ピッコマノベルによる韓国ウェブ小説翻訳配信と中国BL『魔道祖師』のヒット　日本市場の特徴を踏まえた上でのローカライズ成功という意味では2020年、2021年に個別の作品レベルでは新たな展開がふたつあった。 ひとつは2020年2月からピッコマ上で『俺だけレベルアップな件』（以下『俺レベ』）や『捨てられた皇妃』をはじめとする韓国ウェブ小説の翻訳配信が始まったことだ。 韓国ではこれらのウェブ小説が人気になったあとでウェブトゥーン化されたのだが、日本ではピッコマ上でまずウェブトゥーン版を小説よりも先行して配信した。ピッコマノベルの本格スタ－トは2018年11月だから、その1年3ヶ月後から韓国ウェブ小説の翻訳配信が始まった。つまり、ノベルサービスの反響を見てから原作ウェブ小説の翻訳を進めたことになる。 なぜウェブトゥーンから先に翻訳したのか。ピッコマがマンガアプリとして始まったからだ。日本ではマンガ

2019-2022年のウェブ小説書籍化② 日本のウェブ小説における有料販売の歴史、中国・韓国式有料課金モデル導入の夢｜飯田一史 日本のウェブ小説サービスにおける有料販売の歴史　2010年代後半に日本にやってきた「北米型チャット小説」は、書籍化も有料サービス（新しいビジネスモデル）も軌道に乗らなかった。 では「中国・韓国型有料ウェブ小説」はどうだったか。その話に入る前に、ふたつの流れを確認しておく必要がある。 ひとつは日本のウェブ小説サービスにおける有料販売の歴史と作家への利益還元の潮流。 もうひとつは中国と韓国におけるウェブ小説市場の隆盛だ。このふたつの流れが合流したところで、日本における「中国・韓国型有料ウェブ小説」サービスは誕生した。 まずは前者からだ。「日本のウェブ小説は無料」というイメージが強い人も多いだろうが、すべてが無料で提供されてきたわけではない。 1997年6月に村上龍が書

2019-2022年のウェブ小説書籍化① 第二次ボカロ小説ブーム、ウェブ小説書籍化の歴史において一貫して重要なプレイヤーであり続けてきたスターツ出版の姿勢｜飯田一史 2019年から2022年までの時期の流れをひとことで言えば、有料販売に力を入れた広義のウェブ小説投稿サービスの登場が相次いだが、いまだ成功した事例は登場していない、ということになる。 とはいえ、この間の動きは、ひとことに集約できないほど多様なものだ。それらを紹介しながら、なぜ日本では有料ウェブ小説がなかなか根付かないのか、一般文芸系ウェブ小説が成功する見込みはあるのか、といったことも考えていこう。 なろう系ラノベの動き、「やる夫スレ」の書籍化　2016年には出版社主催の公募小説新人賞とウェブ小説書籍化の比較がされ、後者の勢いが語られていた。それが2019年にはウェブ発の書籍に対する語りが「どうなんですかね」「出すぎちゃったから

2016-2018年のウェブ小説書籍化④ 軌道に乗ったカクヨムと他出版社系投稿サイトとの違い、ウェブ小説に対する「語り」の変化｜飯田一史 カクヨムと明暗を分けたピクシブ文芸、NOVEL DAYS、セルバンテス　カクヨム以外にも2016年から2018年の間に出版社が投稿サイト運営に乗り出した例はあった。 たとえば幻冬舎とpixivが組んだ文芸小説投稿サイト「ピクシブ文芸」だ。これは2016年10月にスタートし、小説誌「小説幻冬」とのコラボレーションを行い、山形市で三浦しをんらを講師に小説講座を実施した。また、両社にテレビ朝日を加えて「ピクシブ文芸大賞」（2016年10月～2017年3月募集）を開催。pixivで行った小説コンテストの中でも史上最多の応募数となる3600以上の投稿を集め、大賞受賞作・小林大輝『Q&A』を書籍化、同作品はテレビ朝日系列にて2018年3月にTVドラマ化（ただし深夜帯

2016年から2018年にかけては、広い意味での一般文芸に含まれるSFと純文学でもウェブ小説書籍化の動きが見られた。ただ、SFはウェブ小説との折り合いを見つけられたのに対して、純文学は散発的な施行に終わった。「歴史」を事実ベースで辿るに留まらず、今回はその違いがなにゆえだったのかまで考えてみたい。 SF系ウェブ小説書籍化の一般化　前回挙げた北野勇作の100文字SFのように、2016年からはウェブ発のSF小説が書籍化されることが当たり前になっていく。 早川書房が主催する第4回「ハヤカワSFコンテスト」で優秀賞を受賞した吉田エン『世界の終わりの壁際で』と黒石迩守『ヒュレーの海』はウェブが初出の作品だった。 吉田は2014年ころから「小説家になろう」で執筆を開始。黒石は2010年頃から個人サイト「矛盾でふらぐ。」で、2011年末頃から「なろう」で活動を開始。両作品は「なろう」投稿作を元にしている

