1940年代、第2次世界大戦下の激動の時代を舞台にしたスパイの暗躍を、トニー・レオン、ワン・イーボーという中華圏の新旧スターの共演で描く『無名』(公開中)。物語が繰り広げられる上海といえば、歴史的背景から多様な文化が入り乱れる“魔都”と呼ばれる都市。当時の上海でも様々な勢力がしのぎを削っており、背景を知らないと飲み込みづらい部分も多いので、ここで簡単に説明していきたい。 裏切り者は誰…？陰謀が絡み合うスパイ合戦を描く『無名』【写真を見る】数々のスパイ映画の舞台となった魅惑の“魔都”上海(『無名』)Copyright2023[c] Bona Film Group Company Limited All Rights Reserved 上海を舞台に約8年間にわたるスパイたちの活動が、過去と現在を行き来するトリッキーな時系列で描かれる本作。中華民国・汪兆銘政権の政治保衛部に勤めるフー(トニー・レ

最近の研究では恐竜には毛が生えてたというのを聞きましたが、毛は無い方が好きです。

映画雑誌、キネマ旬報が発表する毎年のベスト・テンは、2023年度で第97回。日本の映画界では日本アカデミー賞などと並んで、重要な映画賞という位置づけだ。米アカデミー賞も今年で第96回なので、それよりも長い歴史を誇っているというのがスゴい。2023年度のキネマ旬報日本映画ベスト・テン第1位、つまり最優秀作品に輝いたのは、阪本順治監督の『せかいのおきく』で、これは同じく映画賞の毎日映画コンクールでの日本映画大賞とも重なっている。ただ、日本アカデミー賞で『せかいのおきく』は優秀作品賞の5本には入っていない（他のどの部門でもスルーされている）。 キネマ旬報ベスト・テンは、映画評論家、ジャーナリストらの投票によって決まる。2023年度、日本映画の部門に投票したのは、59人。そこに編集部の1票が加わるので、計60となっている。外国映画、文化映画のベスト・テンもあるが、もうひとつ、読者選出ベスト・テンと

ラッパーにしてラジオDJ、そして映画評論もするライムスター宇多丸が、ランダムに最新映画を自腹で鑑賞し、生放送で評論する、TBSラジオ「アフター6ジャンクション」の人気コーナー「週刊映画時評ムービーウォッチメン」（毎週木曜22時20分頃から放送）。 12月28日の放送は、2023

10月7日にパレスチナ・ガザ地区を実効支配するイスラム組織ハマスがイスラエルへの攻撃を開始し、現在もイスラエル人とパレスチナ人の虐殺が行われていることを受け、「ガザ空爆の即時中止、人道回廊の設置、すべての国際機関が要求する物資の提供、人質の解放を訴える」と要求。 また、1967年の第3次中東戦争後にイスラエルのHaaretz紙に掲載され、同国出身の映画作家アヴィ・モグラビが今月フランス・パリで読み上げた「占領は外国による支配をもたらす。外国による支配は抵抗を生む。抵抗は弾圧をもたらす。抑圧はテロリズムと対抗テロリズムにつながる」といった言葉を引用し、「私たちは今日、この言葉のもとに結集する」とつづっている。

オキサイド・パン監督『フラッシュオーバー 炎の消防隊』を試写で見た。 www.youtube.com 灌城（中国の架空の都市）の工業団地で地震による爆発事故が発生する。被害が甚大であるため、近隣の消防隊が全員出動する。消防士たちは余震や有害物質の漏出と必死に戦うが… 火事の描写は大変迫力があるのだが、人間ドラマはあまりたいしたことない…というか無いに等しい。消防士たちのキャラクターはあまり掘り下げられておらず、署長の婚約問題とか、若い通信員である韓凱（杜江飾）と専門家の葉歆（佟麗婭）のかかわりとかは要らないのでは…と思うような蛇足な感じである。とくに専門家の葉はひとりだけとってつけたように出てくる女性で（緊急対応中で多忙なはずの火災の研究者にしてはパリっとしすぎていてあまりリアリティは無い）、この女性を韓が騎士道精神と憧れで助けようとする…みたいな昔ながらの美姫救出的展開で、たぶん無いほう

ケリー・ライカート監督『ファースト・カウ』を見た。 www.youtube.com 1820年代のオレゴンが舞台である。料理人のクッキー（ジョン・マガロ）と、もめ事を起こして逃走中の中国系移民キング・ルー（オリオン・リー）はひょんなことから出会って意気投合する。2人は仲買商（トビー・ジョーンズ）がこの地域に初めて導入した雌牛のミルクをくすね、クッキーが作ったお菓子で一攫千金を狙う。ところがミルクを盗まれている仲買商がそれに気付かないまま、クッキーのお菓子を気に入ってしまう。 開拓地の砦でお菓子を売って儲けようというのはなかなか面白い発想…というか、あんまりそういうことをする人はいないかもしれないが、娯楽の少ない厳しい土地では甘いものが飛ぶように売れてもおかしくないので、いかにもありそうだと思った。ただ、一攫千金のサクセスコメディには全くならず、最後は泥棒がバレ、ケガしたクッキーの脇にキング

