村上隆すらも敵に回した希代の批評家・黒瀬陽平が語る日本アート | CINRA
東京オペラシティ アートギャラリーで開催中の『絵画の在りか』展は、24作家、101点の作品というボリューム感で、次代を担う若手アーティストの絵画を俯瞰できる展覧会。しかし、そもそも「現代絵画」とは何なのでしょうか？ 写真や映像、CGなど、さまざまな視覚表現が溢れ返る「現代」において絵画を描く意味とは？ そんな展覧会に、若い出展アーティストたちと世代も近い、美術批評家・キュレーターの黒瀬陽平さんとご一緒し、「同じフィールドにいるプレイヤー」ならではの、作品に対する率直なお話をうかがいました。カオス*ラウンジ（黒瀬陽平や、美術家の梅沢和木、藤城嘘を中心とした現代美術グループ）での活動を始め、現代アートに対する各所での歯に衣着せぬ発言で知られる黒瀬さんは、この現代絵画の現状をどう見ているのでしょうか。アーティストや絵画に対する愛憎をベースにした、黒瀬さんの批評という名の叱咤激励。「会場にすでに足
ART TOUCH 絵画と映画と小説と
近頃はあまり聞くことのない「抽象表現主義」と言う言葉を続けざまに二度聞いた。一度は村上隆が、もう一度は黒瀬陽平が、二人とも批判的なニュアンスで使っている。 村上隆 ワシが現代美術を始めた90年代初頭は、戦後の歪んだ藤枝晃雄式アメリカ抽象表現主義礼賛が中心に動いていた。そのシーンへの嫌気が比較文化的アートを産み出す背景となったのだが、今やその比較文化的アートが本流となっており、それはそれで、歪んでしまったものだと感じる。 via Echofon 2014.02.19 09:48 村上隆はちゃんと藤枝晃雄の名前を出しているし、「ポップ/ネオプップ」の立場から見れば概ね正しい現代美術の把握なのだろう。「比較文化的アート」というのは、おたくやクール・ジャパンやスーパーフラットのことになるのだが、それがすでに歪んだものになっている。それなのに日本の美術界は気づいていないと言うところに村上のメディア芸
日本式ARTの次の射程が見えてきた！！
こんにちわ。村上隆です。 突然ですが、、、。。。今回急遽、美術手帖さんにお願い致しまして、このような素頓狂な綴じ込み付録を入れさせて頂きました。美術手帖さん！ありがとうございます。 その緊急性をちょっと語らせてください。 私、村上隆が美術手帖（当時はBTと呼ばれていました）でデヴューしたのは1992年3月号の「ポップ／ネオポップ」特集号でした。18年前です。振り返れば、その号の特集は日本現代美術界の断層そのものを象徴するあれこれが記事となって満載した号でした。つまり、戦後育まれた「現代美術」の歴史が一度終了し、洋式の「ART」という流れが、日本の中にも始まった、もしくはARTや芸術とは考えられなかったコンテクストが、一気に濁流として流れ込んだその断面創造の号でした。椹木野衣、Dr.BT等の論客のテキストも今までの情報体系をバッサリ無効にし、登場したアーティスト達も群雄割拠のひしめき合
梅x黒トーク反響のまとめ
『梅ラボさん個展「エターナルフォース画像コア」黒瀬陽平×梅沢和木ギャラリートークのまとめ (http://togetter.com/li/1453 ) 』の続きです。濱野(@hamano_satoshi)さんのツイート『現代美術はいま端的にいってニコ動に負けている。』への反響あたりを中心に。
『現代芸術自主補講講座』（黒瀬陽平、藤城嘘、谷口創）レビュー02 - 原田裕規 / Yuki HARADA (1989~)
21:10 先日の記事の続きです。2009年11月23日慶應義塾大学三田キャンパスで行なわれた『現代芸術自主補講講座』（黒瀬陽平、藤城嘘、谷口創の三氏によるトークイベント）に行ってきた。今日もまた「書き連ねる作業」から。 このイベントは慶應の学祭の中で開催されたのだが、そこで行なわれている、掲示板の宣伝スペースを大手サークルらが買収していることで生まれる「誤配」に再度触れて、（ここでは）「祭りとしてのアーキテクチャが硬直している」という指摘からこの日の補講はスタート。 前半は藤城嘘さん、谷口創さんによる活動紹介が行なわれ、後半では主に黒瀬さんのトークが中心だった。 藤城さんの活動（と展望）についてどれほど書いていいのか分からないので、あまり書かないがその話の主はポストポッパーズとカオスラウンジの紹介で、その大元の説明が「一般人に理解されないオタク的コンプレックス」だったのは意外、というか不
『現代芸術自主補講講座』（黒瀬陽平、藤城嘘、谷口創）レビュー01 - 原田裕規 / Yuki HARADA (1989~)
