敗戦から２カ月たった２２歳の秋。ノートにようやく、こう書きつけた。 ＜国と国の戦争は終わった。今日からはひとりで世間との闘いが始まるのだ＞ 戦時中の対外宣伝誌「ＦＲＯＮＴ」を作った東方社の人々を描いた『戦争のグラフィズム』（平凡社）から１７年。戦後の出版デザインを代表する一人が、自らの仕事と出版史をたどる３部作の２作目だ。 日米開戦直後、東方社に入社した。統制が進み、紙や絵の具も乏しかったが、同社は陸軍参謀本部傘下で対外宣伝を担っていたため、あまり制約を受けなかった。 「その技術は世界に誇れるものだ」と言う。上司のグラフィックデザイナー原弘や写真家・木村伊兵衛から学んだのは、「写真で何かを主張する」グラフィズムの思想だった。戦後、写真家の名取洋之助が創刊した「週刊サンニュース」を経て、「月刊太陽」や「るるぶ」などの雑誌や書籍のデザインを手がけていく原点だ。 「東方社のもう一つの功績は、虎穴

タイポグラフィ電子化で身近に2011年3月18日「２０世紀のポスター［タイポグラフィ］」展の会場。亀倉雄策の作品（右）なども展示＝東京都庭園美術館「秀英体１００」展では、書体の変遷が示された＝東京・銀座著者：小谷 充　 出版社：水曜社　価格：￥ 2,625 どの書体をどんな大きさで使おうか。パソコンでの書類や年賀状づくりで考えたことのある方はもう「タイポグラフィ」の経験者です。タイポグラフィとは、活字を中心とした文字を使うデザインのこと。この新聞紙面も、その一つです。いま相次ぐ、タイポグラフィの展覧会や出版物。「電子化」という時代の波が、存在を際だたせています。 大小、色とりどりの文字、斜めに走る文字。東京都庭園美術館で２７日まで開かれている「２０世紀のポスター［タイポグラフィ］」展は、紙の商社・竹尾が所有するポスターコレクションから「文字」をデザインの中心にした約１１０点を紹介。若い世代

「失われた時を求めて」個人全訳　吉川一義・京大教授2010年7月10日吉川一義さん　国際的なプルースト研究でアカデミー・フランセーズ（フランス学士院）主催の学術大賞の一つフランス語フランス文学顕揚賞に選ばれた吉川一義・京都大学教授（フランス文学）が、『失われた時を求めて』（岩波文庫）の個人全訳に取り組んでいる。井上究一郎、鈴木道彦の両氏に続き、日本での個人全訳は３人目となる。 今年の秋の刊行をめざし、全１４巻を予定している。原文約３千ページのうち、６５０ページほどは訳し終えた。徹底した研究スタイルで知られる。フランス学士院賞の授賞理由にもなったフランス語での著書『プルーストと絵画芸術』では、作家が見ていた絵の図版の刊本まで探しあてていく。草稿研究でも、削除部分を解読して創作過程を復元しようとする。 「プルーストの文章は常識を覆す力を持っています。独特の文章は微妙なものの見方の反映なので、訳

国文学者・小西甚一さんの未完原稿、教え子ら刊行2009年9月30日　国文学者の小西甚一さん（１９１５〜２００７）が大著『日本文藝（ぶんげい）史』の別巻として晩年に心血を注ぎながら、本にできなかった『日本文学原論』（笠間書院）が、教え子らの尽力で刊行された。日本文学研究の手法を原理的に詳述し、細分化が著しい国文学研究の動向に対する批判の書ともいえる。 『文藝史』全５巻は、記紀から三島由紀夫に至る日本文芸の流れを、同時代の世界文芸と関連づけながら精緻（せいち）に分析し、９２年に完結した。その直後から『原論』の執筆を始め、ラテン語を学び直すなどした。しかし高齢と病気のために脱稿できなかった。 師事した久保木哲夫・都留文科大名誉教授らが遺族に調べてもらったところ、段ボール２箱分の未整理の遺稿やメモが見つかった。６人の教え子が読み解くと、小西さんが構想していた内容の５割は完成稿ができ、３割は未定稿か

幽霊も？「推理小説の父」の遺髪、慶大に2009年9月21日　推理小説の父エドガー・アラン・ポーの遺髪が１９日、東京・三田の慶応大に寄贈された。２４日から２６日まで同大図書館で展示される。 今年は生誕２００年で、日本ポー学会の記念大会のため来日した米ブラウン大のセントアーマンド名誉教授が、研究書などとともに寄贈した。 髪は婚約者の女性詩人と生前に交換したものの一部。保管した部屋でポーの幽霊の“目撃談”も。「取り戻しに来たのか」と同名誉教授。ポーに心酔した江戸川乱歩が遺髪を見たら、怪しく魅力的な物語にしそうだ。

女性誌「マリ・クレール」休刊へ2009年6月30日　アシェット婦人画報社は３０日、月刊の女性ファッション誌「マリ・クレール」を７月２８日発売の９月号で休刊にする、と発表した。昨年以降の不況の深刻化に伴う広告収入減や事業収支の悪化が理由だという。フランスで創刊され、日本版は８２年に中央公論社（当時）から発刊された。９９年から角川書店、０３年からはアシェット婦人画報社が発行していた。日本雑誌協会によると発行部数は約３万部。

