5月1日に東京流通センターで行われる文学フリマ東京にて、 シノハラユウキ『フィクションは重なり合う――分析美学からアニメ評論へ』を発行します。 詳細は→5/1文学フリマ東京にて『フィクションは重なり合う』発行 - logical cypher scape *1 『フィクションは重なり合う――分析美学からアニメ評論へ――』 シノハラユウキ A5・188ページ、700円 文学フリマ開催概要 開催日　 2016年5月1日（日） 開催時間 11:00〜17:00予定 会場 　　　　東京流通センター　第一展示場*2 アクセス 東京モノレール「流通センター駅」徒歩２分 一般来場 当日の一般来場は無料です。出店者カタログ無料配布（先着・無くなり次第終了） ブースは「チ-24」 文学フリマwebカタログ（シノハラユウキ） 配置図 元々、今回の本をどうするかということについて、当初は、評論というよりは、フィ

３年ぶりに文学フリマに参加します！ 今回は、筑波批評ではなくシノハラユウキの個人誌で *1 『フィクションは重なり合う――分析美学からアニメ評論へ――』 シノハラユウキ A5・188ページ、700円 文学フリマ開催概要 開催日　 2016年5月1日（日） 開催時間 11:00〜17:00予定 会場 　　　　東京流通センター　第一展示場*2 アクセス 東京モノレール「流通センター駅」徒歩２分 一般来場 当日の一般来場は無料です。出店者カタログ無料配布（先着・無くなり次第終了） ブースは「チ-24」 文学フリマwebカタログ（シノハラユウキ） 配置図 『フィクションは重なり合う――分析美学からアニメ評論へ――』 本書は、長編評論「フィクションは重なり合う――分離された虚構世界とは何か」と付録「二次元アイドル比較」の二部構成となっています。 フィクションは重なり合う――分離された虚構世界とは何か

5月1日に東京流通センターで行われる文学フリマ東京にて、 シノハラユウキ『フィクションは重なり合う――分析美学からアニメ評論へ』を発行します。 詳細は→5/1文学フリマ東京にて『フィクションは重なり合う』発行 - logical cypher scape2 *1 『フィクションは重なり合う――分析美学からアニメ評論へ――』 シノハラユウキ A5・188ページ、700円 文学フリマ開催概要 開催日　 2016年5月1日（日） 開催時間 11:00〜17:00予定 会場 　　　　東京流通センター　第一展示場*2 アクセス 東京モノレール「流通センター駅」徒歩２分 一般来場 当日の一般来場は無料です。出店者カタログ無料配布（先着・無くなり次第終了） 今回の本のテーマとして、分析美学とマンガ・アニメ批評とを結びつけようという意図があり、 分析美学におけるマンガの美学についての議論も紹介できたり論じ

全10章に分かれて、キーワードごとに解説されているガイドブック。 一つのキーワードあたり、基本的に１見開き２ページで書かれているのだが、内容はその２ページにぎゅっと濃縮されている感じ。 第１章　現代哲学の座標軸（野家啓一・門脇俊介） 第２章　論理（村上祐子） 第３章　知識（戸田山和久） 第４章　言語（清塚邦彦） 第５章　行為（柏端達也） 第６章　心の哲学（信原幸弘） 第７章　科学（松本俊吉） 第８章　時間と形而上学（佐藤透） 第９章　価値と倫理（福間聡） 第10章　人間（小林睦） まあこんな感じで、書き手のラインナップもすごい。 編者あとがきに書かれているが、企画自体は門脇さんの生前から進められており、生前に書き遺した原稿が使われている。 第１章　現代哲学の座標軸（野家啓一・門脇俊介） 実在論と反実在論、自然主義と反自然主義など、哲学における様々な対立軸が紹介されている。 門脇『現代哲学』

