「絵が描けなくても漫画のネームをつくりたい」スパイスが実現する漫画原作者の要望を叶えるモーションキャプチャシステム
2022/06/27 PR 「絵が描けなくても漫画のネームをつくりたい」スパイスが実現する漫画原作者の要望を叶えるモーションキャプチャシステム クリエイターインタビュー Unity モーションキャプチャを活用した映像コンテンツの制作、およびOptiTrackの日本正規代理店として知られる株式会社スパイス。今回、これまでのノウハウを活かして漫画のネーム制作にモーションキャプチャを利用するシステムを開発したとのこと。業界でも珍しい「漫画×モーションキャプチャ」の事例を紹介したい。 モーションキャプチャシステム「OptiTrack」を漫画のネーム制作に活用 2021年1月、モーションキャプチャシステム「OptiTrack」の日本総代理店を務める株式会社スパイスのもとに漫画原作者の秋（シュウ）氏から一通のメールが届いた。モーションキャプチャは多くのゲームやアニメの案件で活用されている技術だが、同社
『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』 モビルスーツをキャラクターとして魅せるYAMATOWORKSのCG演技力
2022/06/07 『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』 モビルスーツをキャラクターとして魅せるYAMATOWORKSのCG演技力 映画 アニメ 6月3日(金)より公開されているアニメ『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』。言わずと知れた『機動戦士ガンダム』のキャラクターデザイナー、アニメーションディレクターであり、近年も『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』で総監督を務めた安彦良和氏が、TVシリーズのなかで特別な位置づけの一編を劇場長編作品としてつくり上げた。そんな本作において3DCGによるモビルスーツのアニメーションを担当したのはYAMATOWORKS。彼らのもつ従来からの3DCGによるキャラクターアニメーション哲学が安彦監督の映像づくりの方針に合致し、ドラマ性と爽快感を両立させた見応えのある映像に仕上がった。その演出手法やアニメーションづくりの工夫について、同社の代表
『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』CGディレクター・藤江智洋氏に聞く、ガンダムシリーズの系譜を受け継ぐCG表現
TOP 特集 『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』CGディレクター・藤江智洋氏に聞く、ガンダムシリーズの系譜を受け継ぐCG表現 興業収入20億を突破し、大ヒット公開中の映画『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』。隅々まで行き届いた写実的な画づくりにこれまでにないリアリティを覚えた視聴者も多いことだろう。それらは細かなひとつひとつの演出によって支えられており、そこにはCGによる表現がさりげないかたちで、ときには目を引くかたちで組み込まれている。主にメカパートを担当したCGディレクターの藤江智洋氏によると、ガンダムシリーズの伝統を受け継ぎつつもこれまでの制作経験をアップデートさせるなど、丁寧な仕事を積み重ねてこの高みへと仕上げていったことがわかる。CGディレクター・増尾隆幸氏へのインタビューに続き、村瀬修功監督の「リアル」な作品づくりへの姿勢を含め、制作スタッフのモビルスーツ愛とこだわりの制
『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』CGディレクター・増尾隆幸氏に聞く、実写VFX仕込みの匠の技