このまま遺作になってしまいそうな2021年現在ジョン・カーペンター最後の監督作『ザ・ウォード/監禁病棟』の確かパンフに載っていたのだがカーペンターファンの映画評論家かなんかが対談で「女子高生がカーペンター好きとか言ってたら嫌だもんw」とか言っていて、なにもこれが総意とは思わないが典型的なカーペンターファン男性の心情を見事に代弁しているなと思った。 ジョン・カーペンターといえば「男」の映画監督である。なぜならカーペンターの映画には男ばかり出てくるし男っぽいものばかり出てくるからである。まことに明快であるが果たしてカーペンターはそんなスッキリと筋の通った映画監督であっただろうか。多少色が付いても土産物屋に並ぶ工芸品のような男のB級映画を作り続ける職人監督というのが世に流布する一般的なカーペンター像っていうか映画雑誌とか映画本とかでカーペンターが語られる時の切り口だが、そうした見方からするとどう

・星を継ぐ者 Outer wildsに抜かれた過去の作品。Outer wildsと一緒に挙げるならまだしもこっちを挙げてOuter wildsを挙げない奴はクソ雑魚アンテナ人間かSF好きを自称しながらゲームを食わず嫌いするような雑魚。 ・たったひとつの冴えたやりかた 主人公が美少女だから評価してるだけのルッキズムもしくは自己犠牲エンドを称賛してるだけの中二病。閉鎖空間で吊り橋効果が起きるだけの話なので内容自体はかなりペライ。 ・インターステラー あまりにも唐突でクソ雑な展開。本音を言えばサイエンスをフィクションする気なんてアリマセーンと言わんばかりのオチ。まあエロゲみたいなもんだと割り切ればありなんだろうけど、それならもうシュタゲでええやん。普遍的なノリにした劇場版シュタゲでしかないっていうかさ。それならシュタゲ本編のが上じゃねっていう。 ・PSYCHO-PASS マイノリティ・リポートの

※注意　以下では映画『バービー』に関するいわゆるネタばれ的な情報が含まれる。既に公開日からかなりたっており、個人的にはネタばれを問題視すること自体どうかと思っているが、念のため。 この夏、北米はじめ世界各国で大ヒットを飛ばしている映画『バービー』、日本でも都市部では好調のようだが、全国的にみれば、世界での状況と比べいまひとつという感があるようだ。 『バービー』の興行収入、女性監督作品の史上最高額を更新（2023/8/4） 映画『バービー』全世界興行収入1700億円を最速突破、日本でも週末公開作品で1位の好スタート（2023/8/14） 世界的大ヒットの映画『バービー』、日本では滑り出し低調　それでも見ておくべき2つの理由（2023/8/19） 日本での状況に関しては、日本公開直前に批判を浴びたいわゆる「バーベンハイマー」事件（『バービー』と、同日公開でこれも北米で大ヒットとなっている『オッ

左から、押井守監督、伊藤和典さん、鵜之澤伸さん、真木太郎さん 2019年12月28日に、港区のユナイテッドシネマお台場 1番スクリーンにて、《『機動警察パトレイバー the Movie』30th記念上映会&トークイベント》が開催されました。 今回は、1989年公開のオリジナル版ではなく、1998年のDVD発売に合せて作られたサウンドリニューアル版を上映。上映後に、当時のスタッフによるトークステージが展開されました。 ゲストは本作の監督・押井守さん、脚本の伊藤和典さん、プロデューサーの鵜之澤伸さん（バンダイ※当時）と真木太郎さん（東北新社※当時）という、当時の実情をよく知る４人が集結。 MCは、〈機動警察パトレイバー 広報課〉の鈴木咲さんが、登場人物の1人、香貫花・クランシーのコスチューム姿で務めました。 冒頭の挨拶では、真木さんから「30年経ってみんな記憶が曖昧。かつ、自分が言っていること

ルオーン・マガン監督のドキュメンタリー『ステップス・オブ・フリーダム』を見てきた。アイルランド映画祭2023の一環として上映されたもので、アイリッシュダンスの歴史に関する作品である。 最初にアイルランドのダンスが史料に登場して以降、18世紀のアイリッシュダンス教育からアメリカでのブラックカルチャーとの交錯、90年代の『リバーダンス』まで、いろいろなトピックを扱ったわかりやすいドキュメンタリー映画である。とくに共和国独立以降、アイルランド国内のダンスは子ども向けに競技ダンスとして画一化され、さらにカトリックの抑圧もあって様式的になっていったが、アメリカでアイルランド移民がやっていたアイリッシュダンスのほうがハリウッドミュージカルに入ったり、ブラックカルチャーのダンスと影響しあったりしてより自由に発展した…というような話が面白い。このため、『リバーダンス』を作った時はリードダンサーがマイケル・

