『映像研には手を出すな！』の美術における“日常”と“日本” アニメの世界は新たなフェーズへ？

浅草みどりは文字通りアニメの“設定”の中に生きている。彼女にとっては、小学校の頃に移り住んだ芝浜団地も、入学したばかりの芝浜高校も、そして日頃歩いている芝浜の町並みも、すべてが冒険の世界であり、アニメの設定世界であり、そして「最強の世界」なのだ。彼女たちが、自分で思い描いたアニメの設定の中に突入し、生き生きと冒険を始める様は、この作品の最も大きな魅力の1つにもなっている。 したがって、このアニメの作品価値を高めている重要な要素が“美術”であることは疑う余地がないだろう。本記事では、『映像研には手を出すな！』（以下『映像研』）の美術設定に注目しながら、本作の独特な世界観を明らかにしつつ、日本のアニメ作品における“日本”的なるものの可能性を考察してみたいと思う。 野村正信の美術 『映像研』の美術監督を務めるのは、株式会社美峰の野村正信である。『月刊ニュータイプ』の2020年4月号には野村のイン

[hitac]

原作の背景からして見てて抜群に面白いんだけど、アニメのどこかに漂う異世界感みたいなもんはベトナム由来の所もあるんだろうか。海外のゲーム背景みたいなスーパーリアリズムや、新海背景みたいなととは別路線

[taro-r]

映像研の背景は，ブレードランナーやAKIRAみないな，革命になるかもしれないなぁ。なるといいなぁ。

[behuckleberry02]

原作もアニメも背景がいい仕事してるだけに実写版のその辺が不安要素に。

[xorzx]

背景ベトナム人が書いてるの？日本の風景が共有出来るって凄いね！

[ko2inte8cu]

無断リンクしぐさか。教育委員会は無能やね

[technocutzero]

最近あまり見られなくなった小林七郎感がある

[yooks]

｢“日本”的な風景をベトナム人スタッフがすでに理解し共有している｣→｢より広い文化制作圏の中で“日本”的なものを共有し、守っていくというフェーズに移行しつつある｣。あの時代感と空気感は気持ちが良い

[mouseion]

背景美術が日の目を見たのは案外久し振りなんじゃないかな。まず見られるのは作画、それから脚本(シナリオ)、後は演出とかコンテ(特に引き)。最近は撮影や仕上げにも目を向けられるようになったけど背景美術はまだ。

[mazmot]

こういうときだけは、テレビを持っていないのを恨むわ。NHKなあ…