Type& 2014 by Monotype｜タイプアンド
世界中にある様々な言語と様々な文字。 言語と文字が国境を越えて入り交じるこの時代で，書体デザインとタイポグラフィはどの様な課題に立ち向かうのか。 Type&1.3では、多言語の書体デザインとタイポグラフィについて、スピーカー三名を中心にパネルディスカッションを行います。Gerry Leonidas氏にはラテン書体、ギリシャ書体、その他レディング大学で制作されているnon-Latin［＊］の書体に関して、ヨーロッパの市場と現状を知る教員としての視点からお話頂きます。永原康史氏には和文と外国語の混植組版や多言語を扱うタイポグラフィに関して、グラフィックデザイナーの視点からお話頂きます。Monotypeタイプディレクターの小林章からは、ヨーロッパと日本の市場と現状を知る書体デザイナーとしての視点からお話をさせて頂きます。 ＊ non-Latin（ノンラテン）：ギリシャ文字、キリル文字、ヘブライ文
Alternate Gothicゴシック起源説の起源 - 日本語練習虫
ゴシック体とかサンセリフ体とか呼ばれる系統の書体をば、敢て「リニア書体」と称して、以下のメモ群を記す。 先日http://d.hatena.ne.jp/uakira/20070607さ記した理屈で《Alternate Gothicゴシック起源説》を否定するだけの内容を綴る準備は、実は『ヘルベチカの本』発売の直後には済んでゐたんだども、《Alternate Gothicゴシック起源説》の起源ば調べてみっぺと思ってしまったために発表の時期を逸してしまってゐた。満足がいくまで調べ終えたわけでは無ぇんだども、追加調査が出来そうにないので、昨秋までに眺めてゐた状況ばメモに残しておくことにする。 さて、欧文組版に関しての邦文に欧州の基準が持ち込まれて、リニア書体をゴシックではなくサンセリフと記しはじめるのはいつ頃のことだらうか。――さういふ思ひから行き当たったのが、次の三点。 二葉商会『欧文活字』*1
【連続講座】明朝体の教室 第17回 スペシャル回
1、小宮山博史×鳥海修 オンライン特別対談「明朝体ってどういう書体なのか」 2、鳥海修×参加者の質問 昨年12月で「カタカナ編」の最終回をむかえた「明朝体の教室」の17回を、対面形式で開催します。 12年続いてきたアサビでのタイポグラフィセミナーの打ち上げです。小宮山博史氏と鳥海修氏の「明朝体スペシャル対談」を上映、第2部はみなさまの質問に鳥海さんがおこたえします。ふるって質問してください。 定員数を絞り、感染症対策を万全にした上で、明朝体について参加者のみなさまと語り合う機会になればと思います。 みなさまのご参加をお待ちしています。 ＊お申し込み受付は、3月11日（土）12:00から開始いたします。 ＊今回は参加費無料／定員50名様先着順となりますので、早めのお申し込みをおすすめいたします。 前回の講座をまとめた冊子〈明朝体の教室16〉とバックナンバーも会場で販売いたします。 今まで通り
Toshi Omagari | ゴシックという名称の由来
ひょんなことから内田明さんのブログ記事「Alternate Gothicがゴシックの源といふデマについて」ならびに「Alternate Gothic起源説の起源」を見ていて、そんなデマがあるのかと驚きました。6年も前のお話にいまさら飛びつくのもどうかとは思いますが、まぁ鮮度が重要な話ではありませんし、Alternate Gothicがどういう書体なのかが正しく理解されていないことが原因であると思いましたので記事にしました。基本的にこの記事は先の二つの記事の補足のような形になると思いますので、先にそちらを読まれた方がいいでしょう。 簡単にデマの内容を説明すると、「Alternate Gothicはゴシック、つまりドイツの書体であるブラックレターの代替（Alternate）としてアメリカで生まれ、これが今では日本で定着しサンセリフの呼称のひとつになっている」という説です。先に私の結論を言えば、
ゆず屋: [フォント] 『きんいろモザイク』と『茜色コンフィチュール』
こんにちは。榊です。 いよいよ明日の土曜日からコミケが始まるというこのタイミングですが、うちのブログは今日もいつも通りフォントのお話です（あと、新刊の宣伝も少し）。 ■ 『きんいろモザイク』 現在TVアニメが放送中の『きんいろモザイク』ですがすごっくいいですよね！！ キャラクターもみんな可愛らしいですし、すごく丁寧に映像化されていて最高です。 ほんと最近の4コマ原作のアニメは当たりが多いですね。 こういうタイプの作品が好きな自分としては、『きんいろモザイク』、『ゆるゆり』、『Aチャンネル』、『ゆゆ式』の4本を、サザエさん時空にして1クールごとに交代でずっとやって欲しいくらいです（笑） 話を戻しましょう。 きんいろモザイクの単行本では、上の画像にあるように明朝体のタイトルが使われています。 アニメ版でもちらっと出てきますよね。 拡大するとこんな感じです。 明朝体にもいろいろありますが、このタ