ローラ・キヴォロン監督『Rodeo ロデオ』を見てきた。 www.youtube.com 貧しい若い女性ジュリア（ジュリー・ルドリュー）は家族とうまくいっておらず、ネットで見かけたバイク動画に魅せられてバイカーコミュニティに入っていく。大胆な性格でバイクの運転もすぐに上達するが、コミュニティは盗難などの非合法行為に手を染めており、ジュリアも自分の価値を証明するためどんどん犯罪に深入りしていくことになる。さらには男ばかりのコミュニティで嫌がらせもあり、なかなか思い通りにはすすまない。 ジュリアがバイクコミュニティで自分のやることをどんどん発見していく様子は明るさとか爽快さもあるのだが、バイクコミュニティが犯罪ばかりやっていて、しかも男性中心的で危険なことをやるのが価値とされているというところがなかなか複雑だ。運転技術があれば出世できるという点では『ワイルド・スピード』シリーズに似ているところ

[B! ブレードランナー] 『ブレードランナー』デッカードは人間か、レプリカントか ─ ハリソン・フォードが新証言「私はずっと知っていた」 | THE RIVER ブレードランナーとかインセプションとか映画に限らないんだけど 「さあどちらでしょう？答えは皆さんで考えてください」みたいなのが嫌い 想像に委ねます、じゃないんだよ 作者は必ず答えを持って作ってるでしょ だからラストまで時間をかけて観客を引っ張って来たはずなのに、 それを信じてこっちもついて行ったのに最後の最後で答えを明かさないってそんなのナシじゃない？ 裏切りじゃない？ 問題集を解かされたのに採点しないみたいなものだよ 見た人がああだこうだ議論してるのを神目線で「あ〜答えはちがうんだけどな〜？（ニヤニヤ」とかやってるの？ 解釈や議論の余地なんて本当は存在してないじゃん あ、それとも作品内でヒントを描いてるつもりなのに観客がその結

あらすじは映画を紹介するにあたって面白さを判断する指針の一つになるのは言うまでもない。しかし、世の中にはあらすじを書こうにもどうしようもないものがある。理路整然としていなかったり、かなり視覚的だったり、そもそもストーリーラインがめちゃくちゃだったり。そういった作品でも珠玉の傑作が存在するのが映画というものの懐の大きさだろう。そして『ワイルド・スピード／ファイヤーブースト』は間違いなくそういった類の作品だ。理路整然としていないし、かなり視覚的だし、ストーリーラインもしっちゃかめっちゃかだ。まさにあらすじを書いてもどうにもならない作品であり……珠玉の傑作である。 車と筋肉とファミリーとBBQの『ワイスピ』シリーズもついに10作目（スピンオフ映画を含めれば11本！）。累計興行収入70億ドルを突破するほどの人気を誇るが、これほど紆余曲折を重ねた映画シリーズもなかなかない。当初はストリートレースと相

前回、前々回エントリで紹介したバーナンキ＝ブランシャール論文について、ブルッキングス研究所のセミナーで討論者を務めたジェイソン・ファーマンが、その討論スライドを基にした連ツイを起こしている。 Was inflation A Series of Unfortunate Events or Original Sin? My discussion of the Bernanke-@ojblanchard1 paper at Hutchins @BrookingsEcon. Short version: their model/results are agnostic. My view is *core* inflation is mostly original sin. A 🧵 https://brookings.edu/wp-content/uploads/2023/04/20230523-

ハンバーガーです。 皆さんは本って読みますか？ 漫画じゃなくて小説とか文字ばっかりの方の本です。 私は全然本を読んでこないで生きてきたんですけど最近になって小説も読んでいきたいなと思ってその中のひとつで「舟を編む」を読みました。 出版社・玄武書房では中型百科事典『大渡海』の刊行計画を進めていた。営業部員の馬締光也は、定年を間近に控えて後継者を探していた辞書編集部のベテラン編集者・荒木に引き抜かれ、辞書編集部に異動することになる。社内で「金食い虫」と呼ばれる辞書編集部であったが、馬締は言葉への強い執着心と持ち前の粘り強さを生かして、辞書づくりに才能を発揮してゆく。（Wikipediaからのコピペ） 辞書を作る人たちの話なんですけどこれがめっちゃ良かった。 すごく読みやすいし登場人物もキャラが良くて人生であんまり小説を読んできていない自分でもかなり楽しく読めました。 んで面白かったのでアニメと