同人誌, おしらせ先日の文フリではご好評をいただき、おかげさまでめでたく完売となりました『ぼっち本』ですが、先日も書いたとおり「増刷の予定はないのか」という問い合わせを多数頂いております。このことについて、江戸猫さんと相談した結果、「要望が一定数に達したら増刷を行なう」ということになりました。どういうことか。要は『twitter本』方式です。『true tears』BD版方式といってもいいでしょう。おおげさな言い方をすれば予約受注生産ということです。『ぼっち本』をお求めの方は、この記事をブックマークしてください。はてなアカウントがないという方はコメント欄にどうぞ。20ブクマを突破したら増刷を決定します。増刷部数はブクマ数に応じて決定します*1なお、販売方式は通販とし、代金の振込手数料・送料は負担していただくことになると思いますが、詳細は増刷が決定してからあらためて告知したいと思います。なに

10月15日に発売され、そのシナリオの完成度の高さから“神ゲー”、“感動して泣いた”という意見がユーザーの間で急増し、話題を呼んでいるXbox 360『STEINS；GATE（以下、シュタインズ・ゲート）』。本作のプロデューサーである5pb.松原達也さんとシナリオを手がける林直孝さんに、電撃オンラインのギャルゲー番長・ごえモンがインタビューを行った――。 ⇒『STEINS；GATE』特集ページ掲載中！ とまあ、硬い口調はこのあたりにしまして、あまりにも『シュタインズ・ゲート』がおもしろすぎ＆好きすぎて我慢ができなくなった僕は、唐突に5pb.へ向かい一ファンとして松原さんと林さんにお話を伺ってきたわけですよ。そのインタビュー記事が、今ディスプレイの前でアナタが見ているこの記事です。本作の開発経緯や裏話、小ネタなど、貴重なお話をたくさん聞くことができたので、ぜひ本作をクリア済みの方にはご覧いた

ベーシック・インカム入門 (光文社新書) 作者: 山森亮出版社/メーカー: 光文社発売日: 2009/02/17メディア: 新書購入: 24人 クリック: 276回この商品を含むブログ (127件) を見る このところ、ベーシック・インカムという言葉をよく聞くようになった。その意味するものは幅広く、論者によってニュアンスの違いもあるのだろうが、一般的には、すべての人に対し、その所得や世帯構成などの違いに関わりなく、無条件に給付される生活の必要に足るだけの所得、といったように考えられるだろう。（なお、本書で「ベーシック・インカム」として取り上げられている対象はより広く、Ｍ・フリードマンらが提唱したいわゆる「負の所得税」なども含まれている。） ベーシック・インカムは、単に研究対象として、あるいは各種の活動において要求されただけのものではなく、米国や英国などでは一部に実現されており、日本において

InterCommunication No.12 1995 Feature: e-TEXT ハイパーメディア社会における自己・視線・権力 浅田彰 大澤真幸 柄谷行人 黒崎政男 SUMMARY GO CONTENTS GO MAGAZINE & BOOKS PAGE 電子メディア的変容 コンピュータと超パノプティコン 「おぞましい客観性」 リアリティの転回 情報資本主義と著作権 共通の暗黙知とコモン・ノレッジ ネットワークと共同著者性 グローバルとローカル 電子メディアと直接民主制 情報資本主義と神の眼 「物自体」とフレーム問題 電子メディア的変容 浅田――1992年4月にICC(InterCommunication Center)の機関誌として本誌を創刊 して，この12号は3周年記念号にあたります．そこで今日は，本誌が追求してきたメ ディアやコミュニケーションといったテーマに関して改めて広

お待たせしました！ 本編もいっぱい書きましたが、こっちも濃いですよ・・・（＾＾；） 本編である『HipHop/R&B専門誌「Front/Blast」について』を書く過程において、下調べをする必要があり、その時に残したバックナンバーのリストを紹介したいと思います・・・ まあ、以前、DaCypherを紹介したときにリストを載せたので・・・こっちも載せないといけないな～と思い、シコシコ書いてたのが・・・実情です（＾＾；） ＜　はじめに　＞ え～、本編の方は、頭の中で方向性を考え、一気に書きなぐり、なんとか形になったし、自分が伝えたかったことは書けたので・・・個人的には満足ですが、文字ばっかりが多く、かつ論述的な書き方を「あえて」したので、読みずらいな～と思う方も多いと思います。 例えば、こういう記事があったよね～とか、この特集は面白かった！のような、実際の記事を紹介する方が、紹介文としては分かり

このブログが開設１周年を記念して・・・特大ボムを打ち込みます！！ 遂にFront/Blastを紹介する運びになりました・・・ 日本のHipHop/R&B界、そしてDJ業界において、この雑誌が果たした功績はホント大きく、お世話になった方も多いはず・・・特にこのブログをみてる方なら直撃な方は多いでしょ！ 私も当然、沢山の影響を受けた雑誌ですので、個人的な話を入れながら・・・今回も気合を入れて書きますよ～！ ただ、めちゃくちゃ文章が長いので、ご注意ください・・・！！ ＜　はじめに　＞ まず、上の写真が発行されたFront/Blastの全て（増刊号は一部）ですが、こんなにあったんですね・・・タンスから引っ張るのが大変でした（＾＾；） 増刊号を除く本誌の数を数えると合計「１４６」号を発刊しており、気づいたらかなりの量を発行されてました。 この雑誌は、音楽系出版社である「シンコーミュージック」より発行

