ＡＧＳ様で新しい更新がありました。 『エクリプス・フェイズ』（Eclipse Phase）：さぁ黄昏の未来世界にようこそ！: Analog Game Studies Posthuman StudiosのRob Boyle作成のSFTRPG『Eclipse Phase』（以下、『エクリプス・フェイズ』）です。 大変面白そうなTRPGでしたので、xenothも早速見てみました。 ポストヒューマンとシンギュラリティ ＳＦＴＲＰＧといっても、ＳＦには様々なものがありますが、『エクリプス・フェイズ』は、中でもポストヒューマンおよびシンギュラリティ・テーマを扱っています。 シンギュラリティというのは日本語でいうと特異点。技術の発達が、ある点を超えたことで、人類社会や人類そのものを大きく変化させてしまった世界を意味します。 ポストヒューマンというのは、「人類の後継者」。シンギュラリティな技術の変化によっ

要約 理論を構築する際は散漫にならないように、方向性を設定する必要がある。 「何が面白いか」といった議論で価値的に中立な理論というのはありえないために、特定の理論は必ず何かの価値観を否定する側面がある。 理論に方向性を与え、他者の価値観を尊重する基盤として「実プレイ分」が存在する。 「理論言うヒマにプレイしろ」という批判は、「理論を語るのが意味がない」という批判ではなく、「その理論には実プレイ分＝実地検証が足りて折らず、有害である」という場合が多い。 メタメタ議論 会話型RPGにおけるメタ化: Analog Game Studies さて、上記の齋藤氏の議論で、本論を外れますが、面白い示唆がありました。 例えば私が 「会話型RPGの面白さを理論的に分析してみよう！」 と言ったとする。 「自分語り乙（自分語りお疲れ様）」 「分析する前に自分のRPGライフ充実させろよwオレオレRPG論はつまら

トラックバック 今朝方、 Analog Game Studiesへの感想、意見として TRPGと多様性とリアルリアリティ - xenothの日記 の記事を書いた時は、トラックバックを送信できたのだが、今見たら、トラックバックｕｒｌが表示されなくなっていた。 本記事もトラックバックする性質のものだが、そのような事情でトラックバックしていないことをお断りさせていただく。 特定の英雄像 ※2010/12/05追記 岡和田氏のブログで、以下のツイッター上のつぶやきを吸収する形で記事があがっていたので、リンクを追加する。 新しいプロジェクト「Analog Game Studies」が始まりました！ - Flying to Wake Island 岡和田晃公式サイト（新） なお、異議を書いた部分に変更はなかったため、本記事の以下の部分は通用すると考える。 新しいプロジェクト、Analog Game S

ゲームの面白さには、良い指し手を打つことに関連する戦術的な面白さと、それを巡ってわいわい盛り上がるパフォーマンスの面白さがある。 ＴＲＰＧにおいては、そうしたパフォーマンスの面白さは極めて重要であり、パフォーマンス＞戦術と捉えることもできるほどである。 なりきることが楽しいの？ acceleratorさんからトラックバックいただいた。 「”なりきり”はなりきることが楽しいの？」 http://d.hatena.ne.jp/accelerator/20100827/p1 先の記事で、xenothは、「なりきり」を、キャラクターの背景、歴史込みで捉えるか、背景から独立した属性で捉えるかで分けられると書いたわけだ。その前提として、「キャラクターに没入する楽しみ」を置いていた。 そこで、acceleratorさんの記事である。 なりきりは、本当に「なりきること」が楽しいのか？ ＴＲＰＧにおける演技

紙魚砂さんに いや、コメント三連投もしなくちゃならないくらいの分量があるなら 自サイトで書くべきかと思うんですが。 とか言われちゃったんで、書き直しますね。 紙魚砂さんの分析 １．ＴＲＰＧのプレイングについて、ロールプレイや普通の判定などの日常的な、静的なシーンがあり、一方で、戦闘や、ラウンド単位の判定等の、動的なシーンがある。 ２．たいていのＴＲＰＧで、その二つは扱うルール自体が大きく異なっており、であるならば「静的なシーン」「動的なシーン」として分けて管理することが出てくるだろう。 ２’．ＴＯＲＧの、スタンダードシーン、ドラマチックシーンのシステムは、そのようになっている。 ３．ヒーローポイント、ブレイクスルーなどがＴＲＰＧに実装されるにつれ、そうしたリソースをいつまで温存するか、いつ使用するかのタイミングがわかりにくい。それをわかりやすくするために『クライマックスフェイズ』というもの

