2006年04月02日 23:38 カテゴリちょっと重要な随想 村上春樹の暴力性と革命について Posted by namorit No Comments No Trackbacks Tweet 村上春樹の作品は暴力に満ちている。発表が近年になればなるほどそれは強くなっている。ピークは「ねじまき鳥クロニクル」あたりだろうか。（初期のころはその暴力性をうまく発揮できずにいるという印象を受ける。硬い殻に針を差し込んで、その針を柔らかい部分で回転するくらいはできたと思うが）どういう種類の暴力かというと、土足で人の家に入り込み、家具など一切の配置を強引に換えてしまうような種類の暴力だ。村上春樹はそれを淡々とあたかも当たり前のように機械的に行い、人はただ黙ってそれを見ている。気づくと家はもうすでに元の家ではなく、元の家は永遠に失われている。しかし人は生まれ変わった家を元の家と勘違いし住み続ける。そし

1998年11月28日臨床心理士会in広島　河合隼雄との対談 背広姿で登場した村上春樹。 村上：臨終心理学会ですか。 河合：まあ似たようなものですが，まだ立ち上がったばかりなので臨終じゃ困るかな？（会場笑） なんの話をしましょうかね。オウムですか。 村上：最近，アンダーグランドって本をかいたんですよ。地下鉄サリン事件の被害者にインタビューしたものを。 今度は，オウム信者にインタビュ−したものを出す予定なんです。 アンダーグランドの感想で多かったのが，ただの羅列で著者の考えがない，解説がない，ってやつ。 そういうんじゃない。資料としてできるだけ主観を排したんです。 なんか，そういうの（答え，解釈の道筋）を求める風潮っているのがあるみたい。 アメリカの大学なんかでも，村上先生の本は○○っていう観点からいえばどうとか， しばらくすると先生の本は△△っていう観点からいえば，っ

「海辺のカフカ」の不可解な日本語 村上春樹の「海辺のカフカ」については私なりの書評を bk1 に投稿しました。ただ、「『海辺のカフカ』刊行記念書評コンテスト」に応募するために６００字以内にする必要があったので、そこで書ききれなかったことの１つを今回この欄を借りて書くことにします。 村上春樹の文体は翻訳調であると言われています。これはもう私なんぞが指摘する必要もないことです。 例えば「海辺のカフカ」で最初に書かれている文字は「カラスと呼ばれる少年」（上巻、3ページ）です。この表現はもちろん今や日本語としておかしくもない表現ではありますが、読んでいて the boy called Crow という英語が透けて見える翻訳調の日本語です。 しかも、物語の終盤で「カフカ」がチェコ語で「カラス」という意味だということが語られて、この時点で「カラスと呼ばれる少年＝主人公の田村カフカ」という構図（つまり、

（１）　一九七〇年夏の話における時間のずれ この小説における設定で最大の問題点は二十一歳・夏の話において、時間の流れに大きな食い違いが存在することである。この問題については、「國文學　解釈と教材の研究　四〇巻四号」における加藤典洋氏の論文「夏の十九日間――『風の歌を聴け』の読解」においてかなり詳しく言及されている。要約すると、「僕」と小指のない女の子の間に起こる出来事をカレンダーに並べていくと、「この話は１９７０年の８月８日に始まり、18日後、つまり同じ年の８月26日に終わる。」（p.13 l.11　２）という時間設定に収まらないという問題があるというのである。ここで加藤氏は、途中の一週間を端折るという形で解決を試みているが、テキストを歪曲して解決させるという方法に疑問を感じるのでこの考えを是認する事はできない。 ここからは別添の表（省略）を用いながら解析していきたい。まず２にある「こ

