『ミッキーマウスのストライキ！』 - hamachanブログ(EU労働法政策雑記帳)
さて、昨日ノーベル物理学賞がらみで職務発明関係の座談会を紹介した『月間連合』10月号ですが、実はとても面白い本の紹介をしています。 http://www.jtuc-rengo.or.jp/shuppan/teiki/gekkanrengo/backnumber/new.html 篠田徹さんの「篠田教授の労働文化耕論」で、『ミッキーマウスのストライキ！』という本を紹介しているのです。 版元の宣伝文を引用しておきますと、 日本ではほとんど語られることのない米国のアニメ界の労働組合運動。アニメーターたちの姿を20世紀初頭からさかのぼって追っていく。写真・イラスト・当時の新聞記事など豊富な図版とともに紹介。 ディズニーやドリームワークスで世界的ヒット作に携わってきたアニメーターによる、米国・アニメーション界の裏側の歴史を伝える貴重な一冊! ですが、篠田さんはとりわけ訳者の久美薫さんの腕前に感嘆の声
命運を握るのはわずか30万人!? “単価の高いファン“が命綱のアニメビジネス - ライブドアニュース
9月20日と21日に開催された京都国際マンガ・アニメフェア（京まふ）2014では、ファン向けの声優やアーティストのライブや物販が活況を呈している裏で、ビジネスセミナーが粛々と行われていた。今回は20日に「ビジネスサイドから見た『宇宙戦艦ヤマト2199』」と「テレビ東京のアニメ海外ビジネスの今」が開催された。 「ビジネスサイドから見た『宇宙戦艦ヤマト2199』」にはプロダクションI.G（以下、I.G）企画室執行役員の郡司幹雄さんが登壇した。『宇宙戦艦ヤマト2199』（以下、『2199』）のアニメ制作は同社のグループ会社であるジーベックが担当しており、I.Gは製作委員会の主幹事である。その中で郡司さんはビジネス周りの担当になっている。本稿では、アニメビジネスの実情をうかがうことができる貴重な当セミナーの模様をご紹介しよう。 『2199』は、劇場での最終章の上映とテレビ放送がオーバーラップしてフ
細馬宏通『ミッキーはなぜ口笛を吹くのか アニメーションの表現史』新潮社：夏目房之介の「で？」：オルタナティブ・ブログ
https://www.shinchosha.co.jp/book/603735/ 細馬宏通『ミッキーはなぜ口笛を吹くのか アニメーションの表現史』（新潮社 2013年10月25日刊）を送っていただいていたのだが、ちょっと忙しかったので、ようやく読んだ。 いやあああ、これはすっごく面白い本です。オススメです。とくに、映画史、アニメ史、あるいはマンガについても研究的な興味のある向きは、ぜひとも読んでおいてほしい。 本書は、アニメーション映画の前史と初期から1950年代までの米アニメーションの歴史を、アニメーションを成立させたいろんな要素、映像技術のみならず前提となったボードビルショーとの関連、描かれる絵とアニメーションとの成立過程、音と映画が出会う頃の音楽、声とアニメーションの意外なほど深い関係などを論じてゆき、最後には現在の日本アニメと米アニメーションとの差異に関する仮説にいたる、興味のつ
2014年冬季(新春)開始の新作アニメ一覧
3ヶ月に1度の番組改編期がやってきます。それほど新番組が多くないはずの1月改編ですが、新たに始まるアニメは40作品以上。ショートアニメや特番を含むので、普通の30分アニメは30本台ですが、それでも全部を見るのは辛いはずなので、好みの作品を逃さないようにしたいところです。 ◆超ゼンマイロボ パトラッシュ ・放送情報 TOKYO MX：12/7(土) 7:00～ ・概要 フランダース国に住む少年ネロは、科学者になるのが夢で、ゼンマイ式の犬型ロボット・パトラッシュを作っている。このパトラッシュは、人型ロボット・キングパトラッシュに変形することができる。 TOKYO MXで放送されている子ども向けバラエティ「みんなで！ニコリッチ」のリニューアルに伴って放送が始まるミニアニメ。 ・スタッフ 監督：山本雄三 脚本：春日森春木 キャラクター・メカデザイン：喜多浩太郎 音楽：こぐま 製作著作：日本アニメー
日本アニメ美術論壇の誕生 - 法華狼の日記