分析哲学の入門書ではあるが、タイトルや装丁からイメージされるような初心者向けの本ではなくて、3冊目以降くらいに読むのがちょうどよさそうな本。 分析哲学について全く知らなくて、一から始めたいというのであれば、 八木沢敬『分析哲学入門』 - logical cypher scapeか 青山拓央『分析哲学講義』 - logical cypher scapeの方がよい。 この本は、どちらかといえば哲学者に着目して、彼らの哲学史的位置と思想の概観を大づかみで説明してくれる。 分析哲学の入門書は、どちらかといえば、テーマごとに切られることが多いので、出てくる哲学者についてもその話題の限りでしか説明されなかったりするけれど、この本は、その人の全部を説明するのは無理にしても、どういう人かなんとなく分かるようになっている。 それから、目次を見れば分かる通り、なんとマルクス主義から始まり、いわゆる大陸哲学につ

映像・動画を軸にした、様々なトピックについての各論者によるアンソロジーとなっている。 序論――「映像」をめぐる新たな言葉の獲得のために 渡邉大輔 第一章 デジタル/ネットワーク映像の「思想」 「可塑性」が駆動するデジタル映像――「生命化」するビジュアルカルチャー 渡邉大輔 第二章 「映画/史」の変貌 世界は情報ではない――濱口竜介試論 冨塚亮平 三脚とは何だったのか――映画・映像入門書の二〇世紀 佐々木友輔 スタジオジブリから「満洲」へ――日本アニメーションの歴史的想像力 渡邉大輔 共同討議1 第三章 社会と切り結ぶ映像/イメージ テレビCMとこれからの広告表現 蔓葉信博 防犯/監視カメラの映画史――風景から環境へ 海老原豊 共同討議2 第四章 ニューメディア/ポストメディウムのその先へ 拡張する「アニメ」――3DCGアニメ論 藤井義允 ピクセル・ガーデンで、お散歩を――インディー・ゲーム

内容は大体タイトルの通り、ダントー「アートワールド」、シブリー「美的概念」、ウォルトン「フィクションを怖がる」といった有名論文が収録されている。 ただし、「分析美学って何？」って人は、ロバート・ステッカー『分析美学入門』 - logical cypher scape2を先に読むことをオススメする。 また、同じく分析美学の基本論文としては、松永さんや森さんがnoteで公開しているモリス・ワイツ「美学における理論の役割」、ケンダル・ウォルトン「芸術のカテゴリー」 - logical cypher scape2もあわせて読みたい。 第1章　「芸術」の定義 1　アートワールド　アーサー・ダントー（西村清和　訳） 2　芸術とはなにか――制度的分析――　ジョージ・ディッキー（今井 晋　訳） 第2章　美的価値 3　芸術批評における理由　ポール・ジフ（櫻井一成　訳） 4　美的概念　フランク・シブリー（吉成

上田岳弘『太陽・惑星』 - logical cypher scape2に続き、上田作品。「惑星」が芥川賞候補で、こちらは三島賞受賞。なんとなく上田は芥川賞より三島賞っぽいよな、という気はするｗ 今回は転生もの シリアで暮らしていた天才クロマニョン人→ナチスドイツ時代のユダヤ人ハインリヒ・ケプラー→現代の日本人井上由祐と転生してきた「私」が主人公 未来のことまで全て見通して誰にも読まれないところに全て書き付けていたという点で、「太陽」のドンゴ・ディオンムのようでもあり、またこれから起こることが全て分かっているという点で「惑星」の内上用蔵のようでもある。 まだネアンデルタール人が絶滅していなかった頃、シリアの洞窟で暮らしていたクロマニョン人である「私」は、その天才ゆえに人類のその後の歴史を全て見通していた。その未来予測というか妄想というかの中で、いずれ「私の恋人」になる女性についても思い描いて

