富野監督の「隠れた」トラウマエピソード3選 「ザンボット3」「イデオン」だけじゃない！ | マグミクス
「皆殺しの富野」の異名を持つほど、容赦ない展開や描写で知られる富野由悠季監督。『ガンダム』シリーズや『伝説巨神イデオン』などロボットアニメでのエピソードがよく知られていますが、今回それ以外のトラウマ回を紹介します。 『機動戦士ガンダム』などの作品で知られる富野由悠季監督。富野監督には「皆殺しの富野」という異名があります。 代表的な作品として、主人公のファミリーが次々と特攻で死んでいく『無敵超人ザンボット3』（77年）、敵も味方も全滅エンドを迎える『伝説巨神イデオン』（80年）と『聖戦士ダンバイン』（83年）、登場人物のバリエーションに富んだ死に際を絶え間なく見せ続けた『機動戦士Vガンダム』（93年）などがあります。 これら以外にも、富野監督は視聴者の子供たちのトラウマになるような作品をいくつも手がけてきました。今回はアニメがまだ「テレビまんが」と言われていたような時代に、富野監督が携わった
【イベントレポート】「ドライブ・マイ・カー」監督・濱口竜介と編集・山崎梓が母校で制作語り合う
村上春樹による同名短編小説を映画化した本作。第74回カンヌ国際映画祭ではコンペティション部門の脚本賞のほか、独立賞に当たる国際映画批評家連盟賞、AFCAE賞、エキュメニカル審査員賞も受賞している。このたび東京藝術大学大学院映像研究科と横浜市文化観光局が連携・協力する“文化芸術創造都市づくり”の地域貢献事業の一環として、同校2期監督領域修了生の濱口と、同校編集領域修了生の山崎が招かれた。 濱口と山崎は2010年製作の「THE DEPTHS」で初めて組み、その後2018年公開の「寝ても覚めても」でもタッグを組んだ。2020年11月に撮影開始した「ドライブ・マイ・カー」は未編集の素材が50時間を超え、プレビューだけでも1週間は掛かったそう。濱口は「現場でOKやNGはほとんど出さず、すべて終わったあとに使うシーン、そうでないシーンを決めるスタイルを取っています。理由としては自分の目が必ずしも信用で
TVアニメ『アイカツ！』CGディレクターの北田伸さんによる各話CGステージ解説
北田伸 @Shin_Kitada_CG フリーのCGアニメーター・ディレクター。デモリール等は下記リンクからどうぞ linkedin.com/in/polyhorizon 主な参加作品：ペコラ、ミッドナイトホラースクール、アイカツ！、刻刻、ケンガンアシュラ、ANEMONE、BanG Dream!、ARGONAVIS、他 アニメ以外最近はゲームの仕事なども。 polyhorizon.com 北田伸さん 2012年10月〜2016年3月まで放送されたTVアニメ『アイカツ！』において、第16話「ドッキドキ！スペシャルライブPART1」からCGディレクターとして参加（CG制作はサムライピクチャーズが担当）。『劇場版アイカツ！』および『アイカツ！ねらわれた魔法のアイカツカード』でもCGディレクターを務めている。
新房昭之 - Wikipedia
新房 昭之（しんぼう あきゆき、1961年9月27日 - ）は、日本のアニメ監督、アニメ演出家、元アニメーター、作画監督。福島県伊達郡桑折町出身。血液型O型。別名義として「帆村壮二」「椎谷太志」「Magica Quartet」などがある。 構成作家としては、原作のあるアニメを手掛ける際には「原作者の言いたい事柄は原作者にしか分からない」「原作者が考えていることをそのままアニメにするのではなくて、あくまでも原作のファンが見たいと思えるようなアニメを作る」「原作者がファンの為に直々に作った様な構成にする」という考えから原作者を脚本会議に同伴させることを心がけている[3][4]。映像作家としては、 奥行きのない平面構成を基本としたレイアウト 赤や黒を基調とし極端にコントラストをつけた奇抜な色遣い カットごとのアスペクト比の変形 あおり構図 十字架やステンドグラス・石像などのシンボリックな小物 文
漫画原作アニメは漫画の内容が読めずコマをなんとなく繋いでしまうとマズい話。アニメ版チェンソーマンについて
インクエッジ @02Curry 視線。言い争いの最中パワーはデンジをいちども見ない。対し、デンジはパワーから目を逸らさない。パワーはひたすらマキマが怖く、デンジは虚言のパワーにたまげて驚愕の視線を向け続けてる。双方の必死になる相手が違うんよね。 pic.twitter.com/9VHp33YFTn 2022-10-27 15:48:17 インクエッジ @02Curry デンジが一瞬マキマを見るのはいいとしても、パワーの視線が言動準拠でフラフラしてて原作にあったキレがない。まずこのパワー、マキマに超ビビり続けてないもんな。掴んだ腕を引っ張られたらタイムラグなしでそっちを見る＝平気でマキマから目を切れる。目を見開くのは声を掛けられたときの一瞬だけ pic.twitter.com/dtAgfTrwnZ 2022-10-27 15:53:57
ガンダム世界において人型ロボットの優位性を説明してるのにモビルアーマ..
