東京都立立川高等学校に通い、在日米軍の横田飛行場でアルバイトをしながら映画浸りの日々を送った後、一橋大学へ入学。同級生には石原慎太郎がいた。 1956年、大学を卒業後、東宝へ入社。千葉泰樹・黒澤明・堀川弘通・成瀬巳喜男・本多猪四郎・川島雄三・須川栄三・古澤憲吾・恩地日出夫らの助監督を経て、1969年、密室の人間群像を緊迫したサスペンスとして描いた黒沢年男主演のアクションスリラー『死ぬにはまだ早い』で監督に昇進。続く『白昼の襲撃』、『豹（ジャガー）は走った』（1970年）とともにその才気が注目され、東宝では異色のアクション監督の誕生と期待された。 千葉真一は西村とテレビドラマ『燃える捜査網』（1975年 - 1976年）[1]、『大非常線』（1976年）[2]、テレビ映画『東京大地震マグニチュード8.1』（1980年）と自身の主演作品でタッグを組んでおり、「（西村の）都会的でハードボイルドな

「原作本と監督の哲学とが合致していないものが多い。こういうキャラクターを出せば売れる、というもくろみが見えてしまったり。だから、違和感があるんでしょうね。原作と監督の哲学が合致していない作品には、登場人物に共感も反発も生まれませんよ」と語る藤田容介監督（山田俊介撮影） 昔、小説が映画化されるなんてと聞くと、ワクワクしたものだ。それがいつからだろうか。原作ものの映画と聞くと、ため息が出るようになったのは…。もう、飽きてしまった。それほどゲンサクモノが映像界にあふれている。そんななか、「オリジナルでアピールしたい」と長編映画界に監督デビューしたのが藤田容介（ふじた・ようすけ）。志高く、燃えている。（堀口葉子）　東京・赤坂。天気予報は雪。冷え切った空の下、白い息を吐きながら、こちらに駆けて来る男性がいる。　藤田容介、４４歳。映画監督。長編初監督ながら、オリジナル脚本で挑んだ映画「全然大丈夫」を引

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相米 慎二 （そうまい しんじ、1948年1月13日 - 2001年9月9日）は、日本の映画監督。 岩手県盛岡市生まれ[2]、北海道育ち[2]（本籍地は青森県[2]）。北海道釧路江南高等学校卒業[2][3]、中央大学文学部中退[2]。 経歴[編集] 1948年1月13日、盛岡市で生まれた[2][4]。父親の転勤で6歳の時に北海道標茶町に移り住んだ[2]、1958年に父親を失う[2]。その後も道内で転居が重なり、小学校5年の時に札幌市[2]、中学3年の時に釧路市に移る[2]。北海道釧路江南高等学校を卒業し、中央大学文学部に進学[2]、大学時代は日本革命的共産主義者同盟（第四インターナショナル日本支部）に所属して三里塚闘争に参加していた[5]。大学時代の友人によれば、相米は高校生時代からの正真正銘のトロツキストであった。三里塚闘争では現地闘争本部を指揮したが、相米が闘争を離脱後、その後任者が強

幼少の頃からクラシックピアノのレッスンを受けて育つ。中学生時代はYMO、高校生時代はバート・バカラックなどに影響を受け、大学時代はビッグバンドジャズオーケストラに参加して活動すると共にジャズとクラシック双方の理論を学び、打ち込みによる作曲・編曲を始める。1990年より職業作曲家として独立。映画の劇伴やテレビ番組、CM、コンピュータゲームなど、多岐にわたるテーマ音楽の作曲家・編曲家として活動する一方で、岸野雄一との音楽ユニット「ヒゲの未亡人」にて海外ツアーを行う。イギリスの音楽家Max Tundraと共演など近年は海外の音楽家との交流も盛んである。2015年、担当した映画音楽をコンパイルしたソロアルバム「ウラムの螺旋」リリース。 1997年 暗殺の街（中田秀夫監督） 1998年 冷血の罠（瀬々敬久監督） CURE（黒沢清監督） 1999年 ニンゲン合格（黒沢清監督） 2000年 カリスマ（黒

東京芸術大学音楽学部作曲科中退。在学中からスタジオ・ミュージシャンとして活動し、1989年頃の石井隆との出会いから、映像作品の音楽を手掛けるようになる[1]。主に実写の日本映画の音楽を手がけており、石井隆のほとんどの映画作品の音楽を担当しているほか、瀬々敬久、平山秀幸の作品も多い。 長石多可男監督の推挽を得て、『超光戦士シャンゼリオン』で初の特撮番組を担当した。同番組への思い入れは強いようで、放送当時に発売された玩具のほとんどを個人的に購入したという[2]。しかし、癖のある作品だったため、音楽も一筋縄ではいかないものを要求されることになり、苦労したとのこと。そのためか、打ち上げの席で「いつかリベンジしたい」と語っており[3]、『仮面ライダー THE FIRST』でそれを果たすことになった。 2012年、映画『八日目の蝉』の音楽で第35回日本アカデミー賞最優秀音楽賞を受賞した[4]。 第35

『グリーンフィッシュ』、『八月のクリスマス』の名撮影監督ユ・ヨンギル亡き後、最も注目すべき撮影監督の一人。ありとあらゆる撮影法を駆使することで知られ、作品によって全くタイプの異なる映像を作り上げる。例えば、『ビート』、『太陽はない』では、ウォン・カーウァイ作品ばりの動的な映像を、『スプリング・イン・ホームタウン』では、ロング・テーク、ロング・ショットを多用し静的な映像を生み出している。 1960年、京畿道生まれ。中学生の頃、幼い頃から機械好きだったキム・ヒョングに父親がキャノンのカメラを買い与えたのが、「カメラ」との出会いだったという。1987年に中央大学写真学科を卒業。大学の映画サークルで映画製作の面白さを知り、卒業後、映画アカデミー4期に入り、映画作りを学ぶ（1988年卒）。その後、映画界に入門し、『成功時代』、『チルスとマンス』、『ギャグマン』の撮影助手を担当。同作の撮影監督ユ・ヨン

編集部 今日は『ペパーミント・キャンディー』についていろいろとお話しを伺いたいと思っています。よろしくお願いします。 イ・チャンドン監督（以下イ監督） こちらこそよろしくお願いします。 編集部 まず最初に、この映画は、40才の主人公キム・ヨンホの人生を20才まで遡っていくという斬新な手法をとっていますが、どこからこういう発想が生まれたのですか？ イ監督 本当にふとしたきっかけだったんですが、ある朝ひげを剃っていたときに、鏡に映った自分が変わっていることに気がつきました。それで、愕然としたんです。そして突然、自分のことを判っていたときに戻れないものかと考えました。現実的には時間を戻すことは、とうてい叶わない望みですから、映画の中でそれを叶えたいと思ったんです。 編集部 この映画では、何を表現しようと思いましたか？ イ監督 過ぎた人生の中で一番大切なものは何か？　それを言葉で表現することは難し