小学生向けに広がるウェブ発小説　男性向けのエロライトノベルや女性向けのTL、BLでウェブ小説書籍化が本格化していく2015、2016年から、奇しくも小学生向けにもウェブ小説の書籍化が広がっていく。 「2011年のウェブ小説書籍化」で記したように、角川つばさ文庫でエブリスタ発の『オンライン！』が2011年に刊行されているが、児童文庫におけるウェブ小説書籍化が一般化するのは、双葉社ジュニア文庫が創刊タイトルのひとつとして『王様ゲーム』を掲げて創刊した2015年7月以降である。 双葉社ジュニア文庫はアニメやマンガのノベライズ、一般文芸のジュニア文庫版なども刊行しているが、双葉社が刊行してきたウェブ小説書籍化作品のジュニア文庫版が刊行ラインナップで大きな割合を占めている。 たとえば魔法のiらんど発のホラーである日高由香『ゴメンナサイ』を2016年7月、『カラダ探し』を2016年11月、『京都寺町三

2014年＆2015年のウェブ小説書籍化（後編）「人気に火がつく」状態から「ウェブ小説はよく売れる」という状況に変わった｜飯田一史 ウェブ小説に参入した例外的な一般文芸の作家・石田衣良　（前編）で書いたような変化にもかかわらず、一般文芸の作家がウェブ小説に参入することは比率から見ればごくわずかだった。 ついでに言えば2014年6月にはNTTdocomoの電子雑誌サブスクリプションサービス「ｄマガジン」がスタートし、最盛期には300万人を超えるユーザー数を獲得したが、同サービスには文芸誌・小説誌はひとつも参入しなかった――出版社側が手を挙げなかったのか、話はしたもののdocomoから断られたのかは不明だが。 例外的にこのころ一般文芸作家がウェブ小説投稿サイト上で執筆して書籍化された作品として、2013年9月から2015年7月まで「E★エブリスタ」で連載され、2015年12月に講談社より刊行さ

2014年＆2015年のウェブ小説書籍化（前編）なろう系がラノベになり、ライト文芸にウェブ発が合流していった2年｜飯田一史 なろう系作品のヒットによって大人の読者が顕著に目立つようになった　2014年と2015年はセットで見た方が傾向がつかみやすい。 ひとことで言えば「なろう系がラノベになり、ライト文芸にウェブ発が合流した」のがこの2年の動きだった。まとめてみていこう。 2014年には小峰書店の児童文学総合誌「日本児童文学」7・8月号で初めてライトノベル特集が組まれている。その中で榎本秋「児童文学好きのみなさんのための「ライトノベル」事始」は「「メインの読者ターゲット」を「中学生・高校生」として捉えた上で、そこに様々な事情がついてくるのがライトノベル」（36ｐ）、「「中学生・高校生向け」という軸は変わらないだろう――それがライトノベルの今後に対する私の予測である」（45ｐ）と書く。だがこの

スマホ発の大人の女性向けロマンス市場の台頭　2013年にKADOKAWA以外では何が起こっていたか。 このころ、エブリスタ上で作品を有料で売るサービスを利用して販売部数ランキング上位を争っていた作家といえば梨里緒（中島梨里緒）、もぁらす（もぁらす松本）、河森朋春、みかん（清水みかん）、望月麻衣らである（たとえば「PR TIMES」にて配信されたプレスリリースを参照。2014年3月13日配信の「～スマホ小説「E★エブリスタ」2月販売部数ランキング発表～　個人作家10名の販売部数が5,000部突破！」や2014年5月8日配信の「【スマホ小説「E★エブリスタ」4月販売部数ランキング発表】 史上初！月間売上200万円越えのスマホ作家が誕生！」）。 2013年7月には宝島社文庫からもぁらすがもぁらす松本名義で恋愛小説『liar ～ズルイ身体～』を刊行し、同作はのちにエブリスタと双葉社からコミカライズ

