板パネルに油彩 Oil painting, Wood Panel 証明書Certificate of Authenticity タグボート発行証明書ありExist サインSignature あり Yes EDITION オリジナルunique piece 制作年Year of Creation 2019年 サイズSize 21.3x 15.6 cm 作品の状態Condition 良好good 額仕様Frame Specification なしnothing 額寸Frame Size x x cm 納品期間Shipping Time 約3週間3-4weeks 特記事項Notices ※額装費は合わせ箱代となります。 作品IDItem ID 58013 Profile 1996年 東京都出身 2019年 女子美術大学 洋画専攻卒業 2022年 東京藝術大学大学院美術研究科修士課程油画専攻(第一
サミュエル・イェスルン・デ・メスキータ (ヘブライ語: שְׁמוּאֵל יְשֻׁרוּן (יְשׁוּרוּן) דה-מסקיטה Šmu'él Ješurun de-Meskita, オランダ語: Samuel Jessurun de Mesquita、1868年6月6日 – c.1944年2月11日)は、オランダの美術家。版画家、画家として、19世紀末から20世紀前半に活動した。セファルディム系のユダヤ人であり、ナチス・ドイツによってアウシュヴィッツ=ビルケナウ強制収容所に送致され、ガス室で殺害された。 美術学校の教師としても活動し、教え子の一人にマウリッツ・エッシャーがいる[1]。 サミュエル・イェスルン・デ・メスキータは1868年6月6日、アムステルダムのポルトガル系ユダヤ人の家に生まれた[2]。彼の家は、オランダのユダヤ人の中では少数派であるセファルディム(ディアス
レイモン・サヴィニャック。1988年トルーヴィル・シュル・メールの自宅にて レイモン・サヴィニャック(フランス語:Raymond Savignac、1907年11月6日[1] - 2002年10月31日)は、フランスのポスター画家。通常、単にサヴィニャックと呼ばれる。特に数々の商業ポスターは今日のフランス文化の一部をなしており、シンプルな機能美とユーモラスな筆致が特徴である。 1907年11月6日にパリで生まれた。独学でデザインを学び、1935年からカッサンドルの設立した「アリアンス・グラフィック」でカッサンドルの指導のもとポスターを描き始める。1949年になってモンサヴォン社の牛乳入り石鹸の広告で成功を収める[1]。サヴィニャックは「僕は41歳のときにモンサヴォンの牛のおっぱいから生まれたんだ」とよく語った。1979年にノルマンディーの海岸リゾート地トルーヴィル・シュル・メールに移り住む
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オーブリー・ヴィンセント・ビアズリー(英語: Aubrey Vincent Beardsley, [ˈɔːbri ˈvinsənt ˈbiəd͡zli], 1872年8月21日 - 1898年3月16日)は、19世紀イギリスのイラストレーター、詩人、小説家。ヴィクトリア朝の世紀末美術を代表する存在。悪魔的な鋭さを持つ白黒(モノトーン)のペン画で、耽美主義の鬼才とうたわれたが、病弱ゆえに25歳で死去した。 イングランド南部のブライトンに生まれる。父ヴィンセント・ポール・ビアズリーは金銀細工師の息子。母エレン・ピット・ビアズリーは軍医ウィリアム・ピットの娘だが、祖先に大ピットがいたという証拠はない[1]。2人姉弟の長男として生まれたオーブリーは、父方から工芸家としての器用さを受け継ぎ、母方から芸術に対する洗練された趣味を受け継いだ。稼ぎのないヴィンセントのために、母エレンは音楽教師として働き、
山下 菊二(やました きくじ、1919年10月8日 - 1986年11月23日)は、日本の画家。 経歴[編集] 徳島県三好市に生まれる。1937年、香川県立工芸学校卒業。翌1938年に上京し、福沢一郎の絵画研究所に入る。 1944年から1949年まで東宝映画教育映画部に勤務[1]、この間、応召による戦場体験と1946年から1948年までの東宝争議を体験した。1946年、高山良策、大塚睦らと「前衛美術会」を結成。 1949年、美術文化協会の会員になるが、翌年、退会。以後、多くの会を結成、あるいは参加。また、日本共産党に入党し、山村工作隊にも参加した。 1952年、小河内村でのダム反対闘争に参加。以後、松川裁判、安保闘争、狭山裁判などに関与。兄の谷口董美も画家。新潮文庫の大江健三郎作品の表紙を描いた。1975年に、筋萎縮症と判断される。1986年、死去。 権力や差別、天皇制や庶民意識の問題と向
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Alex Fischer, born in 1986, is an artist who, since the turn of the century, has explored digital media and painting as a dynamic canvas, reflecting early engagements with software from a rural family farm near Formosa, Canada to the latest imaging technologies and often collaborative sense of assisted approach. The work, echoing the inventive spirit of Fluxus and the reflective nature of Nouveau
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