新潮新人賞を受賞したデビュー作「太陽」とつづく第二作「惑星」を収録した単行本 どちらも初出は『新潮』で、後者は芥川賞候補作になっており、この次の作品『私の恋人』は三島賞を受賞している。 このような掲載誌や受賞歴を見る限りにおいては、この作品や作家はいわゆる純文学に属していると、一応言うことができる。 しかし、自分がこの作品のことを知ったのは、SFのブックレビューなどを通じてであった。 そして、実際に読んでみたら、思いのほかSFであった。 まあ、純文学とSFの混淆というのは珍しいものではないが。 「太陽」はシンギュラリティSFで、「惑星」は時間SF要素もある 太陽 太陽と錬金術の話を枕にしつつ*1、現代日本を舞台にして物語は始まる。隔週で風俗店に通う大学教授、たまたま彼が客になった風俗嬢は実は芸能事務所にスカウトされていたのだが云々といった話から一転、舞台はアフリカへと飛ぶ。高IQのドンゴ・

タイトルは、ペルシア語で「life」の意味 舞台はほぼイラン マーティンとナシムという2人の主人公の話が交互に進む 2012年の第一部と2027-2028年の第二部の二部構成 第一部では、ジャーナリストのマーティンがイランの民主化革命を取材するパートと、10歳の頃にイランから亡命したナシムがMITでヒューマン・コネクトーム・プロジェクト（HCP）の研究を進めているパートが交互に進む。 この作品が書かれたのは、2009年なので実際のイランで起きたこととは違うが、オバマなどの名前が出てきたりして、これまでのイーガン作品の中ではおそらくもっとも現実世界と近い世界が描かれている。 第一部はほとんどイランでの革命がメインであって、あんまりSF成分はない 第二部では、マーティンは第一部で出会った運動を行っている女性と結婚し、テヘランで本屋を営みながら、一人息子を育てている。 第一部の終わりで、経済学者

それぞれ、若手美学研究者である松永さんと森さんが翻訳をnoteで公開して、話題になっているもの。 M. Weitz「美学における理論の役割」｜まつなが｜note K. Walton「芸術のカテゴリー」｜morinorihide｜note これらの論文については、上記noteにおいて、訳者自身によって要約が書かれているので、要約はそちらに任せたいところ。 「芸術のカテゴリー」についてはさらに ウォルトンのCategories of Artを全訳しました。補足と解説。 - 昆虫亀 Kendall Wallton「芸術のカテゴリー」 - うつし世はゆめ / 夜のゆめもゆめ 上が訳者あとがき的な解説となっており、ウォルトンに対する反論とそれへの再反論の紹介と、Laetzによる解説の紹介 下は、高田さんによる解説記事 モリス・ワイツ「美学における理論の役割」 読んでみたら、結構短い論文だった。 芸術

文化人類学者にしてマンガ家である筆者が、自ら「世界観エンタメ」と名づけた作品を取り上げ、それらの作品の面白さを分析する。筆者の専門である文化人類学の話が織りまぜられて進んでいく。 内容と直接関係ない話だが、この作者のマンガ『ナチュン』は読んでいて、現役の文化人類学者ということも知っていたのだけど、名大理学部出身だとは知らなかった。名大理学部というと、マンガ評論家の伊藤剛もそこの出身で、さらに聞いた話によると、アニメ評論家の藤津亮太もやはり名大理学部だという。その上、年齢も近い。 関係ないついでにもう一つ、泰作って「たいさく」じゃなくて「だいさく」なのも知らなかった。 世界観エンタメとは何か、というと、人間ドラマよりも世界観を重視した作品で、その世界に住みたくなるような感覚をもたらし、何度も繰り返し視聴するリピーターを生み、それによってヒットしているような作品のことである。 かなり多種多様な

４編の連作中短編からなる、SFミステリ風音響SF 武佐音研に持ち込まれる事件を、音響工学を駆使して解決するというのが、それぞれの話のフォーマットになっているが、最終話に至って、それまでの話が伏線として回収されていき、さらに話は音響工学にとどまらず、天文学や分子生物学をも巻き込む形で拡大していく。 とにかく面白い 追記(20150618） 面白さとしては、SFアイデア面と人間ドラマ面と最後の話のプロット面の3つが挙げられるのではないかと思う。 まず第一のSFアイデア 音響現象によって人間の感覚が揺さぶられるものとなっており、それが特に面白さの核となっている。 目が見えないため、エコー・ロケーション能力を訓練で修得し、音で空間が「見える」ということ 超音波のエネルギーによって、ある限られた範囲でのみでしか聞こえない音がが生まれること 音・音楽が人間の行動に影響を与えること（これはちょっと虐殺の