マリオ的ＴＲＰＧについて スーパーマリオというゲームは、始めてプレイする人がルールを理解でき、すぐ遊ぶことができる（あるいは、できやすい）。 そういう敷居の低い、間口の広いＴＲＰＧが出てくるといいなぁ、とは、誰しも思うだろう。 では、それは、どのように達成されるか？ いや、すぐ作れるものなら、作ってＴＲＰＧ界に貢献するわけだが（笑）、そこまで頭は良くな いので、とりとめなく考えて見る。 ルールの完全性と敷居の高さ ちょっと話がずれるが、ＴＲＰＧにおける行動、判定というのは、様々に解釈の余地がある。ルールに直接書いてない行動をプレイヤーが行うことができるし、ルールの範囲でもＧＭの解釈で判定が異なることが多い。 多くのボードゲームのように、プレイヤーの出来ることと勝利条件が、かっきりはっきり決まっているわけではない。 これを指して、ＴＲＰＧのルールの不完全性が、敷居の高さと結びつけて語られるこ

http://d.hatena.ne.jp/gginc/20091007/1254922646 こちらの記事に、以下のブクマコメントを置きました。 xenoth 「基本コンセプトに近しいものがあるとして、まず両方のゲームを遊んで、運用、位置づけの変化を調べるのが「批評」ではなかろうか？　「こんなに似てる！　業界進歩してない！」で終わらすのは印象批評だろう。 2009/10/08 それに対して、こちらの記事が。 http://d.hatena.ne.jp/gginc/20091008/1254983384 誰に反論してるかの主語がないのですが、xenothのブクマコメントに対するものとして、以下、進めます。 業界批判としか読めてないのなら，相変わらず読めてない証拠。今回の文章は（というか，毎回そうなんだけど）「TRPGの受容者の側がシステムの優れた部分とどういう風につき合っていくか」が主題に

アクション・クトゥルフ システムのコンセプトに従わずに遊んで上手く行かなかったから失敗（ダメ）、という例と思われますが、正直、全く失敗でも何でもない普通の例だと思います（笑）。 （中略） 実に多種多様なジャンルをカバーしており、元のシステムのまま無茶して遊ぶ場合もあれば、改造データでバリバリ伝奇アクションをやってたり、公式にモンスター討伐に特化したクトゥルフＤ２０、クトゥルフ・ダークエイジ、比叡山炎上などもあります。 上記程度のハメ外しで失敗云々言うのは到底お門違いもいいところである、というのが僕の認識です。バランス調整し直して遊べば普通に遊べると思うなあ。とりあえずPCのPOWは18で正気度90のPCばかりでガンガンいけば普通に行けるかと。武器が要るならクトゥルフNOWを導入して近代兵器充実で突っ込めばばっちりかのう。 http://simizuna.exblog.jp/11351009

手違いで、記事タイトルつけ忘れてました。ブクマ、トラバ、コメント等しにくくてすいませんでした。 それはさておき、基本的なシーン制の思想というのは極力アドリブしなくていいように、セッションの進行パターンを明記し、さらに実際にプレイする場面までも詳細にシナリオに記述する。アドリブ要素はシーンの中身のみになるべく局所化する、というものかと。 これによって、アドリブの苦手な人でも物語性の強いセッションができるようになりましたが、その分GMのシナリオ作成負荷が増え、セッション中のGMの進行提示局面が増え、受身なPLを大量排出したという実情があると思います。 http://simizuna.exblog.jp/11247628/ 全く違います。 そもそもシーン制は、『トーキョーN◎VA The Revolution』で実装されたものであり、トーキョーＮ◎ＶＡ的なプレイスタイルをルール化するために生み出

id:acceleratorさんからトラバいただく。 http://d.hatena.ne.jp/accelerator/20081231/p1 その記事で、馬場論と、馬場論への反論がまとめられていた。 ・馬場論 1. 上達を目指している 2.プレイングスタイルの良し悪しが分かる 3.いろんなシステムを経験していて評価眼がある ・反馬場論 1. 楽しさに一番の評価基準を置く 2.プレイングスタイルに良し悪しをつけない 3.一つのシステムで満足し、他のシステムに目を向けない xenothは、一応、反馬場論に分類されるだろうが、このまとめには異論がある。 向上心ｖｓ楽しさ まず、「上達を目指す」「向上心」と「楽しさ」が対立項になっているが、これはヘンだろう。 私は、ＴＲＰＧを楽しく遊ぶ、遊び続けるために、上達が実感できれば素晴らしいと思うし、そこに向上心は大切だと思う。 「ＴＲＰＧに上達とか向

