初版2006年3月11日 二版2007年12月9日 「走ることについて語るときに僕の語ること」を追加 三版2008年1月29日　<V01L02> 「ダカーポ  芥川賞・直木賞を徹底的に楽しむ」を追加 今週は散歩から少し離れて文藝春秋の今月号（２００６年４月号）に掲載された、村上春樹の「ある編集者の生と死　安原顯氏のこと」から、村上春樹氏がとれなかった芥川賞について書いてみました。 ＜文藝春秋 ２００６年４月号＞ 四月号の表紙を見ても村上春樹の”は”の字も書いていないのですが、目次には「生原稿流失事件　５０枚　村上春樹　ある編集者の生と死　安原顯氏のこと」と書かれています。この号が出版されたあと、テレビやインターネットの記事で大々的に取り上げられていました。村上春樹氏がこのようなことを書くとは信じられませんでした。一種の私小説です。私はこの「生原稿流失事件」の事ではなくて、この中に書かれてい

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11月12日の朝日新聞（朝刊）の「三者三論」は、「村上春樹２５年」。加藤典洋、森達也、香山リカの３氏による、評論のようなエッセイような語りが掲載されている。それぞれは、これまでのそれぞれの文脈の域を超えておらず新しい発見はないため、詳解はしないが、加藤氏、森氏の発言に触発され、村上春樹の基盤が少しみえたような気がしたので書きとめておこうと思う。 村上春樹については、プロアマとりまぜ、さまざまなところで、さまざまな角度から語られているため、今回の考え方もどこかで語られている可能性は高いかもしれないし、たとえ語られていないとしても、結局は多くの評論の前では、たいした意見ではないであろうことを前提として書き進めてみる。「内閉」の問題に初めてとりくんだのが85年の「世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド」です。オタクがマスメディアで盛んに取り上げられるのが、90年代以降だから、非常に早い。（

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村上春樹さんの本が好きです。が、そのせいで他の作家の本が楽しめません。彼の本は全て読んでしまったので、他の作家さんで、なおかつ村上春樹が好きな私が好きになれそうな作家のお薦めの本を教えてください（抽象的ですみません）。

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文学・歴史・民俗学 (91) ポーランドで首に鎌をかけられた南京錠のかかった「吸血鬼」の墓が発見されるトルコにおけるディープ・ステートの歴史「エルゲネコン事件」via アメリカ中東研究所（民主党寄り無党派）キューバ系アメリカ人財団でのトランプ閣下――1999年、フロリダにてAntifaの「A」印はアナキズムのA、ダニエル・ゲランとジョージ・ソロスの繋がり“ソビエトのラスコーリニコフ”こと9号室のアルカーシャ。1964年の戦後ソビエト連邦で初めて10代の少年が殺人者として起訴され、死刑となった経緯 ロシア語→日本語翻訳ホワイトハウスから削除されたトランプ政権時の1776レポート 翻訳全文メディアの言う『知性主義』とは『権威主義』のこと第二次世界大戦はまだ終わっていなかった劇場版『きみの鳥はうたえる』映画『海炭市叙景』佐藤泰志作品が続々と文庫化へ他人に迷惑かける小説はダメだと思う『芥川賞作家』

文芸誌の連載を毎回欠かさず読んだという記憶はない。というか雑誌そのものをほとんど読まないので、したがって文芸誌に限らず、雑誌の連載を読むということはまずないのだが、この都築響一くん（とあえて呼ばせてもらう。古くからのつきあいなので）の「夜露死苦現代詩」だけは、雑誌「新潮」掲載時から毎回楽しみに読んでいた。べつに古いつきあいだから読んでいたのではなく、なにしろ文句なく面白いから読んでいたわけだ。 都築くんの書くものの強みは、常に自分の足で歩きまわって面白いものをみつけ、第一次資料として自分の中に丹念に蒐集し、それをもとに地べたからダイレクトに論を起こしていくところにある。だから彼の書いたものを手にとって読んで、がっかりした覚えがない。もちろんすごく面白いものがあり、「これは今ひとつかな」と思うものがあったりするわけだが、いずれにせよそこに取り上げられているのは、彼が自分の手でこつこつと集め

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Haruki's page. 村上春樹について Comment on works. 村上作品の感想 (00.03.06 update) Work popular vote. 作品人気投票 (06.12.07 update) Work questionnaire. 作品アンケート (06.12.07 update) People popular vote. 登場人物人気投票 (06.02.06 update) Detectives. あしか堂探偵団 (01.05.24 update) Work chronology. 作品年表 (97.02.09 update) I met him! 村上春樹さんと会った話 (97.02.09 update) Honma's page. 私の個人的な企画 Profile & etc. 私のプロフィール (02.03.18 update) Daily diar

〈ふたつのＭ−マンガと村上春樹２〉鴎外本、表紙は谷口ジロー 2006年11月21日 フランスでは今、日本文学の翻訳がちょっとしたブームだ。 パリ・モンパルナスの書店。日本文学コーナーの平台には三島由紀夫や村上春樹の小説の横に、高見広春「バトル・ロワイアル」、獅子文六「自由学校」、森鴎外「青年」が並ぶ。「青年」の表紙の絵は、漫画家谷口ジローの描く、はかま姿の書生。現代のエンターテインメントも昭和文学も明治文学も、ここでは同列で新刊ほやほやだ。 パリ第７大学のセシル・サカイ教授によれば、戦前、日本文学の仏訳は珍しかった。６０年代でも三島、川端康成、谷崎潤一郎ぐらいだった。 ■　◇ それが８０年代半ばから変わった。アジア関係の出版社ピキエが現代文学に積極的に取り組んだのをきっかけに、読者の中で「日本文学」の位置づけが変化した。９０年代からは、小川洋子、村上春樹、村上龍が、日本文学好きの読書人の枠

キャッチャー・イン・ザ・ライ刊行記念特集 J.D.サリンジャー作『ライ麦畑でつかまえて』の新訳が40年ぶりに登場する。タイトルは『キャッチャー・イン・ザ・ライ』、訳者は作家・村上春樹氏。世界中で驚異的なロングセラーとなったこの小説の力とはいったい何なのか、それを訳すということはどういう作業なのか。英米文学の名翻訳家・柴田元幸氏を聞き手に、今あらためて『キャッチャー』の魅力をさぐる。 けっこう不思議な小説ですよね。簡単に忘れられない。 柴田　まず最初に、村上さんがどんな風にして『キャッチャー・イン・ザ・ライ』に巡り会ったか、というあたりからをお聞きしたいんです。 村上　僕は60年代の半ばに高校生だったんだけど、当時『キャッチャー・イン・ザ・ライ』を読むことはひとつ通過儀礼みたいなものでしたよね。今はどうなのか知らないけど、60年代の高校生というか、若者は、これを読まないことには話が

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