高田さんの形而上学刑事シリーズ*1の二次創作 "分析美学エステティシャン"という推理小説を書きました - あなたのkugyoを埋葬する 都市の環境美学を題材にしたSF小説を書きました - あなたのkugyoを埋葬する 31世紀の未来、様々な科学技術の発展により、形而上学的な問題（人の同一性、時間とは何か、ロボットの責任とは）が今までになく身近になった時代。形而上学を利用した犯罪も発生するようになり、警察にも哲学的論証が求められるようになった。その名も形而上学刑事。 『分析美学エステティシャン』シリーズは、同じ世界観をもとに、美学的問題を扱う。 形而上学刑事シリーズと同じく、物語のキーポイントとして哲学的論証が出てくるのだが、これにアクションシーンなどが絡んできて面白い。 31世紀の未来が舞台で、アシモフのロボット三原則 一作目の「抽象物としての芸術作品」では、『美そのもの』という芸術作品が

タイトルどおり、恐竜が鳥になった過程などを追う形で書かれた、恐竜の入門書。 ハンディで、なおかつフルカラー 第1章　食べ物の変化 コラム１　学名のルール 第2章　子育ての変化 コラム2　発見と発掘の現場 第3章　翼の変化 コラム3　始祖鳥は、カラスのように黒かった？ 第4章　鳥の誕生 コラム４　植物食と草食のちがい 第1章　食べ物の変化 食性の話をしている第一章では、胃石の話が特に詳しくされていた。 「胃石を持っている→植物食」、と即座に言えるわけではなくて、さらに条件を絞らないといけないというのを知って、目から鱗 ワニは、バラスト（重り）として胃石を飲んでいるらしい それから、鳥類の場合、植物をすりつぶす用途だけでなく、カルシウムの補給源としても使っている 胃のあたりから石が発見された場合 化石になる過程で、たまたま石がその場所にたまった可能性 バラストとして使われた可能性 カルシウムの

進化論についての言説史的な（？）エッセー（？）。どういう本なのか一言で説明するのはちょっと難しいが、「何故非専門家は進化論について誤解するのか」「何故グールドは混乱した議論を展開したのか」という問いをたて、非専門家やグールドがアホだからとはせずに、進化論にはそういう罠が仕掛けられているのではないかと論じていく。 進化論という取り上げているテーマ自体は、科学・生物学ではあるが、問いの立て方や議論の展開は、人文書的であると思う。 科学哲学や生物学の哲学か、といえば、そういうところもないわけではないが、いわゆる「科学哲学」や「生物学の哲学」と本書はやはり興味関心の所在が違う。 あるいは、一種の「批評」かもしれない。 批評の面白みの一つとして、「この○○を使って××を読み解くのか」という組合せの妙、みたいなものはあると思う。これが妙になるかトンデモになるかは、書き手の腕次第ということになるが。 こ

フィクションとは、作者が読者にごっこ遊びさせる意図で作られたものであり、フィクションの内容を解釈するとは虚構的な作者の信念を解釈することである、というカリーの主張をもとにしたフィクションの哲学の本 5章で最後となる。 グレゴリー・カリー『フィクションの性質』("THE NATURE OF FICTION")第１章 - logical cypher scape 第1章はフィクションの概念 ウォルトンのごっこ遊び説とグライスのコミュニケーション理論を組み合わせた、カリーによるフィクションの定義を検討 グレゴリー・カリー『フィクションの性質』("THE NATURE OF FICTION")第2章 - logical cypher scape 第2章は、フィクションにおける真理について ルイスによる可能世界を用いたフィクションの真理の分析を検討した後、それに対して、フィクショナルな真理とフィクシ