http://d.hatena.ne.jp/gginc/20080915/1221483369 正直、わかりにくい。 何かを理解するには自分で説明するのが一番なので、xenothが理解できた範囲で書き直してみる。 意見歓迎。 システムと実在 ＴＲＰＧというゲームは、皆で、仮想の世界を作り出す遊びです。 この時、誤解されることがありますが、ゲームシステムやデータというのは、実は、直接、仮想世界の実在を決めているものではありません。 例えば「ヒットポイント」というのはシステムであって、実際に仮想世界の中にヒットポイントというものが実在しているわけではない、というのは、おわかりでしょう。 「ヒットポイント」というルール、システムは、例えば「戦闘で、互いの活力を奪い合う」というシチュエーションを作り出すためにあります。 具体的に、そのシチュエーションが、どのような仮想世界の現実となるかは、ＧＭとプ

http://d.hatena.ne.jp/gginc/20080916/1221553925 私が提示したのは結果だけではなく、克服するまでのその過程も含まれます。そして、それを克服するためには、私があの程度の短さの文ではとてもカバーしきれないほど緻密な、西村さんの先行研究（そして今回に関して言えば、Vampire.Sさんの知見）が必要だったわけです。 そうした議論を参照する者としては、それを省いて結論だけを提示する、ということはむずかしいものがあります。これは、できるだけ簡単に書こうという思いと拮抗するほど、「引用することの礼儀」のようなものが含まれます。私は作法上、引用することの礼儀を失してまで文章を書くことができません。 先行研究への敬意と礼儀を示すのは大切と思います。 ただ、それを示すために「問題意識→悩み→参照→解決→結果」という書き方を細部まで進めた結果、かなり筋が追いにくく

通じない言葉 趣味というのは極まってゆくと、何を話してるのかさっぱりわからなくなるので、閉じがちである。 ＴＲＰＧも、もちろん、そうだ。 実のところ、これはＴＲＰＧに限った話じゃない。相撲ファン、野球ファン、サッカーファンとかの会話だって、すごい量のジャーゴンが流れていて、外部の人に全然通じないのは同じである。 閉じてしまった趣味は衰退するので、外へ向かう言葉は大変に重要だ。 では、どういう言葉が有効だろうか？ 外へ向かわない言葉 http://www.scoopsrpg.com/contents/baba/baba_20000201.html http://www.scoopsrpg.com/contents/baba/baba_20000417.html 馬場氏が書いた「外へ向かう言葉」。 ここでは馬場氏は、ＴＲＰＧの価値のうち「ストーリーの創成、キャラクターの演技、感情移入、背景世界

http://d.hatena.ne.jp/koutyalemon/20080901/p1 紅茶檸檬さんにトラックバックいただきました。 デリダは読んでないけど「存在論的、郵便的」は昔読んだことがあります。読んだといっても目を通した、くらいですが。 ただ、誤配とか誤読とかって、イマイチ意味がわからないんだよね。 誤配 紅茶檸檬さんは、今回、xenothや、他のエントリーが、誤配された、と、表現されています。 この日記の記事はＴＲＰＧユーザー向けだったり、さらに狭かったりしますが、一方、hatenaという誰からもアクセスできるウェブ上に文章を置く以上、それ以外の色々な人から見られる可能性があることも理解しています。 なので、例えばid:kanoseさんのブクマ経由で、７００人に配信されたのは、「想定外」かというと、必ずしもそうではない。ウェブに公開するというのは、そういうものでしょう。 誤読

http://www.rpgjapan.com/kagami/2008/07/post-149.html こちらへのお返事。 「事前にシナリオを作らず、サプリメントなどを参照しつつ、プレイヤーに合わせて展開を決めていく」というのは、まさに「自由に遊ぶゲームプレイ」でしかできない、卓上RPGの原始的な遊び方ですね。キャンペーンシナリオの大枠などは、今でもそのように構築する方がおられるでしょう。「シナリオなしの即興プレイ」も、ゲームマスターの手腕のみに頼らず、皆で一緒にやれば、楽しい協同作業となります。 やがて、より高い創作性を求めたゲームマスターが、「凝ったシナリオ」「細かいシナリオ」を作るようになって「シナリオ構築のコスト」が上がり、それを「スルーされたくない」からプレイヤーを「誘導」するようになりました。ここに「管理して遊ぶゲームプレイ」の起源があります。「できる範囲でプレイヤーの行動選

