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墓標｜會川 昇
前回ＵＰしたように、ＯＶＡでは色々と思いが果たせなかったケースがあります。途中降板ならまだいい方で、企画を通すためにさんざ作業した挙げ句、いざ実現すると別の人が脚本書いている、或いは企画そのものが無くなっている。そんなものはざら。 普通ならそういう作品については守秘義務契約があり発信できないはずですが、なにせまともな契約というものが存在しなかったかつてのアニメ界。企画だけ書かせて買い取りのギャラすら払っていただけてないのだから、契約書があるはずもなく。 なので久しぶりにそうしたことどもを思い出して、墓参の代わりにしようか、と。そんな記事です。いつものことですが、本当に書けないことについては触れないと思います。また完全なオリジナル企画(私の原案)の場合はいちいちその内容を説明しないといけなくなるし、そのネタをどっかで使いまわしていることもあるので、紹介はしないかと。そうそう、割と長く関わった
キャリアの初期に『冥王計画ゼオライマー』『THE 八犬伝』といった伝説的なOVAの脚本を手がけ、その後もアニメ・特撮を中心に「濃い」作品を送り出してきた脚本家・會川昇。そのルーツにあるアニメをたどる全3回のインタビュー連載、初回はロボットアニメの偉大な源流について。 ――1作目のセレクトは『マジンガーZ』です。これはどういった理由で選んだのでしょう？ 會川 今回の3作品はどれも、「自分の作品になんらかの形でつながっているもの」というコンセプトで選びました。ＴＶシリーズの『マジンガーZ』に関していえば、自分の中にここから始まった、ひとつの「骨」みたいなものがある気がしているんですよ。 ――「骨」ですか。 會川 よく言われるように、1965年前後に生まれた僕たちは「『ウルトラセブン』に間に合わなかった世代」なんです。子供の頃のテレビといえば、スポ根ものと万博ブーム。怪獣ものはたまに再放送される
虚淵玄「『鬼滅の刃』や『ゴールデンカムイ』は、僕のなかの”時代劇観”からは出てこない」會川昇と語り合った、時代劇アニメの未来｜最新の映画ニュースならMOVIE WALKER PRESS
映画TOP 映画ニュース・読みもの ストレンヂア 無皇刃譚 虚淵玄「『鬼滅の刃』や『ゴールデンカムイ』は、僕のなかの”時代劇観”からは出てこない」會川昇と語り合った、時代劇アニメの未来 イベント 2024/3/20 14:30 虚淵玄「『鬼滅の刃』や『ゴールデンカムイ』は、僕のなかの”時代劇観”からは出てこない」會川昇と語り合った、時代劇アニメの未来 新潟市で開催中の第2回新潟国際アニメーション映画祭。3月19日にはシネ・ウィンドでオールナイト部門の「時代劇アニメの魅力、ファンタジー全盛期のいま作られるべきものとは？」と題したトークショーが行われ、會川昇が登壇。来場予定だった虚淵玄は体調不良により、リモートで出席し、時代劇アニメにも関わったことのある脚本家の2人がその魅力を語り合った。 同映画祭のオールナイト部門では、根強いファンが多い時代劇をフィーチャー。薮下泰司監督の『少年猿飛佐助』(
會川昇全ＯＶＡリスト｜會川 昇
前説 OVA全盛期、なるものがあった。オリジナルビデオアニメ、テレビでも映画でもなく、最初からビデオやＬＤで発売するために作られたアニメのことで、今でいう配信用作品に近いと思ってもらって間違いはない。確かどこかだけがＯＡＶという表記にこだわっていたはず。二十代前半に、私はかなりの本数、このOVAの脚本を書いている。ビデオソフト(LDやDVDも)が一次の利用となると、通常二次利用以降に支払われるビデオ印税を払わなくていいということになり（例えば映画として書いたものなら、テレビやビデオ販売は二次三次利用であり、これは印税支払いが認められる）、脚本家にとっていろいろ厄介な代物だった。そんなわけでちゃんとした脚本家さんが手を出しかねている時期、まだ二十歳そこそこでギャラも安いし、権利面もうるさくない(そもそも契約書を作らない!)私のような木っ端ライターが重用された時代がありました。最悪(笑)。私と
『鋼の錬金術師』をはじめ、「濃い」作風で数々のヒットを飛ばしてきた脚本家・會川昇。そのルーツをたどる全3回のインタビュー連載のラストは、巨匠・出﨑統監督についての思いを、意外な作品を入り口に語る。アニメにとっての「普通」とは何か？ ――3本目は出﨑統監督が手がけた『ゴルゴ13 劇場版（以下、ゴルゴ13）』です。出﨑ファンの間でも「この一本」として選ぶ人が少ない印象で、今回タイトルが挙がって驚きました。 會川 今につながる、毎週放送の30分枠の国産TVアニメシリーズが『鉄腕アトム』から始まったこともあり、SFだとかアクションだとか、いわゆるジャンルものとしての要素がない「文学」的な作品を、日本のアニメはほとんど作ってこなかったと僕は思うんです。東映の長編劇場作品でも『安寿と厨子王丸（あんじゅとずしおうまる）』くらいで、あれだって動物がしゃべります。何かそういう特殊な設定を入れないとアニメとし
會川 昇 on Twitter: "一応メインスタッフであったはずの自分の全く知らないところで、スポンサー各社にすべて根回しされ、もはや局も制作会社も手足が出せず、後番組まで決まっているという結論だけ唐突に伝えられ‥という経験をしたことがあるので、まぁあの広告代理店さん、それぐらいのことはやりますよね（なんか読んだ"
一応メインスタッフであったはずの自分の全く知らないところで、スポンサー各社にすべて根回しされ、もはや局も制作会社も手足が出せず、後番組まで決まっているという結論だけ唐突に伝えられ‥という経験をしたことがあるので、まぁあの広告代理店さん、それぐらいのことはやりますよね（なんか読んだ
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會川昇① ロボットアニメという「骨」ができた『マジンガーZ』 | Febri
會川 昇 on X: "当事者としての認識。 自作だと「ナデシコ」と「南海奇皇」は、エヴァありきの作品。前者はエヴァと並行してキングレコード主体で企画が進められてきたが、BLUE SEEDやエヴァの成功を受けて、そうしたファン層の存在を強くした。私の前に入っておられた脚本家さんがエヴァから輸入した要素もあります"
會川昇③ 「普通」のアニメという可能性『ゴルゴ13 劇場版』 | Febri
會川 昇 on X: "世知辛いし、恥をさらす話ですが、一方的に先方を攻めるようなことになると困るので、私のＯＶＡ時代の作品契約についてお話しさせてください。ＯＶＡは、ビデオソフトでの流通を一次利用とするオリジナルアニメで、それまでの映画やテレビとは違う流通形式で、権利関係は未整理のままスタートしました"
會川 昇 on X: "こういう細かい変更は、昔から無数にやっています。基本的には映像には動画と声と音楽がつくのでそれによる最大限の効果を出すために、ということですね。「いや、雨だよ」というコマの絵から得られる感動を再現するには、こうしたほうがいいという計算でした。多分"
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