2021/08/20 『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』CGディレクター・増尾隆幸氏に聞く、実写VFX仕込みの匠の技 映画 アニメーション 興収20億を突破し、大ヒット上映中の『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』。隅々まで行き届いた写実的な画づくりにこれまでにないリアリティを覚えた視聴者も多いことだろう。それらは細かなひとつひとつの演出によって支えられており、実はそこにはCGによる表現がさりげないかたちで、ときには目を引くかたちで組み込まれている。本作特有のビジュアルを創り上げたキーパーソンのひとりがCGディレクターを務める増尾隆幸氏だ。日本を代表するCG・VFXスタジオ「ルーデンス」の創設者である増尾氏がガンダムにもち込んだ匠の技、そしてガンダムとの縁の深さについて聞いた。 関連記事 ガンダムらしさの継承と、"動く美術"を体現。映画『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』 TEXT＿
3Dレイアウトをフル活用した劇場オリジナルアニメーション『サイダーのように言葉が湧き上がる』
コロナ禍の影響により約1年2ヶ月の延期期間を経て、7/22（木・祝）に晴れて公開を迎える『サイダーのように言葉が湧き上がる』。奇しくも作品世界と同じ爽やかな初夏の季節の公開となった本作は、80年代を彷彿とさせる懐かしくも新鮮なシティ・ポップ風のルックが特徴的だ。ここでは3Dレイアウトをフル活用して構築された背景を中心にメイキングを紹介していく。 ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 262（2020年6月号）からの転載となります。 TEXT＿大河原浩一（ビットプランクス） EDIT＿藤井紀明 / Noriaki Fujii（CGWORLD）、山田桃子 / Momoko Yamda 『サイダーのように言葉が湧き上がる』 7月22日（木・祝）より全国公開 監督：イシグロキョウヘイ 原作：フライングドッグ アニメーションプロデューサー：小川拓也 3DCG監督：
ガンダムらしさの継承と、"動く美術"を体現。映画『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』
2021/07/09 ガンダムらしさの継承と、"動く美術"を体現。映画『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』 公開延期の逆風を物ともせず、6/11（金）の公開から4週目で興行収入15億円を突破する快挙を成し遂げ、現在も大好評上映中の映画『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』。2名のCGディレクターが立った本作では、これまで受け継がれてきたガンダムらしさに磨きをかけつつ、作画や美術と3DCGを見事に融和させることで、シリーズ屈指のリアリティをもった見事な画づくりを実現している。 ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 275（2021年7月号）に新規トピックを追加した増補版になります ※画像の色味は実際の映像とは異なる場合があります TEXT＿野澤 慧 EDIT＿藤井紀明 / Noriaki Fujii（CGWORLD）、山田桃子 / Momoko Yamd
カラー×ユニティ・テクノロジーズ・ジャパン特別対談『シン・エヴァンゲリオン劇場版』制作にみる、CGアニメーションの未来とは？
TOP スペシャルコンテンツ カラー×ユニティ・テクノロジーズ・ジャパン特別対談『シン・エヴァンゲリオン劇場版』制作にみる、CGアニメーションの未来とは？ 2021/06/30 PR カラー×ユニティ・テクノロジーズ・ジャパン特別対談『シン・エヴァンゲリオン劇場版』制作にみる、CGアニメーションの未来とは？ [PR] 大ヒット上映中の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』（以下、『シン・』）は、最終的に作画で仕上げるものも含めて全体の約7割ものカットが3DCGをベースに制作されている。これにより、CGが得意とする写実性とアニメーション本来の醍醐味が一体化された傑作が誕生した。本稿ではUnityによるバーチャルプロダクション（PV）がどのように活用されたのか、そして今後のデジタルアニメーション制作について、カラーとユニティ・テクノロジーズ・ジャパン（以下、UTJ）のキーマンたちに語り合ってもらった
知られざる、世界観を支える重職【2Dワークス】『進撃の巨人』The Final Season