ＴＲＰＧで求められる良い物語とは、第一に、その場の全員が楽しめる物語である。 故に、一般的な小説や漫画とは、「良い」の基準が異なる。 通常の物語の面白いという基準もあてはまるが、同時に、各自の参加の意味がある物語が「良い」と言えるだろう。 「ゲームと非ゲーム」 http://d.hatena.ne.jp/xenoth/20080307/p1 「競争原理と協調行動」 http://d.hatena.ne.jp/xenoth/20080323/p2 ↑この二つの記事の続き、というか、まとめです。 良い物語ってなんだろう？ id:ggincさんの昔の記事を引きます。 確かに、物語ることは素晴らしい。第一クリエイティブだし、何しろ想像力は無限だ。かのサブカルチャー評論家・大塚英志氏も「小説を書くにあたっては、ＴＲＰＧでストーリーテリングの訓練をし給え」なんてことをご丁寧に宣伝してくれている。私も物

ＴＲＰＧには、ゲームとして勝敗・目的を競う側面があり、ここでは競争の面白さが問われる。 ＴＲＰＧには、皆で、設定を積み上げ、物語を作り出すという側面があり、ここに競争を持ち込むことは悪影響となる。 その両方が相乗するのがＴＲＰＧの面白さである。 競争原理 ＴＲＰＧというものを知略を尽くして、目的を達成するゲームとして捉えた場合。 ＧＭは敵であり、ルールは厳密である必要があります。ルール上ＯＫかＮＧかは厳密に考える必要があり、裁定は一貫していることが望ましいです。 創造行為 一方で、よく言われる話ですが、ＴＲＰＧは、皆で、面白い物語を作り上げるゲームでもあります。 「物語」というと、肩肘を張っているようですが、そんなたいそうなことじゃありません。 例えば道を歩いて花を愛でる。 Ｄ＆Ｄの世界で、花を愛でること。スペルキャスターなら、マテリアルコンポーネントを探すかもしれないし、レンジャーなら植

石頭さんの記事。 はっきり言えば、”出版点数は増えていて、販売部数は減少している”つまり 自転車操業状態になっている んだよ、我らの愛すべき出版業界、その寄生虫たるTRPG出版業界は。」 http://stonehead.cocolog-nifty.com/ishi/2008/03/trpg_efc2.html これに対する私のブクマコメント。 xenoth 出版業界全体の不況と各部門の状況は一緒に語れない（少年ジャンプは４割返本青息吐息か？）。出版点数を富士見ドラゴンに限って見るなら、点数増える＝他のラノベから点数を奪ってる＝売り上げ増大、である。 http://stonehead.cocolog-nifty.com/ishi/2008/03/post_e191.html それに対する追記。 「なんかよ、ハテナブックマークっていうサイトウォッチでよ、”ライノベルと他の出版物は一緒にできな

世の中にはＦＥＡＲ*1を否定する人がいて*2、そういう人の常套句が、「あのシステム*3は補助輪」である、というもの。*4 補助輪論 id:ggincさんの新記事 http://d.hatena.ne.jp/gginc/20080229/1204265480 この記事自体は、基本的に中立で、よく目の行き届いた分類である、と、思うのだ。 でも、余計な一言が全部を台無しにしている。 外向けの活動─TRPG普及のための〈ファシリテーション〉技術の向上 1. 〈システムデザイナー〉 1. 特定の教育効果を持つメカニズムをシステムに“埋め込む”*13 2. 商業誌やネット等のメディアを通じて、啓蒙的*14なコラム・ゲーム記事を提示する 3. ゲームマスター興行等を通じて、自己の開発したシステムの普及に努める 13：F.E.A.R.のシステム設計はこの特性を多く備えている。この点については個人的には賞賛

http://www.rpgjapan.com/kagami/2007/12/post_115.html 鏡さんからお返事いただきました。 さて、「反省会」という名称が改善すべき点の提起を強制する、というxenothさんのご心配はもっともだと思います。しかし、それを理由として「反省会」を除けば、今度は改善すべき点を表明することが排される、「つまらなかった」という感想を正直に言わないことが強制される、というのが私の考えです。 意見交換自体を否定してるわけではないのです。 鏡さんの目的は「批判も賞賛も自由に言いたいことを言える場を作る」ことだと思います。 ここで大切なのは、それは「場の空気」であって、例えば、杓子定規に「自由に言いたいことを言ってください」と言って、みんな言えるのなら、苦労はしないわけですね。 そこにおいて、どうやったらうまく、建設的な議論を出来る環境を整えられるか？　というの