対象読者は書店の文庫の棚に来る人｜宝島社×エブリスタ「『この文庫がすごい！』大賞」連動、特別インタビュー ｜五軒目〔前編〕｜黒澤 広尚 「創作居酒屋」そこは編集者・作家・書店員・漫画家・イラストレーター・サイト運営者・読者など分け隔てなく、書籍業界にかかわる人々が集まり、創作論を語り合う居酒屋である。 エブリスタで開催される「『この文庫がすごい！』大賞 」、エブリスタ開催の宝島社コンテストとしては2015年に開催された「『このマンガがすごい！WEB』”専門店”マンガ賞」以来6年ぶりの開催となります。発表するなり多くの反響をいただいていますが、今回は「宝島社文庫」の魅力を、皆様にお伝えしていきます。 今回のゲストをご紹介いたします。 ■今回の来客 宇城卓秀　様（株式会社宝島社　書籍局第４編集部　編集長） 代表担当作：響け！ユーフォニアム、木曜日にはココアを、異世界居酒屋「のぶ」シリーズ 鷹樹

2013年のウェブ小説書籍化②　『ビリギャル』『櫻子さんの足下には死体が埋まっている』を当てたKADOKAWAの躍進｜飯田一史 （10月25日：記事を一部修正しました） ウェブと出版の連動における試行錯誤　すでに連載で紹介している『ペプシマン』など以外にも、たとえば2013年に刊行された渡辺浩弐『2013年のゲームキッズ』（星海社文庫）がある。同作の収録作のほとんどは星海社のサイト「最前線」上に掲載され、Twitterを使って個々の作品から引用して意見を投稿できるようにしたり、ニコニコ生放送を使って声優の生朗読によって読者に意見を書き込めるようにしながら公開するといった双方向企画などが試みられた。 しかし、たとえばブログを模した形式で書かれるグロテスクなホラーとして700万PV以上を叩き出した渡辺の「謎と旅する女」は、書籍版では、縦書きで基本的には画像もなく一般的な小説形式で綴られていく（

2013年のウェブ小説書籍化①　ラノベの転換点となった一年、KADOKAWAとその周辺の動向｜飯田一史 2010年代に入ってウェブ小説書籍化およびその源泉となるウェブサービスの動きは加速し、多様化してきたが、2013年は2012年以上に大きな出来事がいくつもあった。 KADOKAWA周辺に限っただけでも、なろう系単行本レーベルであるMFブックスの創刊、ニコニコ連載小説（ドワンゴとの提携）、STORYS.JP発の『ビリギャル』、エブリスタ発の『櫻子さんの足下には死体が埋まっている』刊行が同時並行的に展開されていた。 もちろん、KADOKAWA以外でも大人の女性向けロマンスに関してなど、語るべきことは多い。ただ、KADOKAWAとそれ以外で分けた方が「まとまり」として理解しやすいから、この回は2013年のKADOKAWA周辺で見られたウェブ小説書籍化の動きを見ていきたい。 2010年代のKAD

「なろう」系専門の「ライトノベル」文庫レーベル・ヒーロー文庫の衝撃　2012年最大の出来事は、「小説家になろう」系専門の「レーベル」が誕生し、しかもその判型が「文庫」だったこと、さらにそれが「ライトノベル」として認識されたことである。 9月末に主婦の友社インフォスからヒーロー文庫が創刊され、第1弾として渡辺恒彦『理想のヒモ生活』、赤雪トナ『竜殺しの過ごす日々』を刊行。ヒーロー文庫は創刊から数年にわたって重版率100％を達成し（もっとも、初版部数の読み間違え自体は褒められるべきことではないが）、新刊の初版部数が漸減傾向にあった既存のライトノベルレーベルを尻目に、同レーベルの作品は創刊当初いずれも数万部は平気で売り上げ、ラノベ編集者と読者に少なからず「なろう」系の存在を意識させることになった。 それまで「なろう」や「Arcadia」発の異世界ファンタジー作品だけを集めて刊行する「レーベル」は、

電撃小説大賞をめぐるイノベーションのジレンマ　ラノベ作家志望の作品の投稿先は、2000年代までは出版社運営の新人賞以外ほぼ選択肢がなかった。だが2010年代にはそれと同等か、人によってはそれ以上にまず「小説家になろう」などの投稿サイトが有望な選択肢となっていく。 2011年には、著者のウェブサイトに掲載して好評を博したものを改稿して電撃小説大賞に応募して銀賞を受賞した和ヶ原聡司『はたらく魔王さま！』が2月に電撃文庫から刊行されている。 前にも触れたが、これは米澤穂信『氷菓』と同様のパターンであり、そしてやはり『氷菓』同様に「ウェブ小説書籍化」と謳われてはいない。ただ、こうした「ウェブ上での好反応を元に新人賞に応募して受賞する」という事例は2010年代に増えていく。 2010年代の魔王ブームを牽引した代表的な作品といえば、『はたらく魔王さま！』や『まおゆう』だが、後者の著者・橙乃ままれが「小

