土曜ソリトンSide-B : あれから20年⑩｜高野寛のnote
その10：坂本龍一ワールド・ツアー - part3 無事国内ツアーを終えた一行は、香港・ヨーロッパの旅へと飛んだ。 日本からずっと一緒にやってきた坂本龍一バンドのメンバーは、イギリス人のバイオリニスト エバートン・ネルソン、オランダ系ニューヨーカーのベーシスト クリス・ミン・ドーキー、ＮＹ生まれのボーカリスト ヴィヴィアン・セサム、ブラジル系ニューヨーカーのパーカッショニスト バルティーニョ・アナスターショ、そして日本人DJ&キーボーディストの森俊彦（ajapai）、と僕。共通語は英語と音楽。 かつてトッド・ラングレンのスタジオでレコーディングしたときは、2度とも常に通訳が帯同していたので、ほとんど英語は話さなかったし、話せなかった。坂本さんのツアーも国内にいる間は、あまり英語の輪には参加できなかったのだが、国内ツアーの後は通訳の同行はなく、メンバーと英語で話さなければいけない時間が圧倒的
土曜ソリトンSide-B : あれから20年⑨｜高野寛のnote
その9：坂本龍一ワールド・ツアー - part2 思いがけない展開から、坂本龍一ワールドツアーのギタリストに大抜擢された高野寛。しかし、その大役は決して当時の実力に見合ったものではなく、長い試練が始まる。 まず、曲の複雑さ。坂本さんの曲に使われているコードは、一般的なコードネームでは書き表せない独特な響きを持っているものが多い。元来「コードネーム」はジャズから派生した軽音楽の概念だが、クラシック・現代音楽を経て独自の世界を描く坂本さんのハーモニーのセンスはその範疇からは大きく逸脱しているのだ。原曲にはギターの入っていない曲も多く、限られた知識とテクニックしかない自分のプレイをどうやってアンサンブルとして成立させるか、その解析に相当な時間を費やした。つまり、リハーサルの前の予習が大変だった。 「Sweet Revenge」の大きな特徴は、ヒップホップの大胆な導入とブラジル音楽の要素が取り入れ
土曜ソリトンSide-B : あれから20年⑧｜高野寛のnote
その8：坂本龍一ワールド・ツアー - part1 ※いつのまにかソリトンから離れた話題になってますが。このあたりのことは詳しく語ったことがなかったので、忘れてしまう前に記録しておきます。それは、アクシデントだった。 1994年のある日、寝耳に水のオファーが飛び込む。 「坂本龍一ワールド・ツアーのギタリストをやりませんか？」 経緯はこうだ。 坂本龍一さんは1994年にアルバム「Sweet Revenge」を発表し、国内13本、香港・ヨーロッパ13本のツアーを敢行することになっていた。ところが、予定していたブラジル人ギタリストの就労ビザの申請に何らかの問題があって、ビザが発給されないことがリハーサルの直前に発覚、来日できないことが判明。このままではツアーができない、でも、代役は誰に？ 緊急会議が開かれ様々な案が出された。その中であるスタッフの口からこんな発言が飛び出したという。「高野寛はどうで
土曜ソリトンSide-B : あれから20年⑦｜高野寛のnote
その7：僕と教授とテイ君のこと - part2 「土曜ソリトンSide-B」開始から遡ること一年前の1994年。この年、高野寛の活動はそれまでのポップシンガーとしての枠から大きく逸脱してきた。 まず、坂本龍一さんのソロアルバム「Sweet Revenge」へのヴォーカルとギターでのゲスト参加。そしてテイ・トウワ君の「Future Listening !」のギタリストとしての参加。この2つの録音は東京で行われた。当時ADATというVHSテープを使ったデジタル録音の機材が開発されて、国境を越えて録音することのハードルがずいぶん下がったという背景もあった。それまでは何㎏もあるマスターテープを運ぶことでしか出来なかった国境を超えたレコーディングが、ヴィデオテープの郵送でも可能になったのだ。 テイ君の「Luv Connection」の録音の時、スタジオにはレンタル楽器のコーラル・エレキシタールが用意
土曜ソリトンSide-B : あれから20年⑥｜高野寛のnote