2021/04/21 知られざる、世界観を支える重職【2Dワークス】『進撃の巨人』The Final Season 全3回にわたって『進撃の巨人』The Final Seasonのメイキングを紹介。第3回目となる本稿では「2Dワークス」について解説していく。「2Dワークス」という役職は、アニメ制作に馴染みのない読者にとってはイメージがつかないかもしれない。劇中に登場する小物を中心に、様々な画素材をデザインするのが、2Dワークス。本作における取り組みを紹介する。 関連記事 CGは絵筆のひとつに過ぎない、MAPPA流で終章を描く【制作方針】『進撃の巨人』The Final Season アニメ文脈におけるシネマティック【撮影】『進撃の巨人』The Final Season ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 272（2021年4月号）からの転載となります。
アニメ文脈におけるシネマティック【撮影】『進撃の巨人』The Final Season
全3回にわたって『進撃の巨人』The Final Seasonのメイキングを紹介。第2回目となる本稿では「撮影」について解説していく。林 祐一郎監督がこだわる戦場の空気感をはじめ、最終的なルックの鍵を握るのがこの撮影工程だ。制作初期に行われた画面設計に基づき、各シーンの演出意図に応じて丁寧な撮影処理が施されている本作の撮影ワークを紐解く。 関連記事 CGは絵筆のひとつに過ぎない、MAPPA流で終章を描く【制作方針】『進撃の巨人』The Final Season 知られざる、世界観を支える重職【2Dワークス】『進撃の巨人』The Final Season ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 272（2021年4月号）からの転載となります。 TEXT＿石井勇夫（ねぎぞうデザイン） EDIT＿沼倉有人 / Arihito Numakura（CGWORLD）、
CGは絵筆のひとつに過ぎない、MAPPA流で終章を描く【制作方針】『進撃の巨人』The Final Season
TOP 特集 CGは絵筆のひとつに過ぎない、MAPPA流で終章を描く【制作方針】『進撃の巨人』The Final Season 過去シリーズから表現様式が一新された『進撃の巨人』The Final Season。第60話（本作として第1話）放送後は、まさに賛否両論がわき起こった。林 祐一郎監督とMAPPAの淡輪雄介CGIプロデューサーに、目指した表現について語ってもらった。 関連記事 アニメ文脈におけるシネマティック【撮影】『進撃の巨人』The Final Season 知られざる、世界観を支える重職【2Dワークス】『進撃の巨人』The Final Season ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 272（2021年4月号）からの転載となります。 TEXT＿日詰明嘉 / Akiyoshi Hizume EDIT＿沼倉有人 / Arihito Numak
スタジオカラーのシステム構築&東映アニメーションのAIを用いた背景作業の効率化～ACTF2021 in TAAF（1）
2021/04/22 スタジオカラーのシステム構築&東映アニメーションのAIを用いた背景作業の効率化～ACTF2021 in TAAF（1） 一般社団法人日本アニメーター・演出協会による「アニメーション・クリエイティブ・テクノロジー・フォーラム」（ACTF）が3月13日（土）と14日（日）の2日間開催された。2021年は東京アニメアワードフェスティバル（TAAF）実行委員会の主催の下「ACTF2021 in TAAF」と銘打ち、13日はメインセッションとして制作プロダクションによる事例紹介や有識者によるシンポジウム、14日はソフトベンダー・企業による技術プレゼン、運用事例の紹介などが行われた。本記事では13日配信の各社事例紹介から株式会社カラーの「スタジオカラーのこれからのシステムづくり（仮）」、東映アニメーション株式会社の「コロナ禍における地方創生映像に挑んだ『URVAN』」の模様をレポ
とにかく顔。似るまでやり直す！『エヴァンゲリオン バトルフィールズ』- No.1 - マリ篇 | 特集 | CGWORLD.jp
