【山本一郎】コンシューマゲーム開発部隊がスマホアプリやソーシャルに何故適応できないか（メモ）
【山本一郎】コンシューマゲーム開発部隊がスマホアプリやソーシャルに何故適応できないか（メモ） ライター：山本一郎 山本一郎 / アルファブロガーにしてゲーマー。その正体は，コンテンツ業界で今日も暗躍（？）する投資家 山本一郎：茹で蛙たちの最後の晩餐ブログ：http://kirik.tea-nifty.com/ 4Gamer読者の皆さま，ご無沙汰しております。何となくゲームレビューに向いた作品を最近プレイしておらず，かといって直近の業界事情をまとめようにもあまりにも流動的であって，理由をつべこべ述べておりますが，まぁ原稿を書くのが面倒くさかったんだよ。 かれこれ一年半ぐらいのご無沙汰になっておりますが，一時期はゲーマーがこぞって「もしもし」などと馬鹿にし続けてきたソーシャルゲームが，ついに大ブレイク。世界市場を狙って，噂のベンチャーも名の轟く大企業も，こぞって競争の真っ直中に躍り出る様相にな
オンラインゲームを「オカンでも説明無しで楽しめる」ように作るためにすべきこと
日本最大のゲーム開発者向けカンファレンス「CEDEC2011」でDropwaveの本城氏によって「ネットワークゲーム時代に求められる、ゲームプランナーの基礎知識」と題した講演が行われました。 「まずは自ら課金して廃人になるまでやりこむべし！」ということで、顧客生涯価値(LTV)の最大化を目的としたオンラインゲームの設計、開発および運用法について、本城氏自身の制作経験を踏まえて、講演というレベルを超えて微に入り細に入り赤裸々に経営哲学や制作理念が語られました。 本城： 本公演の趣旨を説明させていただきます。コンシューマゲームの開発者の視点から、オンラインゲームの開発、運営について話したいと思っております。 本公演の対象者ですが、何年も家庭用ゲームソフトを作ってきてゲーム作りには自信があるのに、会社の命令で無料ゲームを作れといきなり言われて非常に困っていて、いやいやながら作らなくてはならない方
堀井雄二に学びたい - 色々水平思考
もうとうに昔のことでほとんどの人は忘れてしまったかと思われますが、堀井雄二を知らない人のための堀井雄二入門をようやく書きます。まあ、堀井雄二っつうかドラゴンクエスト（以下ドラクエ）にまつわるアレコレについて自分なりの考えだったり、自分が刺激を受けた見解を紹介していくわけなんですけどね。結構長くなると思いますが、お付き合いの程を一つよろしく。 ゲームにおけるテキストライターとしての堀井雄二 まずは、ゲームにおけるテキストライターとしての堀井雄二の仕事ぶりについて考えていこう。ゲーム作家としての堀井雄二が語られる際、もっとも語られることが多いのが、堀井雄二自身の手によるテキストである。事実、ネット上にも面白い評論、考察文が数多くある。まずはこのコラムを紹介しよう。 ブーバ／キキ／ギラ／ホイミ 神は細部に宿り給う このコラムでは、ドラクエの代表的魔法、ホイミが回復魔法っぽくてギラが攻撃魔法っぽく
スタンフォード・ライフログ: SCVNGR発・47個のゲーム開発ダイナミクス
2011年2月5日土曜日 Tweet SCVNGR発・47個のゲーム開発ダイナミクス モバイルロケーションゲームを提供するSCVNGR社を20歳で立ち上げ、現在若干23歳にして60名近い従業員を率いてGoogle Venturesなどから約$20Mの投資を受けるセス=プリーバッチCEO。現時点で$100Mの評価額を有し、次世代のゲームフレームワークを構築すべく競争の激しいゲームマーケットで頭角を現しています（SCVNGRとはScavenger（スカベンジャーハント：借り物競走）の母音を抜いたもので、この母音抜きはFlickrが先駆けで大昔はTwitterもTWTTRという名称でした）。 今やゲームメカニズムはユーザーに"楽しさ""ワクワク感"を与える手法の1つとして各所で利用されており、ロケーションアプリのFoursquareやGowallaをはじめ、財務WebサービスのMint.comか
read me なんてなかった！ ～同ソ系クラスタのチュートリアル話～