その6：僕と教授とテイ君のこと - part1 その日、「土曜ソリトンSide-B」の収録現場は、それまでとは違う緊張感と興奮に包まれていた。坂本龍一さんがゲストでやってくるのだ。 坂本さんの出演した回のサイドBはそれまででもっとも高い視聴率を記録した。番組中、カラオケでは水原弘の「黒い花びら」を歌うというレアなエピソードが坂本さん自らの口から語られると、翌日の某全国紙朝刊の「天声人語」的なコラム（実際にどの新聞だったかは失念）に「坂本龍一のカラオケの十八番は「黒い花びら」だと知る」という一文が載せられ、その影響力の強さに驚いた記憶がある。 他のチルドレン同様、僕も「YMOの通信教育を受けて育った」話は前回も触れた。その「教育」の中心人物は文字通り「坂本教授」だったのは間違いない。（そして21世紀の現在もETVでは「schola 坂本龍一 音楽の学校」が続いているのだ）「YOU」の流れを汲
土曜ソリトンSide-B : あれから20年⑤｜高野寛のnote
その5：ETVYOUYMO 「土曜ソリトンside-B」の放送は毎週土曜、午後10時からの45分だった。 そういえば「虹の都へ」のヒットのきっかけになった「ねるとん紅鯨団」（番組中のCMで繰り返し曲が流れた）も土曜の夜の番組だった。 NHKアーカイブスの解説ページによれば、土曜の夜の教育テレビ（現・Eテレ）は、ず〜っと「若者向け番組」の時間帯なのだそうだ。 http://www.nhk.or.jp/archives-blog/genre/variety/8287.html 10代、20代の若い世代に向けた番組の系譜は、1962（昭和37）年にスタートした『若い広場』（62年4月～66年4月、69年4月～82年4月・教育テレビ）に始まる。『若い広場』は、若者の生き方を通して時代に迫り、芥川賞受賞直後に出演した村上龍や、スタジオの音作りをテレビで初めて公開したオフコースなど、『若い広場』なら出
土曜ソリトンSide-B : あれから20年④｜高野寛のnote
その4：相変わらずさ 1995年3月。阪神・淡路大震災から2ヶ月後、日本を揺るがす大事件がまた起きた。 3月20日 - オウム真理教によって地下鉄サリン事件発生。13人が死亡、5,510人が重軽傷。 僕が契約していた東芝EMIは当時港区・溜池にあって、通勤中に被害にあった社員の方もいた。オウム本部のビルもよく通る道沿いにあったので、報道陣が何ヶ月もビルの周りを取り囲んでいたのを今でも思い出す。事件がごく身近なところで起きてしまったことに驚きを禁じ得なかった。テレビも新聞も、オウム一色に塗られた。 あの頃も今も、大きな出来事の後には、テレビは取り憑かれたようにそのことを追いかけていく。20歳くらいから精神世界や宗教に関心を持って学んできた自分には、映像の力に無自覚な報道や、恣意的に編集されたワイドショーからばらまかれる「毒」がきつくて、テレビを観ることができなくなってしまった（ちなみに、今ま
土曜ソリトンSide-B : あれから20年③｜高野寛のnote
その３：All over, Starting over 1995年1月。僕は月〜金でドラマの撮影をしながら、土・日でレコーディングをしていた。準主役、初めての演技、しかも運動が苦手な自分が、時にバイクに乗ったり（もちろん二輪免許はないので、バイクを降りるだけの演技をしたらあまりのぎこちなさにスタッフから苦笑が漏れて、それ以降は却下された）スポーツカーを駆る（急ブレーキで停めるシーンなどはスタントマンが代わりに）。そんな悪役を演じるという無理難題。 シリアスなプロットと常に張り詰めた空気の撮影現場。忙し過ぎて誰にも会えず、毎日必死で台詞と動きを覚え、自分なりに「役作り」していた。日本は震災後の悲しみと不安に染まっていたけれど、さいわい友人・知人の無事が確認できた僕の日常はまた違った意味で、極めて不安定で特殊な、悲しんでいるヒマなんかない状況に置かれていた。 ずっと自分のイマジネーションだけを
土曜ソリトンSide-B : あれから20年 ②｜高野寛のnote
