「ポケモンGO」はより現実に溶け込んでいく　AIと共有技術で世界をプラットフォーム化するNianticの戦略（1/2 ページ） AR、VR、MR……どれもここ数年で特によく聞くようになった言葉だ。 ゲームや映像コンテンツを中心に少しずつ広がりを見せるVR（Virtual Reality：仮想現実）がある一方で、Windows MR（Mixed Reality：複合現実）を標ぼうするMicrosoftはヘッドセット型デバイス「HoloLens」を特定業界向けのツールとして活用すべくパートナーとの協業を進めている。 そしてAR（Augmented Reality：拡張現実）は、スマートフォンなどのデジタル機器を通じて現実世界に付加情報を与えることで世界観をさらに広げる仕組みを提供するものだ。最近ではAppleがiOS向けに「ARKit」を、GoogleがAndroid向けに「ARCore」を提

ゲンロン8では、ゲームエンジンとミドルウェアの区別がついてないらしい。読んでないが、僕が考えるゲームグラフィックスの進化の歴史をとりあえずまとめておこうと思う。まあ実際のジジイたちにはいろいろ言いたいことはあるだろうが。朝おきて研究所に行くまで時間があるからね。 □第１世代　エレメカ 「遊技機で使う表示装置」をディスプレイと呼ぶのならば、まずはエレメカに言及しておかねばなるまい。エレメカとは、エレクトロニクス+メカの略で、CRTが発明される以前のゲーム機である。 たとえばもぐら叩きなどがこれにあたる。今でもパンチングマシンくらいはあるかもしれない。 「太鼓の達人」はエレメカの発展形とも言える。 エレメカの特徴は、表示が物理的なもので行われることだ。つまり表示装置とはモーターやランプである。 机の下からモグラが飛び出す、という原始的な表示装置や、紙の巻物のような「マップ」が上下にスクロールす

西川善司の「試験に出るゲームグラフィックス」（7）「人喰いの大鷲トリコ」の「リアルとアートの狭間」はこうして生まれた，前編 ライター：西川善司 記憶に残る独創的なゲームデザインが特徴的なゲームクリエイター，上田文人（うえだふみと）氏の作品は，日本国内以上に，海外での評価がとても高い。なにしろ前作「ワンダと巨像」と前々作「ICO」の両方が，米タイム誌が2012年に発表した「All-TIME 100 Video Games」（歴史上最も偉大なビデオゲーム100本）に選出されたほどなのだ（関連リンク）。 それだけに，当然のことながら，最新作「人喰いの大鷲トリコ」も，相当な期待感をもって，世界中から発売が待ち望まれ続けていた。 最終的な国内発売日は2016年12月6日だったが，振り返ってみれば，2009年の制作発表から7年である。本作の初期プロトタイピングが行われたのは2005年頃というから，ここ

西川善司の「試験に出るゲームグラフィックス」（4）レイトレアプローチで作り上げた「The Tomorrow Children」の先進ビジュアル，前編 ライター：西川善司 PlayStation 4（以下，PS4）＆Xbox One時代というか，DirectX 11世代のゲームグラフィックス時代に突入し，「動的光源の無制限化」「物理ベースレンダリング」「リアルタイム大局照明」などに，実用化の動きが見られるようなった。 ただ，リアルタイムの大局照明――大域照明とも言う――だけは，2016年7月時点においてPS4やXbox Oneと比べて数倍という性能を持つPC用GPU向けというのが業界のトレンドで，PS4やXbox Oneでの実装に対しては，まだ及び腰のゲームスタジオが多いのいうのが実情だ。 そんな状況にあって，任天堂のお膝元でもある京都に居を構えるゲームスタジオ，キュー・ゲームスが，PS4向

1988年に初めてプロとしてハドソンでゲームを作れることになったとき、ハドソンではゲームを作るときデータ圧縮をするのが当たり前だった。 テキスト、グラフィック、マップ…ともかく圧縮できるものは全て圧縮するのが当たり前だった。 で「ウチは圧縮するのが当たり前になっているから、他よりゲーム規模が大きく出来てお得感があると思うんだよね」と（少々自慢気に）飛田さんが話していた。 確かにファミコン最初期の『ロードランナー』からして、普通に作ったのでは絶対に入らないはず（APPLEIIのディスク前提のゲーム、つまり128KBあるはずのものを16KBに移植している）なので、入れるためにはデータ圧縮になるよなあと思う。 だから、そこらへんの移植の経験から圧縮するようになったのだろうと想像していたのだけど、どうしてコレを始めたのかについての本当の理由がわからなくて、facebookでそこらへんを始めた頭目っ

