ストラヴィンスキーとドビュッシーの危うい関係（レコード芸術 2019年5月号）
ストラヴィンスキーとドビユッシーの蓬遁は、１９１０年６月２５日、《火の鳥》の初演時に遡る。ディアギレフから若きロシアの作曲家を紹介されたドビュッシーは、作品について愛想のよい感想を述べたあと、彼を夕食に招待した（有名なツーショット写真は、このときに撮影されたものかどうか、はっきりしない）。７月８日には、デュランへの手紙ではじめてストラヴィンスキーに言及し、「（《火の鳥》は）完壁ではないが、とてもよい面があります。音楽は踊りの従順な召使ではないし、ときどきまったく異例なリズムの一致を聴くことができます！」と称賛している。 １９１１年６月１６日、《ペトルーシュカ》初演３日後に《火の鳥》のスコアを贈られたドビュッシーーは、１１月４日、返礼に神秘劇《聖セバスチャンの殉教》のスコアを贈り、狂喜したストラヴィンスキーは「私があなたの創造の才をいかに崇拝しているかをご存じなら、どれほどの喜びが私を襲った
【対談】交錯する魂 ドビュッシーとプルースト 青柳いづみこ×吉川一義（ふらんす 2018年3月号）
【特集】没後１００年ドビュッシーの世紀 １９１８年３月この世を去った、不世出の大作曲家ドビュッシー。 その後のクラシック音楽に新たな地平を開いた、偉大なる芸術家の足跡をたどります。 ——————– １９１７年のドビュッシー 吉川：昨年、青柳さんが企画・演奏されたコンサート「１９１７年のドビュッシー」を聴かせていただきました。あのとき演奏された《ヴァイオリンとピアノのためのソナタ》は、ドビュッシーの最後の大きな作品ですね？ 青柳：はい、まったく最後の作品です。 吉川：一緒に演奏されたのは、ガストン・プーレの息子さんでしたね？ 青柳：ヴァイオリンはガストンの息子のジェラール・プーレです。１９１７年の初演では、ヴァイオリンがガストン・プーレ、ピアノはドビュッシー自身でした。 吉川：じつは、その前の年の１９１６年４月に、プルーストは結成まもないガストン・プーレ四重奏団を自宅に呼んで演奏を聴いている
【特集】「グレン・グールド生誕７５年＆没後２５年」（レコード芸術 2007年9月号）
「頭で弾くピアニスト」グールドの奏法 －－彼の理想の音楽を表出させるために 「彼（グールド）はあらゆる点で実にすばらしいピアニストでした」とエマニュエル・アックスはデイヴィッド・デュヴァルのインタビューに答えて語っている。 「なんという創造力でしょうか！ それに彼の演奏の正確さはまさに圧倒的です。彼はピアノに全然問題のなかった人の例と言えます」（『ピアニストとのひととき』） デュヴァルも同感で、グールドの演奏はアルトゥール・ルービンシュタインと同じように多くが頭の中でなされ、ピアノに絶えず時間をかける必要はなかったと応じている。 モスクワでグールドの実演を聴いたリヒテルは、彼のようにバッハを弾くことは自分にもできる、と語った。「ただし、ものすごく練習しなくちゃならないんだ・・・」。 『グールド二十七歳の記憶』にはおもしろい場面が収録されている。バッハ『パルティータ第２番』を演奏中に突然弾く
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