その2：激しい時 ソリトンSide-Bの始まる直前の1995年1月〜3月、とにかく激しかった時代。番組の思い出を語る前に、あの頃のことを思い出してみる。記憶がかすれてしまう前に。 1月17日 - 午前5時46分「兵庫県南部地震（阪神・淡路大震災）」発生。 1995年1月17日火曜日午前11時過ぎ、僕は寝坊してあわてて身支度をして、外苑東通りを西麻布方面に向かって走っていた。事務所でTHE BOOMの宮沢和史くんからの電話に出て「いいとも！」と答えるために。 21世紀初頭まで「笑っていいとも」の友達の輪は、あたかもその場で友達に電話する体で進行していたが、そこはバラエティのお約束。実際は何人か先までスケジュールが決まっていて、あくまでその場でいきなり電話をする「ふり」をしていただけ。（でなきゃ、あんなにうまく次の人に繋がるはずないわけで） テレビを見る習慣がなかったので、そのとき関西で何が起
土曜ソリトンSide-B : あれから20年 ①｜高野寛のnote
その1：プロローグ 「ソリトンSide-B、観てました」 いままで何度この言葉を聞いただろう。 『土曜ソリトンSide-B』は1995年4月から一年間、NHK教育テレビ（弦・Eテレ）で放送されたバラエティ。僕は緒川たまきさんと2人で司会を務め、毎週エンディングで弾き語りをした。「1年間だけだったんですか？ もっと長かったと思ってました」と、これも数えきれないくらい何度も聞いたことば。 タイトルの「Side-B」は「レコードのB面」に由来している。「シングル盤のB面には埋もれた名曲が多くある。そんな、物事のあまり表に出てこない側面に光を当てて掘り下げる番組」たしか企画書の冒頭にそんな文言があった。 今でこそ「サブカル」という価値観は広く認知されているけれど、1995年当時はまだインターネット普及前、CSもなく、BSはWOWOWとNHKしかない時代。全国津々浦々まで届くNHK地上波の影響力は今
音楽理論の勉強がツラい初心者DTMerは、藤巻浩「聴くだけ楽典入門」を読みなさい | ありんこ書房
さて、まず本なのに聴くだけってなんじゃって話になります。これは、ちょうど英語のTOEIC試験のリスニング対策本みたいな感じで、CD + 本の内容というスタイルで勉強する教材となっています。 教材の中身は音声ファイル369分 + MIDIファイルです。これと対応するページを読みながら聴くという勉强スタイルになります。 学校の講義を受けているような感覚 講義というかゼミに近いカタチになりますが、音声を聴きながら本を読むというスタイルなので藤巻先生が説明する場面を教科書みながら参加しているような感覚があります。教材の文章部分は藤巻さんが読み上げつつ、要点を解説するというやり方なので、ちょうど輪講系のゼミみたいな感じです。 こんなふうに、見出しの横に対応する教材のトラックが書いてあります。 そして音声教材ならではの非常に強力なところは譜例が適用された演奏が鳴ることです。 たとえば、「16ビートは1
絶対的に最強の洋楽名盤ランキングを考える。 - 脱R論
これが究極の洋楽名盤ランキングだ。 以前、俺は最強の邦楽名盤ランキングの記事を作成した。 drr.hateblo.jp 自分でも書いてて楽しかったこの記事は何気に人気が高くて、 このブログも「邦楽 名盤」「日本 名盤」等での検索流入がやたら多い。 実際グーグルで検索したみたらこのブログが結構上位に入ってきてて、 こんな中二病末期Stage5患者が授業中こっそりノートに書いてるような 乱筆乱文が多くの人に読まれていると思うと胸と顔が熱くなる次第だ。 一応俺が作成した邦楽の名盤ランキングは真面目なつもりだ。 洋楽に比べて邦楽名盤というジャンルの注目度があまりに低かったので、 世の中の売り上げ以外のオールタイムの邦楽名盤ランキングを紹介し、 そしてそのランキングを独自に集計して、これだけは間違いないという 究極の邦楽名盤TOP20を算出した。つまり究極の他力本願ランキングだ。 色んなランキングで
真面目に究極の邦楽名盤ランキングを作る。 - 脱R論
真の邦楽名盤ランキングを作ってやる。 昨年の夏の終わりに発売されたこの本を読んだ。 日本のロック名盤ベスト100 (講談社現代新書) 日本のロック名盤ベスト１００ /講談社/川崎大助 posted with カエレバ 楽天市場 Amazon Yahooショッピング 7net 内容については賛同したりしなかったりはあったけどまぁ面白かった。 日本における「ポピュラーな芸能界の歌謡曲」に対抗する音楽を 「邦楽ロック」と定義した上で過去に発表されたアルバムから選抜している。 ちなみにこの筆者の見解を凄く簡単に纏めると「ロックは衰退しました」だ。 つまりロ退である。今世紀に入ってから日本はロ退に向かっているそうだ。 でもいつの時代でもきっと誰かがロ退！ロ退！と言ってたはずである。 ついこの前俺の後輩がロ退とか言っていたのでこれからロ退の人もいるのだ。 結局ロックの定義なんて曖昧なわけで、 その違い