（１）　入口と出口 この小説の構成は、「１９６９――１９７３」「ピンボールの誕生について」という章と二十五の章からなる。「１９６９――１９７３」では、様々な話が込められているが、知らぬ間に住み着いた双子に名前をつける件から現れる「入口と出口」（p.14 l.1）に、この小説の枠組みとして重要な位置が与えられていると考えられる。その理由の第一は、１以後「僕」と「鼠」の話が交互に繰り返されることになるが（必ずしも一つの章ごとではない）、その「鼠」の行く末を暗示させる、出口のない「鼠取り」（p.14 l.5）をあげた後、「物事には必ず入口と出口がなくてはならない。」（p.15 l.1）と教訓を示している点である。第二には、「１９６９――１９７３」の最後の部分にあるところで、この小説の入口を「一九七三年九月」（p.25 l.8）と示し、また「出口があればいいと思う。もしなければ、小説を書く意味な

（１）　中心となる論点 この作品の中では「僕」が羊と鼠の行方を追うというストーリーが中心と思われるが、「僕」が行動を起こすに至るまでにかなり紙数が費やされている。その中で何度も過去に時間が戻り、回想シーンを頻繁に交えながら進められていく。この回想シーンに注目すると、現在の「僕」の成り立ちに関する重要なトピックとなった出来事が込められているようである。たとえば、第一章では「何が起ったのか自分でもまだうまくつかめないだけなんだよ。」（上p.19 l.13）という言葉の中に現れる出来事が仄めかされるが、この出来事は結局最後まで明かされない。しかし第五章の３（上p.136 l.17）に次のような暗示的文章がある。 最初に何があったのか、今ではもう忘れてしまった。しかしそこにはたしか何かがあったのだ。僕の心を揺らせ、僕の心を通して他人の心を揺らせる何かがあったのだ。結局のところ全ては失われてしま

A Literary Saloon and Site of Review Murakami Haruki (村上春樹) at the complete review: biographical | bibliography | quotes | pros/cons | our opinion | links Biographical Graduated from Waseda University Owned and managed a jazz club, 1974-1981 Visiting Professor at Princeton University Return to top of page. Bibliography of translated titles Highlighted titles are under review at the complete review

村上春樹は長編もいいが、それ以上に短編が素晴らしい。言葉とイメージが凝縮されていて、細部が巧みに連繋（れんけい）して、ひとつのテーマを屹立（きつりつ）させる。何よりもバランスがとれていて、見事な結構をもつ。それでいて、あえて十分に説明しない余白があり、読む者はそこに、言葉ではうまくいいあらわせない何か、懐かしくも切実な何か深いものを感じとる。 たとえば、ピアノ調律師が姉と和解する「偶然の旅人」。いくつもの偶然を重ねながらも少しも作為を感じさせず、生の不思議な営みを浮き彫りにする。“僕らの方に強く求める気持ちがあれば、それはたぶん僕らの視界の中に、ひとつのメッセージとして浮かび上がってくるんです”という真実を示しながら。 “かたちのあるものと、かたちのないものと、どちらかを選ばなくちゃならないとしたら、かたちのないものを選べ。それが僕のルールです”（「偶然の旅人」）という言葉が示すように、こ

矢作俊彦氏の「悲劇週間」の目線　異境の風と堀口大學の魂 フランス近代詩の魅力を日本に広めた訳詩集「月下の一群」で知られる詩人、仏文学者の堀口大學（１８９２〜１９８１）は２０歳のころ、革命直後の動乱期にあったメキシコにいた。多感なこの文学青年の、異国での恋を描く矢作俊彦氏（５５）「悲劇週間　ＳＥＭＡＮＡ　ＴＲＡＧＩＣＡ」（新潮１月号〜）が今月完結した。 誕生時に父は東京帝大法科の学生、家が赤門の筋向かいにあったことから〈大學〉と名づけられた〈ぼく〉は、３歳で母を亡くし父の故郷・長岡に育つ。上京後、吉井勇の短歌に心酔し新詩社に入門。与謝野鉄幹、晶子、荷風らの知遇を得、佐藤春夫と親交し、啄木に出会う。 〈ぼく〉によって語られる詩人の揺籃（ようらん）期が小説の序盤。だが何と言ってもメーンは、日本公使として赴任した父親に呼び寄せられて渡ったメキシコ市での日々だ。 〈ぼく〉は、ふたつの大きな謎を抱えて

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