【TAAF2019レポ】デジタル化でアニメ制作はどう変わる？ - アキバ総研
※本コンテンツはアキバ総研が制作した独自コンテンツです。また本コンテンツでは掲載するECサイト等から購入実績などに基づいて手数料をいただくことがあります。 2019年3月10日（日）、「東京アニメアワードフェスティバル2019（TAAF2019）」のプログラムの一環として、「シンポジウム１ アニメーションのデジタル化に伴うアニメーターの将来像を探る」が、にて開催された。 このプログラムは、日本のアニメーションの現場で活躍するクリエイターが集まり、世界の中江の日本のポジションを確認しながら、どのような日本のアニメーションの将来像を描けるかを探るシンポジウムのひとつ。 ここでは、井上俊之さん（アニメーター、日本アニメーター・演出協会 理事、「アキラ」「GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊」「人狼 JIN-ROH」「東京ゴッドファーザーズ」「電脳コイル」「おおかみこどもの雨と雪」
【TAAF2019レポ】プロデューサーが語るアニメ制作の本音 - アキバ総研
※本コンテンツはアキバ総研が制作した独自コンテンツです。また本コンテンツでは掲載するECサイト等から購入実績などに基づいて手数料をいただくことがあります。 2019年3月10日（日）、「東京アニメアワードフェスティバル2019（TAAF2019）」のプログラムの一環として、「シンポジウム２ 日本のアニメーションを考える グローバルとユニーク」が、豊島区庁舎にて開催された。 このプログラムは、日本のアニメーションの第一線で活躍するプロデューサーが集い、多様化していく世界のアニメーション事情の中で、日本のアニメーションの立ち位置を確認するというもの。世界と日本のアニメーション事情の違いを確認し、日本のアニメーションはどう進歩していくべきなのかが議論された。 今回登壇したのは、加藤浩幸さん（アニメーションプロデューサー、「ポケモン」シリーズなど。OLM）、田中伸明さん（プロデューサー、「ちびまる
第１回 井上俊之×押山清高 スーパーアニメーターたちが語る、アニメーターとして活躍していくための基礎技術 | 『アニメ制作者たちの方法――21世紀のアニメ表現論入門』のための補足資料 井上俊之
TOP > 『アニメ制作者たちの方法――21世紀のアニメ表現論入門』のための補足資料 > 第１回 井上俊之×押山清高 スーパーアニメーターたちが語る、 アニメーターとして活躍していくための基礎技術 「NEXT CREATOR BOOK」は、次世代のクリエイターのための情報をコンパクトに発信する書籍シリーズです。今回は、2019年2月26日発売の『アニメ制作者たちの方法――21世紀のアニメ表現論入門』（高瀬康司・編）にご参加いただいた、井上俊之さんと押山清高さんという世代の異なるスーパーアニメーターのお二人に、本サイト用の特別記事として、次世代のアニメーターへ向けてのアドバイスをうかがいました。 今アニメ制作の現場はどうなっていて、アニメーターとして活躍していくためには何を身につけるべきなのか。書籍内では平成の作画表現史、そして撮影・3DCGとの関係やデジタル作画、AIの可能性など、作画表現
日本アニメが世界ヒットしても何故クリエイターにお金が届かなかったのか？ エヴァでヨーロッパにアニメ再ブームを起こしたイタリア人の戦い
日本のアニメが海外で大人気！ と言われるが、その人気は一体どこから生まれてきたのだろうか。1990年年代から2000年代にかけてヨーロッパで巻き起こった日本アニメの再ブーム。フランスでの『新世紀エヴァンゲリオン』の深夜放送がサッカーで中止となった際には約5000件の抗議電話が殺到したという。 そこには、発火点となった人物がいる。 イタリア出身のコルピ・フェデリコ氏だ。70年代に『UFOロボ グレンダイザー』などの日本アニメブームの洗礼をうけ、1990年代に日本へ留学。『世界名作劇場』で知られている日本アニメーションの合作アニメの原作翻訳のアルバイトをきっかけに日本とヨーロッパをアニメでつなぐビジネスに関わっていく。クリエイターへの報酬が少なすぎることへの疑問をきっかけに設立したライセンス事業は、それまでの粗悪な吹き替えを改善し、『エヴァンゲリオン』、『カウボーイビバップ』など今でも根強い人
アニメーション映画『GODZILLA 怪獣惑星』特報2
滅びるのは、人か、ゴジラか。 『シン・ゴジラ』から“アニメゴジラ”へ 歴代最大ゴジラ現る 二万年もの間、地球に君臨し続けてきた“ゴジラ”とそれに対峙する人類の因縁の物語。 アニメーション映画『GODZILLA 怪獣惑星』11月17日（金）全国公開 ＜CAST＞ ハルオ・サカキ：宮野真守 メトフィエス：櫻井孝宏 ユウコ・タニ：花澤香菜 マーティン・ラッザリ：杉田智和 アダム・ビンデバルト：梶 裕貴 ムルエル・ガルグ：諏訪部順一 リーランド：小野大輔 ベルべ：三宅健太 モーリ：堀内賢雄 ドルド：中井和哉 エンダルフ：山路和弘 ＜STAFF＞ ■監督／静野孔文・瀬下寛之 ■ストーリー原案・脚本／虚淵玄（ニトロプラス） ■シリーズ構成／虚淵玄（ニトロプラス）・村井さだゆき ■キャラクターデザイン原案／コザキユースケ ■副監督／森田宏幸 ■演出／吉平“Tady”直弘 ■プロダ
小さな魔女と縁側の時間――アニメ「ふらいんぐうぃっち」 - subculic
快い。縁側で足を伸ばし、新鮮な外気に触れながら、横にうずくまる猫のふんわりとした毛を撫でる。そうこうしているうちに、見慣れぬ「あっち側」の訪問者がプレゼントを携えてやってくる。となりの小さな魔女が目を輝かせ、突然の非日常を感受する。そんな様子が快い。『ふらいんぐうぃっち』はいつまでも眺めていたくなるアニメだった。 既視感はある。あずまきよひこの漫画『よつばと！』、スタジオジブリの劇場長編アニメーション『となりのトトロ』『魔女の宅急便』『天空の城ラピュタ』ら、「流通量の多い既視感」がいくつかの要素を埋めているのはたしかだろう。しかしそれは本作の彩りのひとつにすぎない。魔女見習いの千夏が空想だと思っていた事象や人に会い、半歩だけ非日常に歩み寄る。深入りはしない。すぐ家に戻り、母親に今日体験した不思議な出来事を話すのだ。その体験談がじつは、視聴者にも馴染み深い意匠であるという関係になっている。
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代表作「ユーフォニアムに光」 京アニに感謝:朝夕刊:中日新聞しずおか:中日新聞(CHUNICHI Web)
日本のアニメーションの企画を決める方々。
JAniCAより格上！【日本動画協会】（AJA）について
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