「今こそ！ 人文書宣言」第４弾 アーキテクチャ―来るべき“新しい”秩序とは？ 現代社会を規定する新たな権力とは？―建築、都市論、社会設計、コンピュータ・システム―様々な切り口からアプローチします。洋書をふくめ、総勢約２５０点の書籍が並びます！！ 『思想地図vol.3』にも寄稿されている建築家・藤村龍至さんが選ぶ「アーキテクチャ」関連書です。貴重なコメント付き！ 藤村龍至（ふじむら・りゅうじ） 【プロフィール】 1976年生まれ。建築家。藤村龍至建築設計事務所主宰。東京理科大学、首都大学東京、 日本女子大学非常勤講師。作品に《BUILDING K》《UTSUWA》ほか。ROUNDABOUT JOURNAL などのメディア・プロジェクトも積極的に行う。編著に『1995年以降』（エクスナレッジ）。 現代都市・建築論としてのアーキテクチャ論は、技術依存が進み、不透明性を増している

オタク関係の考察、発案、二次創作などの無駄な戯言。 『ネ』はしめすへんの『ネ』 NE is for Negative Nerdy Netsurfing Neet. 決定版！とはいえないものの、そこそこ強力な漫画家ついったらーリンク集ができました。 ルール１．商業誌に掲載されたりコミックスを出版した者を漫画家として扱う ルール２．イラストを書くだけの作家は除外。カラーコミックスでも枚数が一、二枚などと少ない人はイラストレーター扱い ルール３．アンソロ本や広告目的の漫画のみの作家は除外する ルール４．同人誌の再録のみの単行本を出しただけで商業誌掲載経験のない作家も除外 ルール５．Ｗｅｂコミックは個人、企業とも除外。ただし単行本として出版されたなら漫画家として扱う ルール６.一般向け漫画とオタク向け漫画の分類マークはわりと適当。絵柄や掲載雑誌、作風などから判断 ルール７．エロ漫画を一度でも雑誌掲

たまたま入ったハンバーガー屋で停電に遭遇(2回)。新年早々これか……orz というか漏電か電力容量超過でブレーカーが飛んでんだから戻すだけじゃ直らねえってば＞店員。さて、新春吉例で昨年11月に広島大学で開かれた日本法哲学会学術大会のレポートを(って来年も2ヶ月遅らせるつもりか……)。テーマは「リバタリアニズムと法理論」でした。 ざっと根本的な問題をまとめてしまうと、リバタリアニズムとは何かという規準が明確にならないまま議論を進めているところだと思う。まず「リバタリアニズム」(自由至上主義)と言っても、国家が領域内の独占を実現していなかったり、独立人の存在を許容してしまう(従って領域内の全員に対する保護を提供していない)ような段階では多くの不都合が生じるということには、anarcho capitalismのような極端な論者を除けば同意している。従ってノージックの言う「最小国家」minimal

Special issue for Silver Week in 2009. 2009シルバーウィーク特別企画／ WEBスナイパー総力特集！ 『コージ苑　第二版』 著者=相原コージ　出版社=小学館 発売=1988年11月1日 特集『四コマ漫画とその周辺』 ストーリー四コマと時間の連続 今では一般的になったと言える「ストーリー四コマ」はどのように生まれ、どのように進化してきたのか。名レビュアー・さやわか氏が、代表的なストーリー四コマ作品におけるコマ同士の時間的な繋がりに注目しながらその成り立ちを分析します。 相原コージ『コージ苑』の第二版（1988年、小学館）には、「連続大河四コマとは？」という文章が収められている。これは辞書のパロディとなっている本作単行本の衒学趣味を演出する意図で載せられたものだが、しかし後に「ストーリー四コマ」と呼ばれるようになった一連の四コマ漫画の形式について自己言及

「みんなと演るときに、基本マジメな話とかしなくないですか？『自分が人生こういう風に思ってて、どうやって切り拓いていこう？』とか、絶対言わねぇ、みたいな（笑）。みんなお互いを笑わせ合おうとかするじゃないですか。それが曲作りにそのまま出てると思うんですよ。例えば30日遊んだとしたらシリアスな話は1〜2日ぐらいしかしなくない？みたいな」——NORIKIYO ■「こういうアルバムにしよう」みたいなヴィジョンは制作始めた段階であったんですか？ K「それが本当になくて」 S「でも、キー（NORIKIYO）君が『サンプリングに戻そう』みたいなことを言ってたのをなんとなく覚えてる」 N「いや、戻そうというか……」 S「『土臭いのがいい』みたいに言ってたのは覚えてるな」 N「そうだね」 ■やっぱり「OUTLET BLUES」を作った反動？ N「まあ、そうですね。ああいう方向でやっても多分ハマるけど、本来の自

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