論文のリンキングサービスを提供しているCrossRefが、 ・CrossRefのメタデータを検索できる ・検索結果からDOIを介して出版社サイトに遷移できる ・当該の文献の書誌情報をブログ内に引用（挿入）できる ようにする、ブログ用の新しいプラグイン（ウィジェット）のベータ版を無料で公開しています。現在はWordpress用のものだけですが、今後Movable Type用のものも開発されるようです。 CrossRefのプレスリリース http://www.crossref.org/01company/pr/press021208.htm CrossRef Launches Free Citation Look-up Tool – LISNews 2008/02/12付けの記事 http://www.lisnews.org/node/29124

森銑三の「明治人物閑話」（amazon）を読んでいたら、福地桜痴が琵琶を人に聞かせるのが好きだったというエピソードの枕に、こんなことが書いてあった。 ハイカラというのは、明治の三十年代に生れた新語であるが、それがたちまちにして全国に広がり、その語を口にせぬ人はないくらいになった。（中略）石川半山の著『烏飛兎走録』の中に、かような記載があるとして、その一節をわざわざ手抄して寄せられた。石川半山は、ハイカラの語の作成者として知られている人で（後略） http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/412204944X/taidanakurashi-22/ なんと、ハイカラはそんなに出所の明らかな言葉だったのかとさっそく検索してみたら、どうやら石川半山という人は当時、毎日新聞の主筆だったようで、……って、俺が書き直すまでもなく、凄く充実したウィキペディアの項目が

正午。昨日はうっかりいつもの倍飲んでしまった、「いつもの倍」が着実に「いつも」になっている、このへんで料簡を入れ替えないといけない……と、生あたたかい初夏の道を神保町に向かって、ノロノロと歩くその途上のコーヒーショップでぼんやりと一人で昨日の反省会。iPod に入っているバーンスタイン指揮ウィーンフィルのハイドンを聴いて陶然となっているうちに、なんとなく気持ちが晴れてきて、かすかに残っていた頭痛もすっかり消えた。こうしてはいられないと、《オックスフォード》の最終楽章が終わったところでスクッと立ち上がり、ズンズンと古書会館へと向かう。今週は日頃の御贔屓「趣味展」なり。スミからスミまで棚を眺めて、何度か「おっ」、幸か不幸か購入に至らないものが多かったものの（裏表紙が明治製菓の広告の、松本竣介の雑誌「雑記帳」が記事の並びと全体のたたずまいに見とれ、とても欲しかったのだけれど予算の都合上やむなく見

○横浜開港資料館　企画展示・開港150周年記念『横浜開港と宣教師－翻訳聖書の誕生－』（2009年1月28日～4月19日） http://www.kaikou.city.yokohama.jp/ 横浜開港資料館の展示は、いつも期待以上に収穫が大きい。一見地味な資料の価値（面白さ）を、よく心得た人たちが作っているんだなあ、と感じる。今回の展示は、幕末以来、横浜に来日した宣教師たちの軌跡を、聖書の翻訳と出版事業を中心にたどったもの。加えて、東洋における伝道と聖書翻訳の歴史を、少し間口を広げて追いかけてもいる。 世界最初の日本語訳聖書は、天保8年（1837）プロシア生まれのカール・ギュツラフが、日本人漂流民の助けを借り、マカオで翻訳し、シンガポールで刊行したものだ。意外と遅い登場だという感じがする。徳川幕府の禁教以前にはなかったのだろうか？と思って、Wikipediaを見たら、16～17世紀、イエ

己の記憶が確かならば、以前高橋留美子が何かのインタビュー記事で、連載マンガ掲載誌の扉絵に載せられるアオリ文句の書体や同じく柱に使はれる書体にアンテナを張り、編集担当者にあれこれ訊ねて自分のマンガの台詞などで新書体の使用を試みた――といった意味のことを語ってゐたと思はれ、「うる星やつら」から「めぞん一刻」までの時期のことだったとも思ひ、今その記事を具体的に探さうとしてゐるんだども、サッパリ手がかりが掴めねぇ。 他のマンガ家と新書体の使ひ手として競ってゐたやうな話もあったか無かったか、そのあたりは全く記憶に無い。 さしあたり、女性マンガ家のインタビュー集といってすぐに思ひつく米沢嘉博編『スピーチバルーン・パレード』(asin:430971174x)ぢゃないことは確か。高橋留美子が出てないから。 1980年代初期の少年誌ば眺めてっと、アオリ書体や柱書体がマンガ本文さ進出侵食していく様が観察されっ

