスでは「私の隠された庭」という。マンガは戦後の日本人のメンタリティの変化やトラウマを映すものとして重要な研究対象である。このように社会の変化を如実に映し出す

只今、香港で訪書調査中。 わたしの仕事の一つに 本を起こしに行く というのがある。海外調査で、それまで注目されていなかった書物を掘り起こして、周囲の注意を喚起する、という意味だ。 考古学で 当たる というのは、担当した現場で大きな発見があることで、当たりやすい人というのがいるのだけど、訪書調査も「当たる」かどうかが鍵だ。 わたしの注目する書物は 目録には載っているが、書庫で割合冷遇されている書物 だ。どれがそう、というのは難しいけど、何となく これは大事 というのが見えることがある。訪書調査の時間は限られているから、大量に次々見るのではなく、ポイントを絞って鍵になりそうな書物を見せていただく。その中に一部でも「ちょっと匂う」書物があれば、調査はほぼ成功である。 難しいのは、事前に調査したい書目を申請してからじゃないと、閲覧許可が下りないことで、目録の文字列だけから、 これは大事そうだ とい

インターネットがある現在は 一瞬でいろんな情報が入手可能 で、先ほども、国会図書館の 近代デジタルライブラリー から、必要な資料をダウンロードしたところだ。この近代デジタルライブラリーのおかげで、日本の明治〜大正期に出版されたたくさんの書物に世界中どこからでもアクセス出来る。古本屋の商売敵だけど、こればかりは時代の趨勢である。 で、調査中の書物の書き入れをチェックしていたのだけど、 江戸時代の中国文化吸収熱 というのは凄いな、と改めて思った。書き入れの中に 四庫存目に入っている書物 が出てくる。四庫存目というと、『四庫全書』には入らなかった書物のリストで、大抵 なぜ『四庫全書』に入れられなかったかを説明するために、その書物の欠点を口を極めて罵っている のだが、やはりわたしの見たかった書物も、清々しいほどにゴミ扱いされている。 で、この ゴミ扱いされた書物 なのだが、江戸期に少なくとも4回、

動画共有サイトのYouTubeは3月13日に、Internet Explorer（IE）6をはじめとする古いバージョンのWebブラウザのサポートを終了する。 IE6のほか、Safari 2.x、Firefox 2.x、Chrome 3.xがサポート対象外となる。3月13日以降、これらのバージョンでも動画の視聴はできるが、今後リリースされる機能は使えなくなる。 「古いブラウザでWebサーフィンするのは、新幹線の線路を蒸気機関車で走るようなもの。機能はするけれど、新しい技術のスピードやセキュリティを活用できない」とYouTubeは述べている。 YouTubeは昨年、古いブラウザのサポートを終了する方針を明らかにしたが、最近までサポート終了日は明示していなかった。YouTubeの親会社Googleも、Googleドキュメントなどのサービスで古いバージョンのブラウザのサポートを打ち切ると発表してい

●作品紹介● ゆったりとした自然に囲まれた山口県防府市・国衙（こくが）。 平安の昔、この地は「周防の国」と呼ばれ、国衙遺跡や当時の地名をいまもとどめている。この物語の主人公は、この町の旧家に住み、青麦畑を遊び場に過ごす小学3年生の少女・新子だ。おでこにマイマイ（つむじ）を持つ彼女は、おじいちゃんから聞かされた千年前のこの町の姿や、そこに生きた人々の様子に、いつも想いを馳せている。 彼女は“想う力”を存分に羽ばたかせ、さまざまな空想に胸をふくらます女の子であり、だからこそ平安時代の小さなお姫様のやんちゃな生活までも、まるで目の前の光景のようにいきいきと思い起こすことができるのだ。そんなある日、東京から転校生・貴伊子がやってきた。 （公式ホームページより引用・編集） ――　「マイマイ新子と千年の魔法」で泣いたお客さんは、最初は30代以上の男性が多かった。“オジサン”たちがなぜ泣いたかというと、

――　「マイマイ新子～」の中で、とても印象に残ったのが「明日はどうなるんじゃろう」という新子のセリフでした。子どもらしい楽しい日々を過ごしていた新子が、自分たちではどうにもならない現実に直面して、初めて「明日」が「昨日と同じ幸せな日」なのかわからなくなった、という感覚を味わったという。今、多くの人が、同じ気持ちを味わっていますよね。 片渕　たしかに今は希望が見えにくい時代なんだと思います。 ただ、実のところ、いつだって、明日がどうなるかなんてわからなかったはずですよね。それは昔も今も変わらないはずで。昔のほうが自分が望んだ環境には遠い暮らしをしていたようにも思えるけれど、今より絶望感がより大きかったかというと、そんなの、一概には決め付けられないですよね。いつの時代にあっても、「今」はその時々を生きる人の「今」なのであって。 ――　確かに。昔より暮らしや環境は格段に良くなったという違いはあり

片渕須直（かたぶち・すなお） 1960年大阪生まれ。日本大学芸術学部映画学科卒業。宮崎駿監督が参加した日伊合作のTVアニメーション・シリーズ「名探偵ホームズ」で、脚本、演出補。89年の宮崎駿監督作品「魔女の宅急便」でも演出補を務める。96年の世界名作劇場「名犬ラッシー」では監督。2001年、劇場アニメ作品「アリーテ姫」では監督・脚本。同年にゲーム作品「エースコンバット04　シャッタードスカイ」にムービーパート監督・脚本として参加。06年のTVアニメ・シリーズ「BLACK LAGOON」では監督・シリーズ構成・脚本を担当。その他、数々のアニメーション作品に携わる。 片渕　劇場でオジサンが泣く、という話は僕のところでもよく聞きます。正直言って、ここまであちこちの場面でみんなが泣くとは思わなかった。なんでもないようなシーンですら泣いている人がいて、ちょっと予想を上回りました。 ――　映画を見る前

はじめに 2008年11月27日、Googleは日本の携帯電話の絵文字をUnicodeに収録する計画を公表した。これまで7回にわたってお伝えしてきた連載「絵文字が開いてしまったパンドラの箱」は、この公表から後の動きを追ったものだ。 では、それ以前の同社は何をしていたのか？　つまり、Googleはどんなプロセスを経て絵文字をUnicodeに提案すると決めたのだろう。今回ご報告するのはこのことだ。 インタビューに答えてくれたのは桃井勝彦氏。氏は大学時代にスカラシップ（奨学金）で渡って以来米国に暮しつづけている。言語学・日本語学を専攻する大学院生、大学教員などの経歴も持ち、1996年に学術界からNetscape国際化部門に入社。2004年にMozilla Japanの設立にかかわった後、2005年にGoogleに移った経験豊かな国際化エンジニアだ。マウンテンビューにある米本社にあって、今回の符号