「あしたのジョー」など多くの人気アニメーションの監督をつとめ、今月１７日に６７歳で亡くなった 出﨑統さんの通夜が今月２０日、東京・府中市で営まれ、多くの関係者が参列しました。 出﨑さんは、独創的な演出手法で「あしたのジョー」や「エースをねらえ！」など多くの人気作品を手がけ、日本を代表するアニメーション監督の１人として活躍しました。 参列した富野 由悠季さん、ちばてつやさん、りんたろうさんへのインタビュー内容を紹介します。 ●アニメーション監督・富野由悠季さん 「機動戦士ガンダム」の総監督。日本を代表するアニメーション監督の１人。出崎統さんとともにアニメーション「あしたのジョー」の演出をつとめる。 Ｑ最後に出崎さんにお会いしたのはいつですか ――２年前から３年前か･･･広島のアニメフェスティバルで会ったのが最後です。そのときに少し調子が悪いのは承知していましたので、むしろよく頑張ってきたなと

3.11以来目の離せない深刻な事態が続いてる福島第一原発。 「クリーンエネルギー」ともてはやされてきた原子力発電が、 いかに危険と隣り合わせであったかを再認識させられる出来事である。 かといって原発を安易に停止してしまうと、今度は電力不足に陥る。 なんとも悩ましい事態である。 そこでふと思い出したのが、以前に富野が原子力発電について何か語っていた、ということ。 過去の富野の発言から原子力発電に関する部分をピックアップして、 そこに共通する考え方の傾向を調べてみれば、 富野の原子力発電に対する考え方が見えてくるのはないか。 そう考えて資料を渉猟してみたのだが、 資料は山ほどあるにも関わらず原発に関する発言は予想外に少ない。 思ったようには集まらなかったので当初の予定を変え、 時系列順に富野の発言を列挙することにしてみた。 それなりに資料にあたったが、もし抜けているものがあれば、 コメント欄か

先日の記事に書いたもう1本の富野資料。 ニュータイプ87年8月号に掲載されたものをご紹介。 ちょうど「逆襲のシャア」の制作が発表になった頃のインタビュー記事。 富野が初めて手がけることになるオリジナル劇場アニメへの意気込みを語っている。 ガンダムの世界はもう僕の手を離れて生きているみたいです 総監督　富野由悠季 　今回の映画版については細かいこと、しらないんですよ（笑）。年代が0093年で、アムロとシャアが30代になってる？いや、年齢は意識せずにつくっています。まじめに年齢を追いかけると、作画的に老けるので、2人に関しては年齢を意識させないキャラクターデザインを要求しました。最初、北爪宏幸君にあげてもらった30代のアムロとシャアはなかなかいい感じの絵になっていた。半面、あまりに2人が老けたんで僕のほうが驚いたんです。「へえ！やっぱり年とるのってスゴいことなんだ。文字で書くのと絵で描くのは違

この対談もこれでラスト。 手塚作品から得たものや、好きな手塚作品について語っています。 巷説流布している「鉄腕アトム」の予算に関する打ち明け話も。 ―では、虫プロ時代を通じて、富野さんが手塚治虫という人から学んだ、いちばん大きなものはなんですか？ 富野　アニメーションの技術や演出論よりもむしろ、僕は「話をつくる」というのはどういうことかということを『アトム』のときに教えられたという感じがありましたね。それからなにより、「そうか、フリーで働くというのは、これだけ働かないと喰っていけないんだ」という、フリーランスとして生きていくためのハウツーみたいなところを、ほんとに教えられました（笑）。 杉井　先生もめちゃめちゃ働いてましたよねぇ。 富野　だからいままでの自分の働きぶりを振り返ると、まだ作品をつくったという感覚がないんですよね。なにせ、その基準というのは手塚治虫にあるわけだから（笑）。俺、ろ

