「この世界の片隅に」大ヒットでも……クラウドファンディングによる映画制作が「とてつもなく難しい」理由
興行収入25億円、観客動員数190万人突破――アニメ映画「この世界の片隅に」が快進撃を続けている。日本アカデミー賞 最優秀アニメーション作品賞など映画賞も総なめし、全国でロングラン公演中だ。 「ヒットの要素が見当たらない」。企画段階で業界のプロたちにこう評価され、資金調達は激しく難航。当時まだ珍しかったクラウドファンディングを活用し、制作にこぎ着けた。「一般の人々という“エンジェル投資家”によって完成に導かれた。一種の市民映画だ」。プロデューサーの真木太郎さん（ジェンコ代表）はこう話す。 クラウドファンディングで集めた資金は約3900万円。国内の映画クラウドファンディング史上最高額だ。支援したファン3374人は“宣伝隊長”となってSNSで評判を拡散し、ヒットを後押ししてくれた。 クラウドファンディングによる映画制作の成功例として語られることも多い同作だが、「クラウドファンディングで映画を作
洋画のポスター、日本版はデザイン変えすぎ!? 映画配給会社の言い分は…… - イーアイデム「ジモコロ」
こんにちは〜！ 株式会社人間の社領エミです！ みなさんはご存知でしょうか？ 海外映画、日本でポスター作ったら全然別物になっとるやんけ問題を！ このような、 本国で公開した時と日本で公開した時で ビジュアル・タイトル・キャッチコピーが全く違う という現象が、一時ネット界で「ダサい」「ダサくない」の論争を巻き起こしたそうなのです。 その中でも特にこちら、「少女生贄」という映画が…… ンボボボボオォ……って何……？ ビジュアル自体はそのままといえ、なんか完全にチョケてない……？ いいの〜！？ 怒られないの！？ まぁこんだけ目立つように「ンボボボボオォ」って書いちゃってるんだから、「このお化け、もちろん映画の中で『ンボボボボオォ』って言うんだろうな〜」と思うじゃないですか。 気になったので観てみたんですけど、こいつ一切「ンボボボボオォ」って言わないんですよ……。 な、なんで「ンボボボボオォ」ってつ
「コケても興収10億円」中国映画の急成長
アニメーション映画「君の名は。」が、世界各国で記録的なヒットを飛ばしている。中国では12月2日に公開、開始16日間で5.34億元（約90億円）と海外アニメ映画の歴代新記録を樹立した。 日本の映画市場規模は約2000～2300億円。16年は邦画が好調で過去最高になる見通しだが、ここ数年は横ばい状態にある。予算を潤沢に使ったオリジナルの大作はあまり手がけられなくなり、低予算映画、テレビドラマの映画化作品、漫画の実写化映画などが目立つ。こうした状況下で、海外で日本作品がヒットすることは、ビジネス的にも大きな意味を持つ。 実は中国の映画産業は、年々成長を続けている。今、中国の映画産業に何が起こっているのか？ 中国とビジネスをしていくうえでどんなことが必要とされるのか？ 「君の名は。」の中国展開を担ったアクセスブライトの柏口之宏代表取締役に聞いた。（「君の名は。」中国展開の秘話についてはこちら）
君は“怒るオトナ”を知っているか ～映画監督・大島渚～ - NHK クローズアップ現代＋
「最初のお客様、チケットをお渡しいたします。」 ３月下旬。 都内の映画館で、大島渚監督の追悼上映会が開かれました。 古いものでは５０年以上前の映画に、多くの人々が詰めかけました。 観客 「こういう制度は悪だというのを、はっきり断定口調で言ってる。」 観客 「タブーを全然気にしてない。 今の感覚で見ると、勇気があることやってるなと。」 “安保反対！ 安保反対！” 初期の代表作「青春残酷物語」。 実際の安保デモの現場にカメラを持ち込み、時代にあらがい大人の社会に反抗しながらも破滅していく若者の姿を描きました。 “俺たち、自分を道具や売り物にして生きていくよりほかないんだ。 世の中はそうなってるんだ。” 実際にあった当たり屋事件をモチーフにした映画、「少年」。 “傷い（しょうい）軍人で左手がパーでおまけに糖尿病で、車にはねられるにゃちょうどええ体やわ。” 戦争で傷を負った父親に代わって稼ぐため車
日本のアニメーション映画を厳選した「ベスト・アニメ映画 TOP100」を米メディアPasteが発表 - amass
日本のアニメーション映画を厳選した「ベスト・アニメ映画 TOP100」を、米国のエンタテインメント系メディアPaste Magazineが発表 100. The Boy and the Beast (2015) バケモノの子 Director: Mamoru Hosoda 99. Mobile Suit Gundam F-91 (1991) 機動戦士ガンダムF91 Director: Yoshiyuki Tomino 98. The Secret World of Arrietty (2010) 借りぐらしのアリエッティ Director: Hiromasa Yonebayashi 97. Ah! My Goddess: The Movie (2000) 劇場版 ああっ女神さまっ Director: Hiroaki Goda 96. Dallos (1983) ダロス Direc
監督が儲からない、日本の映画業界への不安〈AERA〉 （dot.） - Yahoo!ニュース