日経プレスリリース 電子書籍リーダー「Ｒｅａｄｅｒ」の新機種を発売
日経新聞電子版のプレスリリースページ。各企業・団体の新製品、新サービスのプレスリリース（報道機関向け発表資料）など最新情報をまとめて掲載します。個別の企業名や業種での検索も可能で、原則、発表当日に掲載。
[ idea-mag.com ] » idea magazine » IDEA No.356 : 文字デザインのマニエリスム
《特集1》文字デザインのマニエリスム-1960，70年代レタリング，ロゴタイプ，新書体の諸相 1960年代，70年代は産業やメディアが飛躍的な発展とともに文字デザインの新しい可能性が探求された黄金期でもあった。当時のさまざまな試みや人物をふりかえり，日本字デザインの豊かな潜在力を提示する。 《特集2》FUSEの20年 80年代末のデザインにおけるデジタル技術の登場は，長いあいだ職能的なバリアーに囲われていた書体制作という領域に風穴を開けた。1991年，ネヴィル・ブロディが中心となって立ち上げたプロジェクト「FUSE」は活字書体の新たな可能性を追求し，国際的に大きな影響力を発揮した。その全貌を詳細な解説とともにたどる。 文字デザインのマニエリスム-1960，70年代レタリング，ロゴタイプ，新書体の諸相 ◉連帯と運動 協会の結成／年鑑／機関誌 ◉研究と提案 明日の書体デザイン／アジア地
テキストのメリハリをつける方法7つ
私のデザイン修正で一番多い指示が、「メリハリをつけてください」で、以前はどうすれば良いかわからず困っておりました…。(今も時々わからなくなりますが…) 最近ようやくどうすればメリハリがつくかわかってきたので、その方法をまとめてみました。 「メリハリをつけてください」の修正意図は、目立つべきところが目立っていないので、重要な部分を視覚的にはっきりさせてください、ということだと思います。 例として、以下のような見出しとテキストをもとに考えてみます。 （メリハリをつける場合、サイト全体のバランスをみてつけることが必要ですが、ここではわかりやすくするため、見出しと説明文のみで考えています） （引用：Wikipedia: カメラ http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AB%E3%83%A1%E3%83%A9） 私の場合、メリハリをつけるのは以下7つの方法が多いです。
字体与设计师――齐立_新浪网
齐立 1984年以优异的成绩（美术字第一名）考入上海印刷技术研究所字体研究室，专职从事字体设计工作。期间，师从著名字体设计师谢培元老师，系统的学习了活字设计理论，多次担任课题组长。同时，在研究所的这段时间里还创写了许多新字体，涉及种类繁多。 已商品化成库的字体设计： 1．粗倩、中倩、细倩 2．胖娃 3．稚艺 4．剪纸 5．兰亭宋 6．微软雅黑（屏幕显示字体） 7．兰亭黑系列 8．标题用超细黑 曾荣获的字体设计奖： 1．1990年（硬楷）获日本森泽国际印刷字体大赛评审委员奖（三等奖）。 2．1991年（新宋）获台湾华康公司第一届中文字体设计比赛佳作奖。 3．1991年（美术行书）获台湾华康公司第一届中文字体设计比赛佳作奖。 4．1992年（细楷）获新闻出版局主办的第一届上海地区印刷新字体、新字样设计评选第三名。 曾发表过的文章： 1．上海书店出版的《业余摄影200题》一书中关于取景、构图等章
永原康史×祖父江慎×田中千絵×田中良治デザインとフォントの間 あたらしい文字のはじめ方
Sold Out!本イベントは大変好評につき、満員御礼となりました。 近代以降のデザインにとって欠かせない要素となっているのが、文字の「フォント」。 フォント文字への関心はデザインや活字の領域を着実に越境しつつあります。 グラフィックや本、ウェブのデザインの各界で活躍するデザイナー4名が、 自らの発想でデザインしたのが、楽しく奔放な書体の世界を広げていく書体ブランド「かなバンク」です。 iPadに指で描いた文字をもとに生まれた書体「フィンガー」、昭和初期に発表された活字を復刻した書体「ツルコズ」、実際に木の小枝を組み、そこから形を描きおこした書体「TREE」、80年代にヒットしたビデオゲーム「ブロック崩し」のアルゴリズムを書体設計に取り入れた書体「BREAKOUT」など、4種類のフォントには、すべてデザイナー本人の思想や感性が反映されています。 グラフィックデザイナーの永原康史さん、田中千
エラー - Yahoo!ジオシティーズ
ページが存在しません アクセスされたページは、Yahoo!ジオシティーズ内に存在しないか、URLが間違っているため表示できません。指定したURLが正しいかご確認ください。ご不明な点があればヘルプをご確認のうえ、解決しない場合はヘルプページ内よりお問い合わせください。
書家が見るフォント1
