先日、高見順の『如何なる星の下に』を読んだあと眺めていた桑原甲子雄の写真のうちの１枚。 桑原甲子雄《浅草公園水族館》（昭和10年）。 ――往年の名物も今や廃墟のようになっていた。廃墟といえば、浅草のレヴィウの発生地のような水族館も廃屋のままで、深夜にその屋上のあたりから踊り子のタップの靴音が聞えてくるという怪談さえ出ているほどの惨憺たる有様である。（これはその後間もなく取り壊された。「カジノ・フォーリー」のかつてのファンは夢の跡を失ったのである。） と、『如何なる星の下に』のこんなくだりが印象に残っていたばかりなので、桑原甲子雄の写真を見た瞬間、「あっ」となった。とにかくも、高見順の「浅草風俗小説」を読んだあとで、桑原甲子雄の写真を眺めるのはたいへんオツなのだった。 かつて銀座といえば「ライオン」というふうに、浅草の古い「カフェー」として「広養軒」があったという。《「ライオン」のなくなった

後に監督して活躍する山本嘉次郎は、小林正脚本、鈴木俊夫監督の「真夏の夜の夢」に出演したりと役者として活躍していた。小林と山本は親友だったという。また、山本は、岡田嘉子とラブ･シーンを演じた。横浜の大正活映の跡のセットを借りて撮影が行われ、山本はこのときにアメリカ式の撮影法を教わったという。だが、作品は現像に失敗し、完成しなかった。 その後山本は、１９２２年に無名映画協会を、友人の中村敬三や小林正と設立している。純映画劇を製作し、月２本の喜劇映画を製作していくことになり、「ある日の熊さん」（１９２２）といった作品が作られている。大工の熊さんがロケの殺陣を見て、本当の殺人と勘違いして大騒ぎする２巻物の喜劇であり、監督近藤伊与吉、脚本小林正、主演山本嘉次郎だった。山本は平戸延介名で出演している。 無名映画協会は、他に３本の喜劇映画と、宣伝広告映画で経営を維持したが、やがて潰れてしまい、山本は日活

続けて国道247号線を歩きます。東海道新幹線と未完成の国鉄南方貨物線の高架をくぐると、東海通と交差する氷室交差点があります。その交差点北西角には、氷室長冬開墾地の碑がある若宮八幡社があります。氷室長冬は中区にあった若宮八幡宮の神主だったことから、ここに若宮八幡社が祀られ記念碑が建てられています。氷室長冬が1856(安政3)年に開墾した氷室新田は、ここから約1キロ東に走る国道1号横を流れる山崎川から、西は三条あたりまでの東西1.5キロ、幅は約100メートルという細長い新田でした。それには理由があります。かつてはここに山崎川が流れており、川の流れを変え、川底だったところに作られたのが氷室新田なのです。そのため瀬違新田という別名もあります。川底での耕作には相当の苦労を要し、通常より長い40年間の免税期間が与えられました。 スポンサーリンク 氷室交差点を越えると、国道の左右には商店が並ぶようになり

『映画の誘惑』のDVD新作情報を読んでいたら、『何が彼女をそうさせたか』のタイトルが挙がっている。まさか鈴木重吉の『何が彼女をそうさせたか』？と思ったら本当にそうだった。 『何が彼女をそうさせたか クリティカル・エディション』　紀伊國屋書店より12月22日発売。 1930年帝国キネマ製作のこの作品の存在を知ったのは、『キネマ旬報』1994年6月上旬号で、長らくフィルムの行方が不明とされていた本作がロシアで発見されたというニュースだった。その号では発見されたフィルムを観た大島渚と、大映京都撮影所長だった鈴木晰也の対談が掲載されており、それを読んでこの作品が観たくなった。 実際に作品を観ることができたのは、それから6年後の2000年10月1日で、大阪映像フェスティバルのオープニング上映作品として心斎橋のパラダイスシネマで上映された時だった。その時の感想のメモが残っているので書き写しておく。文章

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今回はゲームとあまり関係ない話。 『トイ・ストーリー』シリーズを始めとする数々の傑作でおなじみアニメ制作会社、ピクサー。この会社の作品のDVDソフトには、たいていピクサー社内における制作現場のメイキング映像が特典として収録されている。最新作『トイ・ストーリー3』のブルーレイ版にも豪華な特典映像がたっぷり付いていたが、その中のひとつ「脚本の書き方講座」が、映像をまじえてとてもわかりやすく作られており、非常に面白いものだった。 まず前提として、ハリウッドの娯楽映画の多くは「映画の尺の1/4が第1幕（発端）、1/2が第2幕（葛藤）、残りの1/4が第3幕（解決）」という3幕で構成されている。ピクサー作品の場合「脚本はおおよそ100ページで、3幕の配分は25/50/25ページ」とのこと。 この特典映像「脚本の書き方講座」では、ピクサーの『トイ・ストーリー』『ファインディング・ニモ』『Mr.インクレデ

ここ何年かで好きな映画は？と聞かれたら、洋画なら「リトル・ミス・サンシャイン」邦画なら「嫌われ松子の一生」なんだけど、あくまでも世界がひとつ完結した中で心に刺さるテーマがあった好きな作品とは違うタイプの残り方を「（500）日のサマー」はしていて、それはそれで自分にとって大切な映画だということなんじゃないかと思う。まあ、映画を観てからひたすら自分のサマー的体験がフラッシュバックしている…ともいう。それから映画に立ち戻って「あのシーンはああいうことなのね」と納得してみる。 ・サマーは「超モテる（ルックス的な意味で）」というのが冒頭で語られるんだけど、そのモテが尋常じゃなくて、しかしバイトした店のアイスクリームの売上が2倍になったりは現実的じゃないよなあ…と思っていたんだが、違うんだよね。物事すべてに「わたしはこう思う」という判断をする習慣のある女の子にとって、あのモテ方は明らかにホラーだよね。

個人的にすごく参考になったのでとりあえずメモとしてまとめ。 タイタニックや桃太郎のくだりとか非常にわかり易い。 単純に一連の発言を後学のために残したいだけなので、 感情論を盛り上げるような編集・加工はしてません。

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「ジョディ･フォスターがレズビアンをカムアウト」 まあ、みんなとっくに知ってたけどね。 知らなかったのはトマス・ハリスくらいじゃないか？ トマス･ハリスは「羊たちの沈黙」でジョディ・フォスターの演じるクラリスに惚れ込んで、続編でクラリスと、作者が自己同一化してしまったレクター博士とのセックスシーンを描いた。 ジョディからキモ悪がられて出演拒否されちゃったけど。 ジョディはこのヌードＣＭでデビューした。 このコパトーンのＣＭにパンツ一枚で出演した時、ジョディは二歳だった。 1964年当時はぺドファイルが社会の表面で問題化してなかったのでこんなＣＭも可能だった。 しかし、ジョディはそれ以来、アメリカのヘンタイたちにとってアイコンであり続けた。 彼女の父親は弟が生まれるとすぐに失踪し、今も行方不明。 女手ひとつで子供を育てなければならなかったジョディのステージママは彼女のロリータ的イメージを積極