14:24 昨日『現代芸術自主補講講座』（黒瀬陽平、藤城嘘、谷口創の三氏によるトークイベント）に行ってきた。タイトルを「01」としたのは後日続きを書くかもしれないからです。 展望型のトークだったので面白かった話が断片的にあるので書きつらねる作業から。 まずはニコニコ動画がライトオタクを生み出しているという指摘（濱野智史さん）から。これは現象的には例えばアニメも見るがファッションも好きで文学にも精通し美術を語れる人が出現するという状況を指していて、それは「タグ」というメタデータの元で全く異なるコンテンツ同士が認知科学的に横滑りしていくことから生じる。つまり何かある特定のキーワードの元に「そのキーワードだけ」の理由でワードからワードへ移り当然ジャンルの横断も無自覚的に行われることが増殖するということだと思う。 そうした状況の上では「ジャンル」という厚い壁を「タグ」という「システム」が容易に乗り
インタビュー：「普通にできたらええねん」 「らき☆すた」「かんなぎ」のアニメ監督・山本寛さん(まんたんウェブ) - 毎日ｊｐ(毎日新聞)
山本監督が直感的なものを感じたという「かんなぎ」。10月から放送予定 （c）武梨えり/一迅社･アニプレックス 「涼宮ハルヒの憂鬱」などの大ヒットアニメを演出した山本寛監督。「らき☆すた」放送時の07年5月、「監督の域に達していない」と突如降板して注目を集めたが、武梨えりさんの人気マンガをアニメ化する「かんなぎ」の監督に決まった。美術部員の掘った木像が美少女になって動き出し、自らを「神」と名乗って学園生活を送るというラブコメディーだ。山本監督に新作への意気込みを聞いた。【聞き手・黒瀬陽平、構成・編集部】 --「かんなぎ」の監督を引き受けたのは 山本 07年の5月にフリーになってしまい、とにかく次の仕事がないという危機意識から、旧知の水島努監督（「撲殺天使ドクロちゃん」など）に相談したところ、「おおきく振りかぶって」を手伝うことになりまして、その時に制作の「A－1ピクチャーズ」の落越友則プロデ
東浩紀×福嶋亮大×黒瀬陽平トークセッション - m-sakane’s diary
《第１版》（5月5日） ＮＨＫブックス別巻『思想地図 vol.3』刊行プレイベント タイトル：ポストゼロ年代の思想 ■ 登壇者（五〇音順） 東浩紀（批評家） 黒瀬陽平（美術家・アニメ評論家） 福嶋亮大（文芸批評家） ■ 概要 来るべきポストゼロ年代、私たちの創造性はいかなるアーキテクチャに規定されるのか。そのとき批評はどのような役割をはたせるのか。文学、現代美術、アニメ、ゲーム……気鋭の論客三人が、コンテンツ生成に潜む無意識の力学に迫り、次代の思想のかたちを探ります。 ■ 会場 ： ジュンク堂書店新宿店（8F喫茶コーナー） ■ 日時 ： 2009年4月24日（金）18:30〜20:40） ■ プロフィール（五〇音順） 東浩紀（あずま・ひろき） 1971年生まれ。批評家、東京工業大学世界文明センター特任教授。『思想地図』編集委員。著書に『動物化するポストモダン』『ゲーム的リアリズムの誕生』（
ハッキングされる美術批評 ──黒瀬陽平さんロングインタビュー - 荻上式BLOG
2008年5月某日、渋谷にて美術家・黒瀬陽平さん（id:kaichoo）のインタビューを行いました。黒瀬さんといえば、ミニコミ『RH』の編集委員であり、『思想地図』に掲載された公募論文「キャラクターが、見ている ―アニメ表現論序説」などでも注目を集めている、「新進気鋭」という言葉がストレートに当てはまるような批評家です（黒瀬さんは1983年生まれ）。インタビューでは、『思想地図』論文の背景にある、黒瀬さんの問題意識や生い立ち、手法への意識などを中心にお話を伺いました。 『思想地図』論文を読んですぐに話を伺いにいったのですが、公開が少し遅れてしまいました。すみません。それでもなお、鮮度たっぷりなインタビューを、どうぞ一気にご覧くださいませ！（「インタビュアーのくせに喋りすぎ問題」は、今回は平気なはず！） ■プロローグ：『思想地図』論文への問い 渋谷のカフェにて 荻上：今回は、黒瀬さんが、その
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黒瀬陽平さんが藤津亮太さんのまどか評論を批判、そのつぶやきと2chの反応がやらおんにまとめられたことに始まった批評クラスタでの議論
梅ラボ @umelabo さんによるGEIDAI ANIMATION 02 SOURCE #02source 「アニメーションの見方、語り方」tudaりのまとめ
“アート”アニメーションにまつわる土居伸彰さん(@NddN)と黒瀬陽平さん (@kaichoo)とのやり取り
黒瀬陽平が語る「構図」と「画像（画素）」～粘菌的絵画論～
Togetter(トゥギャッター) - まとめ「CAMPtsudaり～CAMP打ち上げust」
http://yaplog.jp/nakayama/archive/17