——個人的に非常に気になっていることが、書家には活字（フォント）がどのように見えているかということです。今日は時間がないので、デザイナーがよく使う主要な明朝体いくつかと、書に近い毛筆体の見本をお持ちしました。（※今回持参したのは、モリサワ、フォントワークス、字游工房、イワタ等の書体見本） 今回持参した各社の書体見本 ——まず、いくつかの毛筆体を見ていただきたいと思います。 神林：みんな縮こまった字に見えますね。小さく纏まってしまっている。わざとらしい感じもするね。これでは明朝体の活字の方がいい。 ——個人的にはイワタの弘道軒清朝体がかっこいいと思うのですが、どうでしょう。 神林：確かにかっこいいね。これはかなりの書家が丁寧に書いた感じがする。それでもいやらしい所がありますね。かっこつけすぎというか。実際の筆字ではこんな風にはならないなあ･･･と思います。不自然ですね。 弘道軒清朝体（イワタ
「ヨーロッパの欧文書体最新事情 コーポレートタイプを中心に」 | 青山ブックセンター
青山ブックスクール 電話 03-5485-5513 メール culture@aoyamabc.co.jp 営業時間 平日 10時～20時 土・日・祝休み 住所 東京都渋谷区神宮前5-53-67 コスモス青山B2F 青山ブックセンター本店内 青山ブックスクール アクセス情報 内容 「TypeTalks」は講師が一方的に教えるのではなく、主催者や参加者が気になる欧文タイポグラフィや質問を持ち寄り、話し合いながら学ぶことを目的とした明るく楽しいイベントです。タイポグラフィに関心のある方ならどなたでも参加でき、主催者と参加者が気軽に話せる会として2010年11月から青山ブックセンター本店で隔月開催されています。 今回のTypeTalks13には、タイプディレクター小林章さんが１年ぶりに（スカイプではなく）リアルで登場！ 最近かかわったコーポレートタイプの仕事を中心にクライアントとのやりとりの
TypeBank タイプバンク デザイナーコラボ企画 「かなバンク」発売について
プラスボタンで拡大、マイナスボタンで縮小、ドラッグ（スマートデバイスの場合はスワイプ）で移動して操作してください。 株式会社タイプバンク（代表取締役：樽井理祐 本社：東京都新宿区大京町29番地 Tel. 03-3359-6013 代表）は、各分野で活躍されている方たちの自由な発想で作られたかな書体のブランド「かなバンク」を立ち上げました。豊かな創造性のあるかな書体シリーズとして、４ファミリー 18書体を2012年11月12日にリリースいたします。 第一弾としてご協力頂いた方は、グラフィックデザイナーの永原康史氏、ブックデザイナーの祖父江慎氏、グラフィックデザイナーの田中千絵氏、ウェブデザイナーの田中良治氏（セミトランスペアレント・デザイン）です。 iPadに指で描いた文字をもとにOpenTypeの《前後関係に依存する字形》機能を実装した書体（永原康史）、昭和初期に発表されたカナモジカイの活
「ベタ組み」について…少しだけ… - なんでやねんDTP・新館
「ベタ組み」について少し考えるところがあるので、ここでおさらいの意味を込めて、簡単ではあるが、少しだけ説明しておきたい。 （作例は Illustrator CS4、InDesign でも考え方は同じ） ↓一般に和文書体は正方形を基準にデザインされており、この正方形を仮想ボディと呼ぶ。 四種類の書体を掲げたが、それぞれの文字は（漢字でも）仮想ボディよりもやや内側に生成されるのが普通である もちろん、最下段に掲げたように、字間ベタの状態で繫がる必要のある罫線素片などは仮想ボディいっぱいにデザインされている*1 簡単な話、「ベタ組み」とは、（上のように）この仮想ボディの正方形を隙間無く並べて文字を組むことをいう（字間ベタ＝アキなし…といってもツメ組みの意味ではない）。 ↓但し、句読点類や括弧類・中点類などの約物はその文字幅を半角分（二分）とし、それぞれ前あるいは後ろに半角分（二分 ※中点類は前後
游明朝体ファミリー
Pr6N L/StdN E：2016年・StdN B：2017年・Pr6N R/M/D：2018年発売 （旧製品）R：2002年・Std L/M/D：2005年・Pr6 R：2011年・Pr6 M/D：2012年発売 游明朝体ファミリーは「時代小説が組めるような明朝体」をキーワードに、単行本や文庫などで小説を組むことを目的に開発した游明朝体 Rを核とした明朝体ファミリーです。 文字の大きさの揃った現代的な明るい漢字と、伝統的な字形を生かしたスタンダードな仮名の組み合わせは、これまでの明朝体とは違う、游明朝体の大きな特徴です。 游明朝体ファミリーは文字の骨格は同じで線の太さだけを変えた従来のファミリーの考え方とは異なります。見出し用に特化した太いウェイトのBとEはフトコロを狭めに設定し引き締まったデザインとしました。その結果、漢字、仮名、英数字とも他のウェイトとは骨格が異なります。 游明朝体
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株式会社モリサワの企業情報。新着情報、ビジョン、代表挨拶、会社概要、営業所・ショールーム
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