2009-03-15 私が学んできた曲-番外編-音楽史を学ぶ-04 音楽史から学ぶ＜やってこなかった未来＞: 野村茎一作曲工房 音楽コラム

駆け足音楽史も今回で最終回である。バッハ以前の時代に関しては、またいずれ機会をあらためて書きたいと考えている。 ところで、皆さんはドビュッシーをどのように聴かれただろうか。 私が中学生の頃、とある音楽史年表の印象派の欄にドビュッシーとラヴェルが並記されていた。ドビュッシーとラヴェルが同じように聴こえた音楽学者もいたのだろう。ドビュッシーは全く新しい音楽世界を切り拓いたが、ラヴェルは伝統に忠実な新古典主義者だった。ただし、ラヴェルは響きに関して言うならばむしろドビュッシーよりも前衛的であり、両者のスタンスが大きく異なるためにラヴェルとドビュッシーを同じカテゴリーで語るには無理がある。2人の有名な弦楽四重奏曲の第1楽章のスコアを見比べただけでも、その違いに驚くことだろう。ドビュッシーが新しい弦楽四重奏曲を生み出そうとしているのに対し、ラヴェルは主題労作をして綿密な部分動機作法によってベートーヴ

[ushiwatat]

|無調以外の作曲家は「時代遅れ」であるとされ（“調性の後進性”について、おそらく誰も根拠を示せないことだろう）、音楽（芸術）において最も重要な“精神性の高さ”と“表現手段の先進性”がすり替わって|