谺（こだま）するかたち ──岡﨑乾二郎『抽象の力』、ダニエル・ヘラー=ローゼン『エコラリアス』

本年（2018年）の春、東京大学中央食堂壁面に展示されていた宇佐美圭司の作品《きずな》（1977、所有権者は東京大学生協）が、昨年の９月に廃棄処分されていたことが明らかとなった（文中、敬称はすべて略す）。この事実とそこにいたる経緯は社会的な関心を呼びもしたし、少なくともこの事件を比較的身近で経験した筆者にとっては一種の衝撃であり、いまだに鎮められない鈍い痛みとなって心底に沈澱している。 岡﨑乾二郎『抽象の力──近代芸術の解析』 （亜紀書房、2018） この出来事をきっかけとしたシンポジウムやワークショップでは、宇佐美の作品および著作がふたたび活発な議論の対象となった。そのなかで宇佐美の業績の再評価を先導したのが、とりわけ1970年代に宇佐美と密接な関係にあった岡﨑乾二郎である。そこでその一端が披露された岡﨑の歴史観は、『ルネサンス 経験の条件』（筑摩書房、2001）以来の久方ぶりの単著『抽