世界最大の音楽データベース「Discogs」、時代にもブレない音楽コミュニティの2017年を振り返る
Wikipedia以外では、世界最大の音楽情報データベースである「Discogs」が2017年の活動レポートを公開しました。 http://discogs.com/ Discogsを説明すると、ユーザー参加型の音楽データベース・コミュニティサイトです。世界中のあらゆるリリース情報、アーティスト情報がフォーマット別に執筆・編集・更新され続けている巨大なサイトとして2000年から運営されています。 音楽のリリースに関する情報や、アーティストのクレジットを探す場合は、Discogsに行く回数が圧倒的に多いという人も多いはず。特に、日本語の音楽・エンタメ情報がアップデートされず貧弱なままのWikipediaに比べれば、多少英語に抵抗がない人にとって、音楽に限れば必要な情報を探すのにDiscogsほど便利なツールはありません。 Discogsのデータベースに新しく追加されたリリース情報は1,360,
大野雄二「THE BEST COMPILATION of LUPIN THE THIRD『LUPIN! LUPIN!! LUPINISSIMO!!!』」インタビュー｜ルパンと歩んできた40年間 (1/2) - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
ナタリー 音楽 特集・インタビュー 大野雄二 大野雄二「THE BEST COMPILATION of LUPIN THE THIRD『LUPIN! LUPIN!! LUPINISSIMO!!!』」インタビュー 大野雄二「THE BEST COMPILATION of LUPIN THE THIRD『LUPIN! LUPIN!! LUPINISSIMO!!!』」 PR 2018年2月2日 アニメ「ルパン三世」の主題曲「ルパン三世のテーマ」の誕生40周年を記念したコンピレーションアルバム「THE BEST COMPILATION of LUPIN THE THIRD『LUPIN! LUPIN!! LUPINISSIMO!!!』」が昨年12月にリリースされた。 「ルパン三世のテーマ」は大野雄二が手がけた楽曲で、これまでに幾度となく多数のアーティストによってアレンジ、カバーされ、広く親しまれてい
コーネリアスが「お気に入りのアルバム 13枚」を発表 - amass
Oneohtrix Point Never - Replica Arto Lindsay - Invoke Nick Carter - Abstracts Of Violence Andy Shauf - The Party
エイフェックス・ツインがフジロック会場で限定販売したカセットテープ作品 フル音源がネットに - amass
エイフェックス・ツイン（Aphex Twin）が＜FUJI ROCK FESTIVAL '17＞の会場で限定販売したカセットテープ作品『Aphex Mt. Fuji 2017』。フル音源がネットに。全45トラック入り。この作品はフジロック会場にて500個限定で販売されています ●『Aphex Mt. Fuji 2017』 1 Nqz 9 Chaos Rave 1st Edit +6 2 19 Osc Freeze Edit 3 33,000 Note Sweeps 4 Buchla 200 Rhtym 2B 5 2 Tran 1 Env 4 Decay B Edit 6 Short Forgotten Produk Trk 7 2 Nx Neotek Test B + 11 8 Nqz 2 Edit + 6 9 Buchla 200e Pulses 8LP9 10 Buchla 200e
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