天皇ごっこ
桃井はるこ - Wikipedia
桃井 はるこ（ももい はるこ、1977年12月14日[2] - ）は、日本の歌手、シンガーソングライター、音楽家、作詞家、作曲家、随筆家、声優、ラジオパーソナリティ。東京都出身[1]。 声優としての代表作は、『ナースウィッチ小麦ちゃんマジカルて』の中原小麦、『瀬戸の花嫁』の瀬戸燦、『STEINS;GATE』のフェイリス・ニャンニャンなど[3]。 小学生の頃から秋葉原に通い続けるなど秋葉原への深い愛着を公言し、1990年代後半からアキバで表現者としての活動を行なってきたことから[注 1]「元祖アキバ系女王」の異名を持つ[4][5]。愛称は「モモーイ」など。別名義として「もあい はるこ」「momo-i」がある[注 2]。 経歴[編集] 東京都立代々木高等学校卒業、東海大学文学部広報メディア学科中退[6]。 学生時代[編集] 国立の小・中学校に通っていたが勉強重視の校風に馴染めず、敢えてそれとは
m.o.v.e - Wikipedia
m.o.v.e（ムーヴ）は、t-kimuraがプロデューサーを務める日本の音楽ユニットである。 来歴[編集] 1997年 10月1日 - 『ROCK IT DOWN』でデビュー。エイベックスレーベルのavex tuneに所属。 1998年 1月7日 - 2ndシングル『around the world』発売。 TAIPEI J-DANCE FESTIVALでは初海外パフォーマンスを約3万人の前で実現させる[1]。 2001年 10thシングル『Gamble Rumble』がオリコンウィークリーチャートで自身初のトップ10に入る。 2003年 ダラスにて行われたAnimeFESTS!2003に出演[2]。 10月から11月に掛けてライブツアー「DECADANCE PARADE'03」を行う。全8回公演。 2004年 8月4日 - ヒップホップとロックを融合したGhetto Rockナンバー『
Gamble Rumble - Wikipedia
曲調はユーロビート。152bpmを誇り、m.o.v.e.の楽曲の中でもかなり高速の部類に入る。 タイアップが売上をバックアップし、m.o.v.e.最大のヒット曲となった。また唯一のオリコンチャートTOP10ランクイン作品（シングル）でもある。 歴代のベストアルバム全てに収録されている（「move super tune -BEST SELECTIONS-」では、ヴォーカル・ラップを再収録している）。 Animelo Summer Live2007、2008にて演奏された。 2008年、桃井はるこが自身のアルバム「more&more quality RED 〜Anime song cover〜」にてこの曲をカバーした。アレンジにt-kimura、ラップにmotsuが参加している。 2019年3月1日には、ソニー・ミュージックエンタテインメントのアニメソング人気投票キャンペーン「平成アニソン大賞
「もっとも高給」といわれるHFTプログラマになるにはどうすればよい？ | スラド デベロッパー
近年金融取引の世界では、コンピュータを使って高速で取引を繰り返す高頻度取引（HFT）が普及している。HFTシステムに携わるエンジニアは「プログラマとしては最高レベル」という高収入が得られるそうで、技術者からの関心も高まっているらしいのだが、本家/.にて、このHFTシステムのエンジニアになるにはどのような知識が必要か、ということが話題になっている（Application Development Trends）。 まず、最も必要とされるプログラミング言語はC言語であるという。C言語と並んで使用頻度の高いのはJava、Matlab、Cuda。CudaはGPUで並列処理アルゴリズムをプログラミングするのに使用されるが、その頻度がますます高まっているという。またOSに関しては、「無駄を省いたカスタム仕様のLinuxが基本」であるとのこと。 また、必要とされるスキルとしては「C#やJavaと併せてデー
プログラマー過労自殺「困難な仕事でなかった」大阪地裁、労災請求を棄却 | スラド
大阪地裁は24日、2002年に大阪府豊中市で過労自殺したプログラマーの遺族が、国に労災認定を求めていた行政訴訟について、「本人の能力からみて、特段困難ではなかった」として原告の請求を棄却した（MSN産経ニュースの記事1、MSN産経ニュースの記事2）。 報道によると、自殺したプログラマーは当時27歳で、2001年10月に京都市内のコンピューター会社に入社。翌年6月3日、豊中市内の雑居ビルから飛び降り自殺した。原告側は「入社1年足らずで複雑なシステムを組まねばならないのに、先輩や上司からの指導がなかった」と主張したが、裁判長は「会社の支援体制に問題はあったといいがたい」と退けた。死後、仕事を引き継いだ元同僚は「入社したてでは絶対にこなせない難易度と分量だった」と話し、裁判でも同様の証言をしたが、判決では証言の大半が採用されなかったという。 この報道だけでは、この件で実際にどの程度問題があったの
『アンチ・ピングドラム』 見ているだけでイライラする理由 その１ - 末代まで葉児 ~君と僕とのポモソーシャル~