トップ ＞ 特集 ＞ とにかく顔。似るまでやり直す！『エヴァンゲリオン バトルフィールズ』- No.1 - マリ篇 2020年11月よりシーズン5の配信が始まった『エヴァンゲリオン バトルフィールズ』。本作は『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』の世界をベースにしたシネマティック3Dバトルゲームで、キャラクターやエヴァンゲリオンは基本的に3Dで表現されている。アプリとゲーミングトイ（フィギュア）の連動によるプレイを楽しめる点も斬新だ。そんな本作の3Dがどのような過程を経て制作されたのか、LIONAのアーティストに聞いた。なお、本記事は「- No.1 - マリ篇」「- No.2 - シンジ＆ミサト篇」（2020年12月8日（火）公開）の2回に分けてお届けする。 ※本記事は月刊『CGWORLD + digital video』vol. 264（2020年8月号）掲載の「「とにかく顔。似るまでやり直す！」
「少しでも自分がやってきたものを残していきたい」佐藤順一監督、鎌谷 悠監督 インタビュー ＞＞おジャ魔女どれみ20周年記念作品『魔女見習いをさがして』公開記念
TOP 特集 「少しでも自分がやってきたものを残していきたい」佐藤順一監督、鎌谷 悠監督 インタビュー ＞＞おジャ魔女どれみ20周年記念作品『魔女見習いをさがして』公開記念 2020/11/13 「少しでも自分がやってきたものを残していきたい」佐藤順一監督、鎌谷 悠監督 インタビュー ＞＞おジャ魔女どれみ20周年記念作品『魔女見習いをさがして』公開記念 1999年から2000年代初頭にかけて東映アニメーションが制作した『おジャ魔女どれみ』シリーズ（以下、『どれみ』）は、当時の小学生女児を中心に大きな人気を誇り、今なお心に残る作品であり続けている人も少なくないという。11月13日（金）より公開中の映画『魔女見習いをさがして』の主人公たちは、まさにそんな20代の3人の女性だ。『どれみ』20周年を記念する本作の監督を務めた佐藤順一、鎌谷 悠両氏に、制作の経緯から、演出、『どれみ』らしさ、本作に込
「富野由悠季の世界」展が開幕、富野氏がメカ、絵コンテ、編集で気づいたこととは？～オープニング記念トークイベントレポート～
TOP 特集 「富野由悠季の世界」展が開幕、富野氏がメカ、絵コンテ、編集で気づいたこととは？～オープニング記念トークイベントレポート～ 2019/07/12 「富野由悠季の世界」展が開幕、富野氏がメカ、絵コンテ、編集で気づいたこととは？～オープニング記念トークイベントレポート～ 6月22日、福岡市美術館にて「富野由悠季の世界」展が開幕した。本稿では開催初日にミュージアムホールにて開催されたオープニング記念トークイベント「富野由悠季とは何者なのか？」から、一部を抜粋して紹介する。 TEXT & PHOTO＿真狩祐志 / Yushi Makari EDIT＿山田桃子 / Momoko Yamada 「ガンダムは好男子だから、メカというよりキャラ」 福岡市美術館。リニューアルで今春より大濠公園からの入館も可能に 同展は富野由悠季氏が監督した作品だけでなく、富野氏の少年時代や旧虫プロダクション在籍
SPIのアニメーター8名がふり返る！「アニメーターファースト」なカルチャーが根付く『スパイダーマン：スパイダーバース』の制作舞台裏（前編）
TOP 特集 SPIのアニメーター8名がふり返る！「アニメーターファースト」なカルチャーが根付く『スパイダーマン：スパイダーバース』の制作舞台裏（前編） 2019/04/16 SPIのアニメーター8名がふり返る！「アニメーターファースト」なカルチャーが根付く『スパイダーマン：スパイダーバース』の制作舞台裏（前編） マーベル・コミックを原作とし、実写映画でも根強い人気を誇る『スパイダーマン』シリーズ。同シリーズでは初となる3DCGアニメーション映画『スパイダーマン：スパイダーバース（以下、スパイダーバース）』が第91回アカデミー賞の長編アニメーション賞を受賞した。その他にもゴールデングローブ賞、アニー賞最多7部門受賞、第24回放送映画批評家協会賞アニメ映画賞などなど、あらゆる賞を総なめするという快挙を達成。 そんな同作には、Sony Pictures Imageworks（以下、SPI）に所
『コードギアス 復活のルルーシュ』作画とCGが混ざり合う、妥協なきナイトメアフレーム表現 No.1 ランスロットsiN 編 | 特集 | CGWORLD.jp