○印刷博物館　企画展示『ミリオンセラー誕生へ！：明治・大正の雑誌メディア』（2008年9月20日～12月7日） http://www.printing-museum.org/ 幕末に生まれ、明治・大正・昭和にかけて、日本の大衆文化を支えた雑誌メディアの発展の過程をたどる展覧会。私は国文科の出身なので、かつて日本近代文学史はひととおり学んだ。そのとき、誌名だけは聞き覚えた雑誌――『団々珍聞』『明六雑誌』あるいは『しがらみ草紙』『ホトトギス』などを、目の当たりに見ることができる、なかなか感慨深い展覧会である。 文学雑誌だけではない。津田仙が創刊した『農学雑誌』は、日本で初めて通信販売（トウモロコシの苗）を実施した雑誌だそうだが、その広告の隣りに正誤表欄が設けられていて、仮名一文字も見逃さない物堅さにびっくりした。明治初年の雑誌って小さかったんだなあ（B5版）とか、明治末年～大正初めから、カラー

白金台にある松岡美ではじまった‘美人画展’（１/６～４/１９）を見た。ここにある近代日本画家が描いた美人画は３年くらい前にも展示されたので、出品作の大半は鑑賞済み。それなのに出かけたのは、前回の展示になかった鏑木清方の絵がどうしても見たかったから。いわゆる‘一点買い’。 美人画というとまずは上村松園の作品をとりあげたいところだが、チラシに使われている‘春宵’はそれほど心に響かない。お気に入りは関西の女流画家、伊藤小坡（いとうしょうは）が描いた‘麗春’（上の画像）。小坡の美人画を見た経験はこの美術館にある５点プラス数点のみ。関心の薄い画家だが、この絵にはすごく魅せられている。 八重桜の枝の下、小姓に傘をさしてもらっている娘の顔は鏑木清方が描く女性によく似ており、目を少し丸くするとフィギュアスケートの浅田真央ちゃんとうりふたつ。女人の麗しい花見姿が桃山の風俗画を思い起こさせ、とても晴れやかな気

知識も経験もコネもないのに出版社になった。おまけに、すべての業務をたった一人でこなす私。汗と涙と苦笑いの細腕苦労記。 先日、組版で必要なこと…のようなセミナーに行ってきた。うちも出版業を初めてもうすぐ８年。創業当時から持っていた古いソフトに替えてＣＳ３なるものを入れたので、ついでに勉強というわけである。 ちなみに、印刷会社は古い分にはＯＫみたいで、古いソフトで入稿しても何の問題もない。けど、いかんせんパソコン本体がいかれるのが心配だ。ファイル自体は保存してあるけど、古いパソコンを諦めることになったとき、データ作成中なんてことになったら悲惨だ。なので、今のうちに…ということで手をつけた。 本日新刊のデータ入稿をしたんだがそちらは新しいソフトで、数日前にした重版は古いソフト。画面を切り替えながら作業していると混乱する、というのが面倒といえば面倒だが、そのうち慣れるだろう。 で、パソコンの環境が

こんにちは！ 「5W1H」は、情報を浮かび上がらせるときや、適当に考えたことを、シーンとしてイメージするには、とても使えるかもしれないと気づいたという話です。 ちまたに溢れるフレームワークをうまく使えていますか？ 自分は使えてません。なんでだろう？どうしたらフレームワークをうまく扱えるんだろう？ そんな話も含めて、長文です。 「本の表紙を見る」を5W1Hで改めて考える まず最初に、整理してみます。昔からあるフレームワークを使ってみます。 というのも、最初は、適当にステップを思いついただけなので、もう一度おさらいしてみようと思ったからです。 5W1Hというフレームワークがしっくりきました 実は今までは、5W1Hってあまりピンときませんでした。 小さい頃から作文とかで聞いていたけれど、あまり分けることによって何か役に立った経験というのも無かったからです。 そもそも、フレームワーク自体があまり好

Doctor Who is back, louder and more chaotic than before

※本記事は2009年に私のブログで公開していた記事を加筆修正して転載したものです。 10年以上前、欧文（アルファベット・ラテン文字）の筆記体がレアになっている、という以下のコラムが話題になったことがあります。 元記事が残っていたことにも驚きですが（笑）、2020年現在、もう学校では教えていないものらしいですね。 今は欧米でも常用してる人は少ないようです。欧米人と付き合いのある方々は解ると思いますが、彼らの書く文字は学校でいうところのブロック体を独自に崩したもので、はっきり言って日本人には判読不能なものが多いです（笑）。私は Doyald Young さん（2011年逝去）というアメリカのデザイナーの方から直接著書を購入したことがありますが、その荷物のラベルに書かれていた文字が異様に角ばってくっきりしていたのを覚えています。日本企業と仕事をすることが多かった Young さんは、自分が日常的