中国の「国策」映画を日本人が無視できない訳

今週のコラムニスト：李小牧 〔11月12日号掲載〕 日本の映画ファンや欧米のジャーナリストから最近、酷評されている中国映画があるのをご存じだろうか。 中国映画といえば、かつては陳凱歌（チェン・カイコー）監督の『黄土地（黄色い大地）』や張芸謀（チャン・イーモウ）の『紅高粱（紅いコーリャン）』、最近でも賈樟柯（ジャ・ジャンクー）の『三峡好人（長江哀歌）』などが海外の映画賞を受賞している。どれも中国の現実を直視しながら、映画としての楽しさと芸術性を兼ね備えた実力派映画で、海外の批評家から高い評価を受けてきた。 先日の東京国際映画祭で上演された『オルドス警察日記』は、中国の辺境である内モンゴル自治区オルドス市で、激務の末に41歳の若さで急死した実在の警察署長の生きざまを描いた作品だ。主演の王景春（ワン・チンチュン）は、同映画祭で最優秀男優賞を勝ち取った。これが「中国の警察を美化するプロパガンダ映画

[laislanopira]

地元警察や党組織が協力した立派な殉職警官のプロパガンダ映画だが、その背景に映画やドラマで描けなかった貧困やデモ、称えられるまともな警官が主人公くらいという暗黒がある

[nijuusannmiri]

李小牧氏。