TOP 特集 『コードギアス 復活のルルーシュ』作画とCGが混ざり合う、妥協なきナイトメアフレーム表現 No.1 ランスロットsiN 編 2019/03/13 『コードギアス 復活のルルーシュ』作画とCGが混ざり合う、妥協なきナイトメアフレーム表現 No.1 ランスロットsiN 編 2月9日（土）より全国劇場にて上映開始となった『コードギアス 復活のルルーシュ』は、TVアニメシリーズ『コードギアス 反逆のルルーシュ』（2006〜2007）、『コードギアス 反逆のルルーシュR2』（2008）全50話を再構成した劇場版3部作（2017〜2018）のその後をつづる完全新作だ。谷口悟朗監督、脚本の大河内一楼氏をはじめ、TVシリーズを支えた多くのスタッフが再結集し、主人公 ルルーシュの「明日」を描いている。 ナイトメアフレーム（Knight Mare Frame／以下、KMF）と呼ばれるロボットによ
TVアニメ『重神機パンドーラ』にみる河森流メカデザイン術「サテライト×unknownCASE 河森メカアニメの作り方」～あにつく 2018レポート（1） | 特集 | CGWORLD.jp
TOP 特集 TVアニメ『重神機パンドーラ』にみる河森流メカデザイン術「サテライト×unknownCASE 河森メカアニメの作り方」～あにつく 2018レポート（1） 2018/10/19 TVアニメ『重神機パンドーラ』にみる河森流メカデザイン術「サテライト×unknownCASE 河森メカアニメの作り方」～あにつく 2018レポート（1） 2018年9月24日（月・祝）、秋葉原のUDX GALLERY NEXTにて、アニメ制作技術に関する総合イベント「あにつく 2018」が開催された。ここではサテライト・CGディレクターの後藤浩幸氏と、unknownCASE・リードアーティストの小川朗広氏による「サテライト×unknownCASE 河森メカアニメの作り方」の内容をレポートする。 TEXT&PHOTO＿日詰明嘉 / Akiyoshi Hizume EDIT＿小村仁美 / Hitomi Ko
TVアニメ『宝石の国』制作秘話～現実の宝石と原作のイメージの間で質感を模索した輝く、ダイヤモンド篇～
2017/10/20 TVアニメ『宝石の国』制作秘話～現実の宝石と原作のイメージの間で質感を模索した輝く、ダイヤモンド篇～ 市川春子原作のコミックが、フルCGにより待望のTVアニメ化された『宝石の国』。これまで多くのアニメCGを手がけてきたオレンジが元請けとして初めて世に出す作品であり、宝石の質感をもった髪、様々な手法を採り入れたキャラクターアニメーション、VFX的な要素を用いたエフェクト、手描きの美術を再現したCG背景など、多くの挑戦を行なっている。CGWORLD.jpではTV放送に合わせ、制作現場における試行錯誤やスタッフの想いを数回にわたり紹介していく。 3回目となる今回は、登場するキャラクターの中でも特に多くのパターンが作成され試行錯誤の末にたどり着いた、ダイヤモンドの髪の質感について解説する。 ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 231（20
TVアニメ『宝石の国』制作秘話～サラサラの髪を目指したシンシャ篇～
市川春子原作のコミックが、フルCGにより待望のTVアニメ化された『宝石の国』。これまで多くのアニメCGを手がけてきたオレンジが元請けとして初めて世に出す作品であり、宝石の質感をもった髪、様々な手法を採り入れたキャラクターアニメーション、VFX的な要素を用いたエフェクト、手描きの美術を再現したCG背景など、多くの挑戦を行なっている。CGWORLD.jpではTV放送に合わせ、制作現場における試行錯誤やスタッフの想いを数回にわたり紹介していく。 今回は、本作のもうひとりの主人公とも言えるシンシャの髪の質感について、動画と共に解説する。 ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 231（2017年11月号）からの転載に加筆をしています TEXT＿佐藤平夥 / Hyoka Sato EDIT＿斉藤美絵 / Mie Saito（CGWORLD）、山田桃子 / Momok
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