【前書き】*とばしていいよ 今期覇権アニメ有力候補の『ピングドラム』は幾原（世代によっては富野や庵野を超えるほどの権威）がひさしぶりに監督をやっており、アニメ批評系のブログを廻ってみる限りだと芸術的だのデザインセンスがどうだのと賛嘆の声ばかり、なのでdisります。作画オタとかもう駄目、全然みてらんない。ああいうオタッキーってどうして自分に鞭打つような苦行で恍惚感を得られるの？作画オタはマゾヒズムの跪拝狂。メンヘラがよくするような、飲んでる薬の強さと量で優越感ゲーム。あれと大差ない、どれほど昔のつまんない作画アニメを見ていて、そしてどれだけアニメーターの名前を知っているかで競い合っている。 作画に創造性はない。アバンギャルドもいない。体系化された歴史もない。アニメはただのキッチュです。――なので、僕の以下に続く考察は初めから無意味です。その上、不誠実でまともに取り合うものではありません。イチ
MAISON KITSUNÉ-COLLECTION(コレクション)「FASHION（ファッション）「HOUYHNHNM（フイナム）」
2011.04.04 2011年秋冬より、ブランド名を〈メゾン キツネ（MAISON KITSUNÉ）〉に一新。台湾の映画監督アン・リーの名作『ブロークバック・マウンテン』をイメージソースに据え、同作が描く60年代のウェスタン アメリカンスタイルにアプローチしたコレクションを展開します。 ワーカースタイルジャケットやコットンのチェックシャツ、ブラッシュコットンのチノなど、クラシックかつスタンダードなスタイルをラインナップ。使用する素材には、イタリアはLimonta社のナイロン、今年で100年の伝統に到達する〈ハリス・ツイード〉、英国屈指のニットメーカーである〈Corgi〉など、秀逸なこだわりも見せます。 “ニュークラシック”を掲げ、品質に対する真摯な姿勢に裏打ちされた〈メゾン キツネ〉のアイテムには、「スタンダードのマスター（巨匠）を目指している」というデザイナーのMasaya Kurok
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グレート・ギャツビー (曖昧さ回避) - Wikipedia
原題はいずれも“The Great Gatsby”。 『或る男の一生』（1926年、監督：ハーバート・ブレノン、主演：ワーナー・バクスター） 『暗黒街の巨頭』（1949年、監督：エリオット・ニュージェント、主演：アラン・ラッド） 『華麗なるギャツビー (1974年の映画)』（1974年、監督：ジャック・クレイトン、主演：ロバート・レッドフォード） 『華麗なるギャツビー (2000年の映画)』（2000年、監督：ロバート・マーコウィッツ、主演：トビー・スティーヴンス） 『華麗なるギャツビー (2013年の映画)』（2013年、監督：バズ・ラーマン、主演：レオナルド・ディカプリオ） 『華麗なるギャツビー (宝塚歌劇)』（1991年、宝塚歌劇団雪組、脚本・演出：小池修一郎、主演：杜けあき） 『グレート・ギャツビー』と改題し2008年、2022年に月組で再演。 『華麗なるギャツビー (オペラ)（英
名越啓介の写真展「VAGABOND SADHU108」が開催。-CULTURE NEWS（カルチャーニュース）「HOUYHNHNM（フイナム）」
アジア4ヵ国を旅した『EXCUSE ME』(トキメキパブリッシング刊、2006年)に、メキシコ系アメリカ人・チカーノの実像に迫った『CHICANO』(東京キララ社刊、2008年)、世界各地にてスクウォッター(不法占拠者)との共同生活による撮影を敢行した『SMOKEY MOUNTAIN』（赤々舎刊、2011年）と、体当たりで撮影に臨み、被写体に肉薄した作品を残してきた写真家・名越啓介氏。 そんな名越氏の写真展「VAGABOND SADHU108」が、8月25日（金）から銀座のキャノンギャラリーにて開催されます。 今回の作品の舞台となったのは、12年に1度行われるインド最大級の祭り、クンプメーラ。祭りに詰めかける108人のサデュと呼ばれる修行僧たちを白バックで撮り下ろしたという、今回の作品。白バックというベタな手法だからこそ、漂泊者たちのエネルギーが静かに伝わってきます。 なお、こちらの写真展
流動性の罠にはゼロ金利は関係無い - himaginary’s diary
とStephen Williamsonが書いている（Marginal Revolution経由）。 彼はまず、名目金利は交換媒体としての貨幣の稀少性を表わすもの、と定義している。そして、その名目金利がゼロに達すると、交換媒体としての貨幣の稀少性は消滅し、貨幣は他の金融資産と何ら変わらなくなる、と述べている。これは、21日のエントリで紹介したRognlieの議論と――Rognlieが価値の尺度という貨幣の機能から金利を捉えたのに対し、Williamsonが交換の媒体という貨幣の機能における稀少性という観点から金利を捉えた点を除けば――基本的に同じである。 しかしWilliamsonは、この時に生じる流動性の罠を「祖母の時代の流動性の罠（Grandma's liquidity trap）」と呼び、現代の流動性の罠（contemporary liquidity trap）はもはやこれとは違ってき
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