2010年のウェブ小説書籍化（後編） マジョリティになった「ネット民」と「ネット発の小説が売れる」ようになった背景｜飯田一史 ↑「2010年のウェブ小説書籍化（前編）」から続いています。 出版社発のウェブ小説の動き――「Webミステリーズ！」「マトグロッソ」　少し、海の向こうに目を向けてみよう。 海外SF（主にアメリカ）ジャンルでは、ジョン・スコルジーが1999年に最初のSF長篇"Agent to the Stars"をシェアウェアとしてウェブサイトで公開して2004年までにカンパで4000ドルを稼ぎ、書籍版が2005年に出版され、2002年に第2長篇『老人と宇宙』をサイトで公開するとトー（Tor）の編集者が出版をオファーしてやはり2005年に書籍版が刊行され、ヒューゴー賞最終候補作となった――ローカス誌編集部「インタビュウ ジョン・スコルジー 世界を塗ってごらん」内田昌之訳、「SFマガジ

↑以前の第六回までの「Web小説書籍化クロニクル」マガジン ウェブコンテンツ、ウェブ文化は日本では90年代中盤以降に勃興し、2000年代前半まではニッチなものだった。『いま会い』や『電車男』のような大ヒット作も生まれたが、それぞれはいわば「単発」のものだった。だが2000年代後半になるとモバイル発のケータイ小説が、無数の作家が参加するひとつの「ジャンル」として社会現象となった。そして2010年前後からは若い女性向け以外の領域でも、多様なジャンルのウェブ発の作品が大衆的な支持を恒常的に得るようになる。 2009年に続き2010年もウェブ小説書籍化の歴史上、重要な出来事があった年だ（2010年代前半には大きな出来事が毎年あった）。 なろう法人化、エブリスタ開設、『ゲート』『まおゆう』がArcadia、２ちゃんねるという異なるプラットフォームから書籍化され、初の異世界転生ものの商業出版『リセット

メディア上ではケータイ小説に注目が集まっていた2000年代後半には、ようやくファンタジーのウェブ小説書籍化からヒットが登場し、異世界「転移」の書籍化作品もついに現れた――異世界「転生」はおそらくまだだったが。 今回はケータイ小説以外の2000年代後半のウェブ小説書籍化の動きについてまとめてみていく。 2000年代後半のアルファポリス　『レイン』『虹色ほたる』『THE QUIZ』　05年には吉野匠の代表作『レイン』がアルファポリスのドリームブッククラブを通じて書籍化され、最終的にはシリーズ累計100万部に達する。 黒衣の剣士レインが無双するファンタジー小説である。 吉野はラノベ新人賞に投稿していたがなかなか通らず、自分の楽しみのために書いたという。これが吉野のデビュー作にして最大のヒット作となる――が、四六判単行本で刊行された『レイン』を当時「ライトノベル」とみなしている業界関係者は少なかっ

第二次ケータイ小説ブームとは何だったのか　魔法のiらんど上に書かれ、05年10月にスターツ出版から刊行されたChaco『天使がくれたもの』を起点とする第二次ケータイ小説ブームという現象、あるいは第二次ケータイ小説ブームをめぐる「語り」は、2010年代に起こる「なろう」書籍化ブームとそれに対する語りと多くの部分で似ている。 言いかえれば「なろう」書籍化ブームはある意味では第二次ケータイ小説ブームの反復だった。 2021年現在からウェブ小説書籍化の歴史を回顧するにあたって重要なのは、この第二次ケータイ小説ブームを時代の徒花として「点」で捉えることではなく、ブームの発生から拡散までの変化を「流れ」として捉え、前後と比較したときに見えてくるもののほうだ。 まず画期だったのは、ウェブ発の小説が出版市場において初めて「ジャンル」としてブーム化した点である。 2000年から2005年にかけての第一次ケー

第二次ケータイ小説ブーム　『天使がくれたもの』『恋空』『赤い糸』　今回から全3回にわたって2000年代後半のウェブ小説書籍化の動きを追っていくが、今回と次回は第二次ケータイ小説ブームについて扱う。 おそらく第二次ケータイ小説ブームがなければ、2010年代のウェブ小説書籍化ブームはなかっただろうと思われるほど、実はこのふたつのムーブメントはつながっている――そのつながりについては本稿後半と次回見ていくとして、まずは第二次ケータイ小説ブームの動きを改めて辿ってみよう。 第一次ケータイ小説ブームは、2000年にYoshiが『Deep Love　アユの物語』を5月から「iモード」上の自分のサイト「zavn（ザブン）」で連載したことに始まったものだった。 2002年頃から日本ではガラケー（フィーチャーフォン）からアクセスするモバイル・インターネットが急成長しはじめる。 総務省の発表では 2005年に