誰かまとめてのツイートがあったのでまとめました。 時系列ではありませんのであしからず ・事の発端関係 ・チュートリアルすらを見てもらうためには 続きを読む
Welcome to Adobe GoLive 6
はじめに みんなこんな経験はないだろうか。「一本道シナリオ」と呼ばれる最悪のアンチ・パターンを避けるためにたくさんの分岐を作り、分岐によってシナリオの展開が変わるように配慮し、場合によってはエンディングもきっちりマルチになるように徹底的にシナリオを作り込む。完璧だ。まあ文才などの問題はあるにしても、セッションに持ち込むには十分だ（どうせ読むのは自分だ）。このシナリオなら、プレイヤーは「自分が結末までのルートを選択している」「この結末に至ったのは自分の選択ゆえだ」という実感を持ってもらえるに違いない。 ところが、セッション自体の成功・失敗はともかく、「この結末に至ったのは、自分がそう選択したから」という実感はほとんど、または全く持ってもらえない。時にはこういわれるだろう。「ストーリーはかなり良かったけど、ちょっと一本道だったよね」。 いったい何が起こってるんだろう。シナリオには分岐があり、分
4Gamer.net ― 今，時代はCo-op！ 不定期連載「徳岡正肇の これをやるしかない！」。今回は「再び注目を集めつつあるCo-opについて考えてみる」（後編）だ（Left 4 Dead 日本語版）
今回の「徳これ」（徳岡正肇の これをやるしかない！ の省略形）は，前回に引き続き，Co-op（協力プレイ）について考察してみよう。「Left 4 Dead」の大ヒットで俄然注目を集めているCo-opだが，元をただせば「ほかのプレイヤーと協力する」というフィーチャーを持ったゲームは星の数ほどあり，けっして，新しい考え方ではないのだ。そんな古くて新しいCo-opの将来の姿とは？ ちなみに，前編を読んでいないと論旨が分かりにくいので，「まだである」という人はそっちを先に読むしかない！ さて，8月3日に掲載した前編ではCo-opをメインとする二つのFPS「Left 4 Dead」と「Killing Floor」を紹介したが，実際のところCo-opというアイデアそのものは――ゲーム全般においてはもちろん，シューティングにとってさえ――新しい概念ではない。プレイヤーがオンラインでゲームを始める前の時代
World of Level Design - Tutorials for Becoming the Best Level Designer and Game Environment Artist
"Substance 3D Painter Essentials" tutorial course is now available to download. It is the complete beginner guide to texturing with Substance 3D Painter for environments and props... READ MORE... » Ask yourself: "What is the smallest part of the environment I can create with the minimum amount of workable assets to showcase it? Before expanding to the rest of the environment?" You think you need t
大きなものの作りかた - レジデント初期研修用資料
この1年ぐらい、自分なりに大きなものを作ってきて思ったこと。 何かやりたいこととか、明確な目的があって、そんな骨格に肉をつけていくように、一つのプロダクトが仕上がっていくことは、むしろ少ないんじゃないかと思う。プロダクトというものは、たぶん最初に「制限された迷走」を行う時期があって、目的とは無関係な制限に、膨らんだ発想がぶち当たるぐらいまで大きくなって、そこではじめて、目的みたいなものが見えてくる。目的が生まれて、価値のものさしが生まれて、膨らんだ何かは今度は削られて、一つの骨格に基づいたプロダクトというものが生まれるんだと思う。 何か「これ」というものを書く、作るときにはたぶん、「こうしたい」なんて漠然とした願望はあっても、実際問題作ってみないと、「こうしたかった」という、具体的な何かは見えてこない。 「こうしたかった」は、下手すると手を動かしている本人にはついに見えることがなくて、「こ