『FFXIV』におけるキャラクターのAI意志決定技術とは 2016年8月24日～26日の3日間、パシフィコ横浜で開催された、日本最大級のコンピュータエンターテインメント開発者向けカンファレンス“CEDEC 2016”。最終日となる8月26日に、レギュラーセッション“FINAL FANTASY XV におけるレベルメタAI制御システム”が行われた。本稿では、スクウェア・エニックス 第2ビジネス・ディビジョン プログラマー陣によって行われたセッションの模様をお届けする。 本講演では、おもに『ファイナルファンタジーXV』（以下、『FFXV』）において、AIのキャラクターやモンスターなどを、いかに自然に描くことができるのか。そのために用いられるAI制御システムについての解説が行われていった。おもな講演内容は以下のとおり。 ・AI vs レベルデザイン　終わりなき戦い ・神様仏様「メタAI」様 ・プ

はじめに 今回から全4回にわたって、デジタルゲームにおける人工知能について解説します。デジタルゲームとはゲーム機や携帯電話で動くゲームのことで、その世界は水たまりに虫たちが群れるように、湖に貝や魚が息づくように自律した人工知能が息づく場所です。さまざまなキャラクターたちが意志を持って行動し、目には見えなくてもサポートする人工知能たちもいます。本連載では、そういったデジタル世界の住人や生き物たちの人工知能を紐解いていきます。 第1回の今回は、この分野の入門を解説します。第2回では、この分野の中心的課題である「キャラクターの意思決定」、つまりキャラクターたちがどうやって自分の行動を決定しているかを見ていきます。さらに第3回ではキャラクターの身体や運動をどのように作って行くか、第4回ではゲームAI分野の特有AIである「メタAI」を中心について解説します。 第1回　デジタルゲームのための人工知能入

スクウェア・エニックス・ホールディングスは1月6日、子会社であるShinra Technologies, Inc.（シンラ・テクノロジー）ならびに、その子会社のシンラ・テクノロジー・ジャパンを解散すると発表した。 シンラ・テクノロジーは、スクウェア・エニックス・ホールディングス代表取締役社長などを歴任した和田洋一氏が2014年に新たに立ち上げた会社。独自技術を核として、クラウドゲーム事業の運営を行い、全く新しいゲーム体験の創出を目指していた。 解散の理由として「クラウド・プラットフォーム事業者として、追加の事業資金の第三者からの調達を目指していたが、その目処が立たなかった」としている。 なお、スクウェア・エニックス・ホールディングスは連結決算において、2社の解散にともなう費用を特別損失として、約20億円程度計上する見込みであることもあわせて発表。このうち約11億円については、2016年3月

正しい呼び方があったわけでもないけれど、少なくとも僕はスプライトローテーションと呼んでいた技術について、ちょっと残しておこうというのが、今回のネタ。 おっそろしく古臭いハードの、おっそろしく古臭い技術で、残しておいたから「どうだ」ということでも全くないが、まあ後世のエミュレータを調べた人たちが「なんでこんなワケのわからんことをしていたんだ？」という疑問からは脱出することが出来るだろう。 めんどくさいので、以下の簡単な前提。 スプライトは、1980年代前半～1990年代半ばまでゲームで幅広く中心的に使われたグラフィックのハードウェア（および一部ソフトウェア）技術。 だいたい８ｘ８～64ｘ64ドットの矩形で、画面の座標を指定したら、速攻その場所に異動して、背景画面を壊さなくて、書き換え負荷がない神様みたいなモノ。透明色があったので、背景との重ね合わせも超カンタンである。ちなみにスプライトの指定

バンダイナムコゲームスが3次元のコンピューターグラフィックス（CG）を駆使して開発した最新コンテンツ「サマーレッスン」。ヘッドマウントディスプレー（HMD）を装着した利用者が家庭教師になり、仮想現実（VR）の世界で女子高生とコミュニケーションをとるというものだ。ゲーム見本市「東京ゲームショウ」（TGS、9月18～21日）で初お披露目する予定だったが、海外などで賛否両論が巻き起こった。会場での混乱