はじめに 大きく出たエントリタイトルだが、あくまでアニメ視聴者側が知ることのできる一般常識にとどまる内容にすぎないことを断っておく。私は素人としてもアニメの背景美術にくわしくないので、もっと広く深い知見を持つ人からの批判や反論も待ちたい。 主な話題は、アニメでなぜ人物画と背景画がなぜ乖離して見えるのかという、下記の意見について。 彼女の顔には細部がない・・・アニメの中の描写の落差について - ohnosakiko’s blog 写真から起したような写実的な水彩画風に描かれた街や自然の中に、ベタ塗りアニメ絵のヒロインという図は、ジブリに限らずよく見る。背景と人物の描写のレベルがわりと一致しているので今思いつくのは大友克洋や今敏だが、全体からすると少ないのではないだろうか。 だがそもそも、今のように「美術」にあらん限りの工夫と技術が傾注されていなければ、人物の顔に細部が存在しないなどということ
チェコ・アニメの巨匠カレル・ゼマン－渋谷・松濤美術館で回顧展
切り紙やガラス立体を使ったコマ撮りなどを用い「トリック映画の巨匠」と呼ばれたカレル・ゼマン「王様の耳はロバの耳」（1950年）より 松濤美術館（渋谷区松濤2、TEL 03-3465-9421）で6月14日から、チェコ・アニメーションの巨匠カレル・ゼマンの回顧展「チェコ・アニメ もうひとりの巨匠 カレル・ゼマン トリック映画の前衛」が開催される。 1910年生まれのゼマンは、人形アニメーションや絵本で人気の高いイジー・トゥルンカ（1912～1969）と並ぶチェコ・アニメーションの代表作家の一人。第二次世界大戦中、「チェコ・アニメーション発祥の地」ズリーンを拠点に製作を開始。仏・小説家ジュール・ヴェルヌの原作を基に、銅版画から着想した映像を展開した「悪魔の発明」（1958年）をはじめ、切り紙やガラス立体を使ったコマ撮りなどさまざまな仕掛けを使用した映像を作り出し、「トリック映画の巨匠」として知
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AFTERTOUCH surreal SxGx maniac cinema&book; review *めぐりあうたびに溺れて 見失うたびに胸焦がしてた* InverseDiaryFunction SxGx ｷｪｪｪｪ Ｎ山家の人々 Dairy ☆質問ﾀﾞｲｱﾘｰ☆ ネタ帖 むらみぃ 世の中とあたしの繋がり GOOBERS ++今日のechiko++ ロストマインドガール * mayumi blog * モウソウｔagebuch 読書感想日記☆ネタバレ注意警報！ 癌と煙草と酒と 俺の道 toro's bｌog. ++ torog ++ ココアシガレット・アンダーグラウンド Deportare gorf net AFTERTOUCH surreal ２ちゃんねるの超怖い話 maniac cinema&book; review CARLTON1976 平凡な日々 秘密のホンネ ゴリラ秘話。 Ｌ
図解・「テレビ局はアニメのお金の中抜きをしているか？」 - Attribute=51
・テレビ局はアニメのお金の中抜きをしているか？ : ニセモノの良心 図にしてみた。 ただし、白ネットでキー局がアニメを制作することはなく、この場合、次の製作委員会方式で用いられます。 以下コメントをいただきましたので、抜粋。（というかほぼ引用。コメント欄も参考にしてください） ・キー局とスポンサーの間には広告代理店が入る。 ・製作委員会方式でも、キー局含めた放映局と製作委員会の間に広告代理店が入る。 ・白ネットでの局制作のアニメというのは多分なさそう。白ネットの枠を製作委員会が買っていると思われる。 ・製作委員会方式の場合、地方局の枠もかなり買っているはず。 ・地方でアニメが少ない原因は、たとえ地方局の枠が安くても、製作委員会が人口の多い首都圏、愛知、大阪をカバーしていればよいと考え、 買わないということだと思われる。※参照：http://homepage1.nifty.com/home_
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テレビ局はアニメのお金の中抜きをしているか？ | ニセモノの良心
僕のブログに昔からいらして下さる方には申し訳ない。 何度も説明をしたけど「ネット番組」について、もう１回書く。 平成15年の経済産業省の資料を基に「テレビ局が放送しかしていないのに、スポンサーからのお金を抜いて現場にはちょっとしか渡らない」という話がネットに広まってる。 多分火種はここかな。 「切込隊長も一言で解説していたし、どこかで冷静な議論になる」と思って放っておいたのだけど、それもない。 業界人が「既得権益です」とかしゃべったのがすでにブログのソースとなってるみたいだし。そんなうまい話あるわけないじゃん。つか、代理店… 解説。 テレビ局はアニメのお金の中抜きをしているか？ 答えは否。テレビ局は商売をしてるだけ。 この世には、「黒ネット」と「白ネット」という２つの番組販売方法がある。 「黒ネット」は、「ネットタイム」とも言われ、全国放送でキー局がスポンサーを見つけてくる番組。ゴールデン
