ぼくのりりっくのぼうよみ、宇野維正、柳樂光隆、高橋健太郎、唐木元、岸田繁らのツイートから見る「音楽評論」の現状

宇野維正 @uno_kore 映画・音楽ジャーナリスト。米ゴールデングローブ賞国際投票者 著書「1998年の宇多田ヒカル」「2010s」「ハリウッド映画の終焉」ほか 最新刊「映画興行分析」 YouTube「MOVIE DRIVER」tinyurl.com/5n75ztm5 instagram.com/uno_kore/ 宇野維正 @uno_kore ぼくのりりっくのぼうよみはキュレーションメディアなどを例に挙げつつ「『情報の洪水』の時代」に「きちんとものを考えることが出来るようになりたい」と言ってるけど、それが今の日本の18歳のリアルだとは理解しつつ「ポップ表現の担い手としては話のレベルが低すぎないか？」って思わざるをえない 2016-12-18 12:28:19

[sextremely]

自分のことだと言われるまで気づかないウノコレ。

[muchonov]

柳樂氏は自分で時代画期を設定して「新しい○○」「○○以後」を持ち上げて、それを適切に消化できない（ことにした）「旧弊な」実演や評論をdisるのが好きだな。おれはこれは結構あぶなっかしい言論の型だと思う。

[kiku72]

“知的な人には枠組み論が読まれて、アッパラパーにはエモい感想文が読まれて”雑組み論も感想文でも良いけど、読ませる熱と芸がある人が好きだし実際そーゆー人は単著出して評価されてるよね

[bt-shouichi]

“ミュージシャンが音楽批評や音楽史検証にガチに取り組んだ場合、音楽評論家がそれに勝てるか？というのは昔からある命題だとは思う。”

[field_combat]

「評論家の方々が書かれている、意味わかんないけどいい感じにみえる抽象的で曖昧な言説って、いま氾濫してるノイズのひとつ」

[Falky]

冒頭できれいにオチすぎててあと3ページ半も読めないよ！

[togetter]

音楽の評論の仕方については、色んな意見があるんだね…！