「活字印刷の文化史」刊[掲載]2009年7月19日　室町期の「きりしたん版」の活字から現代の新常用漢字表まで、活字印刷とその奥深い歴史を小宮山博史氏ら１１人の研究者が論じた『活字印刷の文化史』が勉誠出版から出た。例えば「明治初期の近代的新聞が用いた木活字の特徴」では、印刷面から外国語の新聞の影響を見るなど興味深い。

マテオ・ファルコーネ　[著]メリメ[掲載]2009年6月7日[筆者]筒井康隆（作家）朝日放送のテレビ番組「ビーバップ！ハイヒール」にレギュラー出演。セットのライオンを背景に＝大阪市福島区のスタジオ、撮影・伊ケ崎忍■こんな父　持ったら怖い　松山家の応接室には、父が購読した鈴木三重吉主宰の雑誌「赤い鳥」が全巻積みあげてあり、ぼくはこれを暇にあかせて二、三巻ずつ持ち出しては読んでいった。この児童文学雑誌は、三重吉が政府主導の国語教育に異を唱え、児童の感性を高める運動の一環として大正七年に創刊し、一流の文学者や詩人たちの寄稿を得、途中三年ほどの休刊を経て、昭和十一年の三重吉の死まで刊行されたものだった。 ◇ ぼくのお気に入りは昭和十年から十一年にかけて連載されていた岡愛子「私のピーターパン」だった。原作にはないキャラクターやドメスティックな会話がなんとも可愛くてモダンだったから、作者は著名な英文学

「白痴」の主人公を現代日本に　鹿島田真希さんの新刊2009年5月28日「『聖なる愚か者』が救われる世界を書きたいと思った」と語る鹿島田真希さん＝高波淳撮影　ドストエフスキー『白痴』の主人公ムイシュキン公爵が現代の日本に現れたら、どうなるか。そんな野心的な設定で小説『ゼロの王国』（講談社）を書き上げた鹿島田真希さんに話を聞いた。 青年の名前は吉田カズヤ。東京・谷中に住む彼は、「宛名（あてな）書き」のアルバイトのため中央線で新宿に向かう途中、「腰を曲げた老婆」に席を譲る。彼女に、文字を書くことがいかに楽しいかを語り、目の前で彼女の名前を書いてみせ、生まれ育った北海道の食べ物のおいしいことを自慢し、さらには彼女の見せる孫娘の写真からどんな人物なのかを見立てる。とどまるところを知らない話しぶりは、いかにもムイシュキン公爵そのもの。違和感なく、現代の東京に現れたような印象だ。 鹿島田さんは「饒舌（じ

出版業界再編、カギは大日本印刷　書店など次々傘下に2009年5月30日　長引く不況の中、出版業界が激しく動いている。今月中旬、講談社、集英社、小学館の大手３社と大日本印刷グループが発表したブックオフ株の取得は、長く両者が対立してきただけに、業界を驚かせた。筆頭株主となった大日本印刷は今回の提携を主導したほか、主婦の友社や大手書店の丸善、ジュンク堂などを次々に傘下に置いている。今後、新たな再編が生まれる可能性もある。 出版社にとって新古書店のブックオフは、新刊本が売れない一因で、作者への還元もしない「敵」だった。今回の資本参加について、ある中堅出版社の社長は「もうブックオフの好きにさせないということ」とみる。 ブックオフは約９００店舗を全国展開し、本の売り上げは年間２２０億円を超える。出版社側には、むしろ取りこむことで二次流通市場をコントロールしようという考えがある。大きな狙いは、３社の売り

源氏に冷たかった谷崎　新著で迫る「真実」2009年5月30日「谷崎源氏」の真実に迫った伊吹和子さん谷崎潤一郎　作家谷崎潤一郎（１８８６〜１９６５）は、源氏物語を３度も現代語訳した。それほどこの物語に愛着があったためで、「母恋い」「女性拝跪（はいき）」といった谷崎文学にも影響を与えたと見られてきた。だが、晩年の谷崎の口述筆記をしたエッセイスト伊吹和子さん（８０）は、新著『めぐり逢った作家たち』（平凡社）で、新たな「真実」に迫っている。 谷崎は、昭和１０年代にいわゆる旧訳を、戦後の昭和２０年代に新訳を、さらに１０年ほどおいて新々訳を刊行した。 伊吹さんは２４歳の時から新訳の口述筆記をつとめた。わがままな谷崎を手伝い、その思い出を『われよりほかに――谷崎潤一郎最後の十二年』（講談社）に書いた。その後に疑問が残った。谷崎は本当に源氏物語を好きだったのだろうか、現代語訳に取り組んだきっかけは何か。

高野文子さん初の挿絵展　本紙連載小説「ねたあとに」2009年3月21日会場を訪れた作家の長嶋有さん（写真左）とデザイナーの名久井直子さん（同右）＝松本敏之撮影　『絶対安全剃刀（かみそり）』や『黄色い本』など文学性の高い漫画作品で知られる高野文子さんの挿絵２００点を集めた「高野文子挿絵展〜ねたあとに」が２０日、東京・築地の朝日新聞東京本社コンコースで始まった。本紙に０８年７月まで連載した長嶋有さんの小説「ねたあとに」の全挿絵だ。 高野さんの挿絵展は初めて。高野さんは「約８カ月の連載の間に色づかいも構図もだんだん大胆になっていきました。連載順を追って楽しんでください」と話した。 展示の据え付け作業があった１９日には、長嶋さんと単行本『ねたあとに』（朝日新聞出版）の装丁を担当したデザイナーの名久井直子さんも会場を訪れた。長嶋さんは「２００枚の挿絵を見ているだけで登場人物のやりとりが聞こえてきそう