前回の続き。 手塚治虫氏本人の思い出話から、手塚氏のアニメに対する想い、 虫プロの社風のようなものにまで話題は及んでいます。 杉井　僕にとって、手塚先生が後々までいちばん印象的だったのは、『アトム』なんかで、みんなもうメチャクチャに似ても似つかないアトムを描いたりしても、一度も手塚先生が「キャラクターが違う」と言ったことがなかったことなんだよね。いまのマンガ家さんでしたら、原作と違うとか、僕のマンガと違うとか言いますけど、手塚先生は一度も言ったことがないんです。それが不思議でしょうがなくてね。 富野　言われてみればそうだった。 杉井　ただ、それで段々年数がたってきたら、いや、この人はアニメをまじめにやる気はないからなんだと気付きました。さっきも出ましたけど、当時もうマンガで全部、自分の仕事を仕上げてしまっているから、アニメは遊びでいいんだと。僕は正直、恨んで言うんじゃないけれど、アニメに

手塚治虫スペシャルと題された特集記事のなかで、 富野と杉井ギサブロー氏が虫プロ時代の手塚治虫氏について語っている。 巷間言われる手塚氏や虫プロの印象とはひと味違った、 内部関係者からの思い出話になっている。 SPECIAL CROSS TALK 杉井ギサブロー×富野由悠季 「アトムという産業革命」 今日は「手塚治虫とアニメ」というテーマでお二人にお話をお伺いいたします。まず今回、富野監督に編集部から打診させていただいたのですが、その折りに対談の相手には、是非「杉井さんを」とのことでした。その理由からお聞かせいただけますでしょうか？ 富野　というのもですね、僕はあくまで『鉄腕アトム』の2年目に虫プロに入社した後発部隊の人間ですから、基本的に手塚先生ともそれほど直接のコンタクトがあったわけではない。だから、僕の前の世代の人たち、あの時期の巣のママの手塚治虫を知っている人の話を聞いてみたいとい

1 名無しさん＠涙目です。(チベット自治区)2011/03/22(火) 22:29:32.76 ID:Dy+MiHyf0 ?PLT(12000) ポイント特典 http://ascii.jp/elem/000/000/593/593871/ ディスカッションはまず、富野監督が描いた宇宙エレベーター（記事冒頭のイラスト）の解説からスタート。 これは「ガンダムエース」100号に向けて描き下ろしたイメージ図で、複数のケーブルが交差しながら中継点を通っていくもの。 各中継点間は500～1000kmもある巨大なスケールで、肉眼ではケーブルのうねりなど確認できないであろうとのことだ。 富野監督は「（他のフィクションでは）きわめて立派にまっすぐ立っているが、外力のかかっているものが一直線に保てるわけない。 自然界に直線はない。ケーブルの長さがあれだけあって、いろんな因子が関わったとき、ケーブ

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313 名前：名無しさん必死だな[sage] 投稿日：2011/03/18(金) 20:37:48.52 ID:pfE27wWx0 イデオンの新作くるぞ！！！！！！ 327 名前：名無しさん必死だな[sage] 投稿日：2011/03/18(金) 20:38:59.85 ID:IHiyBLNu0 >>313 この時期にイデオンはマズイだろｗ 357 名前：名無しさん必死だな[sage] 投稿日：2011/03/18(金) 20:42:22.64 ID:TLngo5IG0 >>313 イデオンとザンボット3はトラウマすぎて もう見たくないレベル 388 名前：名無しさん必死だな[sage] 投稿日：2011/03/18(金) 20:45:00.94 ID:KTQZMFT50 >>313 あのラストからは続かないよね。リメイクかな？ 345 名前：名無しさん必死だな[sage] 投稿日：2

そこでそれを記念して、富野の過去の作品や発言から、 家族に関する部分をピックアップしてみようかと思う。 とは言うもののそこはおいらのやること、 碩学の富野信者の皆様から見れば物足りないとは思いますがそこはご容赦を。 富野作品における家族のありかた 富野作品には家族の物語がストーリーの軸となる作品が多い。 そのなかでも家族をメインに据えた作品と言えば、 「ザンボット3」「F91]「ブレンパワード」の3作品が挙げられるだろう。 ザンボット3 　 「ザンボット3」では「神ファミリー」と呼ばれる3家からなる一族が登場する。 一族は家ごとに特徴があり、反目したりもするものの、 大家族としての一体感が特徴的である。 一族は市井の人々から疎まれながらも、 だからこそよりいっそう結束を強くする。 物語終盤にかけて、男たちは家族を守るために命を落としていく。 そこには昔ながらの家族観が投影されているよう