ガンダム世界において人型ロボットの優位性を説明してるのにモビルアーマー出すのはよくないよな 人型である必要性ないじゃんってやっぱ思うじゃん
ドラマで“女性たちの生きづらさ”を伝えたい 夜ドラ『つくたべ』考証・合田文さんインタビュー - ジェンダーをこえて考えよう - NHK みんなでプラス
料理を作るのが大好きな「野本さん」、食べるのが大好きな「春日さん」、二人の女性の物語、夜ドラ『作りたい女と食べたい女』が11月29日から始まりました。 漫画が原作のこの作品は社会に埋もれがちな女性たちの生きづらさや、これまでドラマや映画で描かれることが極端に少なかったレズビアンの日常を描いています。 ジェンダーやセクシュアリティ（性のあり方）の視点でドラマの考証を担当した合田 文 (ごうだ あや) さんにドラマへの思いを聞きました。 （国際放送局 ディレクター 柳下明莉） ドラマ『つくたべ』の考証に携わったきっかけ 夜ドラ『作りたい女と食べたい女』の考証を担当した合田さん 合田文さんは、社会がつくり出した性別をめぐる固定観念（ジェンダー）や多様な性のあり方（セクシュアリティ）についてさまざまな情報をイラストや漫画にしてSNSで発信する事業を経営し、ジェンダーに関する企業研修の講師なども務め
ロイホのパンケーキ酷評演出は何がマズかったか
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ゴールデンカムイの薩摩弁回が、監修にめちゃくちゃ力を入れてるらしいので家族総出でリスニングテストしてみた
すあま @suama13 『ゴールデンカムイの薩摩弁回が言語監修に力を注ぎ過ぎていて、一部視聴者から日本語翻訳字幕の導入が求められる程だった』という話に数々の大河ドラマを潜り抜けて来た親父殿（73）が興味を示して、家族総出で《ゴールデンカムイ薩摩弁リスニングテスト》が行われている。 2022-10-26 14:08:36 すあま @suama13 「8割ぐらい解る。解るって言っても単語単語を聞き取ったらあとは脳内補完」 「何を言っているかは解らないが、何をやっているかは解りやすい」 「唯一標準語の人が『〜という事ですね？』みたいな視聴者へ向けた繰り返し翻訳をしないから凄い」 などと申しており 2022-10-26 14:17:39 リンク www.amazon.co.jp Amazon.co.jp: ゴールデンカムイ（第四期）を観る | Prime Video 杉元とアシㇼパの新たな旅が始
「推し」でなく中身で問う演劇 宝塚を離れた演出家が向かう先：朝日新聞デジタル
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宝塚ワールド：「世界にはヘドロがあるのが普通」 元宝塚歌劇団演出家の違和感 | 毎日新聞
宝塚歌劇団で屈指の人気を誇った演出家・上田久美子が今春、フリーになった。美しく斬新で、文学性も高いヒット作を次々と生み出してきただけに、退団に衝撃を受けたファンは少なくない。上田が脚本を手がけた朗読劇「バイオーム」が6月に上演され、来春にはフランスへ留学する。籍を残す選択肢もあったが「別の山に1合目から登りたい」と退路を断った。背中を押したのは世の中の風潮への違和感だった。「世界には『ヘドロ』があるのが普通だと、もっと想像していい」と言う。 会社員から転身 就職サイトで宝塚へ 「見た人みんなが『気持ち良かった』『満足』となるものを、書きたいと思わなくなってきました」。退団の経緯を語る表情は、晴れやかだった。 演劇界には、幼いころから憧れて入ったわけではない。京都大を卒業後、製薬会社の事務職を経て、2006年に宝塚歌劇団に入団した。転職したのは、会社員が性に合わなかったから。「行き過ぎた資本
『うる星やつら』が革新的だったのは、少年マンガのヒロインをキャラクターの性格で描きわけたこと
鳥山仁 @toriyamazine 何度も書くけど、うる星やつらが当時革新的だったのは「金持ちの娘か貧乏人の娘か」という２択が主流だった少年マンガのヒロインを「キャラクターの性格で女性キャラを書き分けて増やした」事で、今の男性向け作品の大半がこのフォーマットを利用しているから、当時の新規性は理解できないんだよね。
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インクエッジ on Twitter: "ところでこれは別に「水星の魔女」に限ったことでなく最初の機動戦士ガンダムからみんな一律やってる演出なんですけども、カタパルトで射出された機体がそのまままっすぐ飛んでかないのが昔から苦手なんですわ。洋上空母から発進する＝離陸する艦載… https://t.co/3wvMkjNT7b"