「しゅごキャラ！」を読む少女 - onoya's blog
「キャラ化するニッポン」 (講談社現代新書)は読む気がしない。 その代わり、この前「しゅごキャラ！」をネットカフェで４巻まで読み切る。 しゅごキャラはジョジョで言えばスタンドみたいなもので、普通の人には見えない。 なりたい自分が守護霊みたいな感じで具現化したもの。少女マンガらしく、しゅごキャラの存在と思春期の内面性が絡んで描かれる。そこに見えるように思われる矛盾。 「クールで強くてかっこいい イケてると言われていても ほんとはそんなでもないし フツーに女の子だもん」という側面、つまり素直なありのままの自分。 だけども、「なりたいあたし」が具現化したしゅごキャラと「キャラなり」するのは明らかに変身行為。 このマンガでは（現実でもそうなのだが）、自分の状態を３つに分類できる。まずは「周りからそう思われているところの自分」（＝クールで強くてかっこいい）。そして、「自分がこうだと思っているところの
パチンコ業界という巨人の肩に乗るアニメ - オレンジ色の服
情報元：かーずSPさん まず、版元と7号メーカーが契約する場合、数万台分の版権使用料を最低保障するのが通例(ちなみに、最低保障台数で一番凄いのが、アニメじゃないけど某韓国ドラマ。常識では考えられない契約金だったとか)。アニメの場合はおおよそ台あたり1k〜5k程度(大御所になればなるほど高いのは当たり前だけど、たまに勘違いしてふっかけてくる人がいる)なので、版権使用契約を結んだ時点で、アニメの版元には最低保障台数×1台当たりの版権料が行く。あとは、その台が売れれば売れるほど、メーカーも版元も儲かるっていう寸法。 版権使用を認めるだけで、これだけのお金が動くわけだから、版元が7号メーカーに売り込みに行くのもよく分かる。
パチンコ業界という巨人の肩に乗るアニメ - Obra de Sobra よしなしごと
8月あたりから深夜アニメ番組内でよく見た劇場版『創聖のアクエリオン』のコマーシャル。 それほど話題にもなっていないテレビアニメの映画版をつくって、さらにこんなにCM売って黒字化なんて絶対ムリだろと思っていた。 その後、9月10月にアニメ以外の番組で流れているパチンコ版のCMを見て納得すると共に、あらためてアニメ業界の小ささ（パチンコ業界の大きさも）を実感した。 パチンコメーカーのアニメ製作参加 劇場版のアクエリオンの製作クレジットを見ると、「製作：Project AQUARION、SANKYO、SANKYOプランニング」となっていた。テレビ版の製作委員会にパチンコ台（？）の製造メーカーであるSANKYOが加わっている。 単に、ライセンスを提供するのではなく、SANKYOが劇場版の製作に参加することで、SANKYOの資本力を使った大々的な宣伝が可能となったということのようだ。 パチンコ業界は
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http://www.asahi.com/culture/update/0718/TKY200807180402.html
mokutagawa つーかアニメ制作者にどうにかしてお金をわたそう！ としているけれど、逆に言うとあれだけ安い金じゃないと、回らないんだよな現場って。本来あり得ない予算だから。逆に言うと、広告会社に金渡さず、中間マージン無くして、DVD安くしてもだ、それを還元した金額で次をやると、破綻する。 mokutagawa 簡単に考えて、今動画1枚200円だよね。で、手取りが100万円切りますーなので、3倍の1枚600円にしたとする。でも一角だけ600円はおかしいので、原画も、動画も、彩色も、背景も、作画監督、総
http://mainichi.jp/select/wadai/news/20071013k0000m040154000c.html
http://www.asahi.com/culture/update/1008/TKY200710080305.html