各種ゲームのプログラム解析
目次 はじめに 解析結果についての解説 ファイナルファンタジーIV ファイナルファンタジーV ファイナルファンタジーVI ドラゴンクエストV ドラゴンクエストVI ドラゴンクエストI・II ドラゴンクエストIII ロマンシング サ・ガ2 ロマンシング サ・ガ3 技術資料 ファイナルファンタジーIV ファイナルファンタジーV ファイナルファンタジーVI ドラゴンクエストV ドラゴンクエストVI ドラゴンクエストI・II ドラゴンクエストIII ロマンシング サ・ガ2 ロマンシング サ・ガ3 今後の予定 おわりに はじめに ゲームの内部で起こっている処理を推測するのはなかなか難しいものです。ユーザーサイドから見れば、ゲームの内部処理はほとんど「ブラックボックス」のようなものです。ユーザーサイドでは「(内部で複雑な処理が行われた末の)最終結果」しかわかりませんし、ゲーム中の様々な要素(各種パラメ
何故ＦＦ１１はあそこまでストレスの高いＭＭＯになってしまったのか - pal-9999の日記
「ファイナルファンタジー XIV」プロデューサー田中弘道氏インタビュー “成長”をキーワードに、レベル制からの脱却を計った新世代のMMORPG この記事読んだ時から、書こう書こうと思っていて、結局、今頃になってやっと書き始めたわけなんですが、今日はＦＦ１１のお話です。といっても、僕は現役のＦＦ１１プレーヤーではなく、随分前に引退して、それ以来、ＷｏＷを小休止を挟みつつ、続けてきたネトゲプレーヤーなんですけども。 僕は、UO→ＥＱ→ＦＦ１１→ＷｏＷと渡り歩いてきたMMOゲーマーで、一番長く続けているのはWoWになる。ＷｏＷをこれほど長く続けているのは、非常に完成度が高い為で、全世界で１０００万アカウントのモンスターＭＭＯというのはやはり伊達じゃない。 で、今回の話は、その前にやっていたＦＦ１１の話である。ＦＦ１１は、ＦＦシリーズのナンバリングタイトルということもあり、日本ではそこそこの成功を
IGDA Japan chapter - あるローカライズ・スペシャリストの「卒業」
旧サイトの移行作業を行っています。２００９年５月１２日以前の情報へのアクセスはしばらくお待ちください。ご不便をおかけいたします。 ＜ゲーム開発者インタビューシリーズ７＞ あるローカライズ・スペシャリストの「卒業」 六百デザイン／鶴見六百（つるみ・ろっぴゃく）氏 [b]ゲームタイトルの大作化に伴い、全世界同時発売をはじめとして、ローカライズの重要性が増している。こうした中で「クラッシュ・バンディクー」「ラチェット＆クランク」などの日本側プロデューサーとして、長年ローカライズを担当してきた鶴見六百氏は、業界でも数少ないローカライズ＆ブリッジスペシャリストの一人だ。そんな鶴見氏が、2009年3月末で業界を「卒業」するという。その真意はどこにあるのか？ 鶴見氏の経歴や、日本と海外の文化の違いなども含めて、話を伺った。 プロフィール／長野県出身。早稲田大学理工学部在学中より、ゲーム専門誌「Bee
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CEDEC2011 "僕の海外ゲーム開発ストーリー＋＋ ～日米両方でAAAゲーム開発をして分かったこと～"
新春レベルデザイン談義〜レベルデザインはシナリオライターの仕事？？〜
「ライトゲームなう」、遠藤雅伸氏氏が頭の固い“ゲームエリート”達へ開陳する新しいゲーム 「×じっくり→○あっさり」という方向性を求めるユーザー像とは?
宮本茂のゲーム哲学(2) ゲーム作りに必要なセンス ー「スーパーマリオ」制作秘話 - esu-kei_text
「JRPGを改善する10の方法」－海外からの提言 | インサイド
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