新人映画監督に贈られる日本映画製作者協会の新藤兼人賞。2016年の授賞式で、映画監督でもある俳優の津川雅彦（76）が乾杯のあいさつに立った。 「日本映画がすばらしいのは、安く作ってもいい作品ができることだ」 とほめた。一方で、こうぶちあげた。 「配給会社は利益を吸い取る。制作側がもうかるわけがない」 絶好調の日本映画だが、手放しで喜べないという関係者は多い。理由の一つが「配給会社だけがもうかる」現状だ。冒頭の式にも出席していたある映画関係者が打ち明ける。 「津川さんの指摘は正しい」 作品によって異なるが、日本では興行収入の5～6割を映画館が持っていき、あとは宣伝費に数億円、残りの3割程度が配給会社に入る。さらに残った分を製作委員会が分け合い、実際に手を動かした制作者の手元には、どんなにヒットしても最初に決めたギャラ以外入らないことが多い。 ●映画作りには多様性 「誰も知らな
洋画オールタイムベスト100
キネマ旬報「オールタイムベスト・ベスト100」外国映画編（１９９９年版） キネマ旬報社が 映画評論家、映画製作スタッフたち１４４人を対象に行った アンケート調査をもとに選んだ外国映画ベスト１００である。 １ 第三の男 キャロル・リード ２ ２００１年宇宙の旅 スタンリー・キューブリック ３ ローマの休日 ウィリアム・ワイラー ４ アラビアのロレンス デイヴィッド・リーン ５ 風とともに去りぬ ヴィクター・フレミング ６ 市民ケーン オーソン・ウェルズ ７ 駅馬車 ジョン・フォード ７ 禁じられた遊び ルネ・クネマン ７ ゴッド・ファーザー ３部作 フランシス・フォード・コッポラ ７ 道 フェデリコ・フェリーニ １１ 太陽がいっぱい ルネ・クレマン １１ 天井桟敷の人々 マルセル・カルネ １３ ウエストサイド物語 ロバート・ワイズ １３ 勝手にしやがれ ジャン＝リュック・ゴダール １３ 灰と
『モアナと伝説の海』最高の“自己実現”の物語（ネタバレなしレビュー＋ネタバレ感想）
Kagehinata-Movie อีกหนึ่งเว็บไซต์ที่อยู่ในเครือของ PGZEED.BEST โดยเว็บไซต์ Kagehinata-Movie.com ถูกซื้อกิจการเมื่อวันที่ 8 สิงหาคม 2566
映画｢君の名は｡｣が中国でも支持される秘訣
アニメ映画「君の名は。」が中国で快進撃を続けている。12月2日の公開初日の興行収入は7500万元（約12億円）。最初の週末（3～4日）では、2億8900万元（約48億円）に達した。昨年、5億3000万元と中国で公開された邦画として興行収入1位を叩きだした「STAND BY ME ドラえもん」（以下「ドラえもん」）ばかりか、中国国産アニメ歴代興収1位（9億5600万元）の「西遊記之大聖帰来」（2017年春日本公開）をも上回る出足だ。 中国のレビューサイト「豆瓣」での平均評価は8.7点。「ハリー・ポッター」シリーズの新作「ファンタスティック・ビーストと魔法使いの旅」など、同時期公開の作品中トップを走る。アニメファンを超えたブームの様相を呈している。 日本で大ヒット中に公開 この爆発的ヒットの背景には何があるのか。単なる日本アニメ人気では説明がつかない。確かに「ドラえもん」のヒット、米軍による韓
『この世界の片隅に』は奇跡的な作品だ 東京テアトル・沢村敏が“単館系の使命”語る
スペースシャワーTVの高根順次プロデューサーによるインタビュー連載「映画業界のキーマン直撃!!」第8回には、株式会社東京テアトルで番組編成を務める沢村敏氏が登場。いわゆる“単館系”の代表的な劇場であるテアトル新宿では、これまで『そこのみにて光輝く』『恋人たち』『百円の恋』など良質の日本映画を上映してきた。11月12日には、こうの史代の漫画を原作に、片渕須直監督が6年の制作期間を経て完成させたアニメ『この世界の片隅に』の上映も控えている。女優・のんにとって本格的な復帰作となることでも話題の本作は、すでに高い前評判を集めており、テアトル新宿にもますます注目が集まっている状況だ。独自のカラーを持った劇場として熱心な映画ファンから厚い信頼を得るテアトル新宿は、映画をめぐる状況が大きく変化するいま、どんなビジョンを抱いているのか。作品を選定する際のポイントから単館系映画館の未来についてまで、大いに語
ハリウッド映画は中国の影響でどのように変化したか？
ここ数年のハリウッド映画では、これまでに比べて中国の存在感が大きくなっていることを感じます。これは気のせいでも何でもなく、中国市場が2017年には世界最大になるという流れを受けてのもの。また、中国で映画を公開するために、いろいろな策を講じる必要もあるようです。 How China is changing Hollywood - YouTube 著名な事例の1つが映画「トランスフォーマー/ロストエイジ」です。例えば、香港で敵戦闘員との戦いに助太刀してくれる男を演じたのはボクサーの鄒市明です。 この作品では、実在の製品・サービスを作品中に登場させる「プロダクト・プレイスメント」が多用されました。たとえば大手乳製品メーカー・伊利集団の牛乳や…… テキサスの砂漠に置かれた中国建設銀行のATMなどです。 中国では「中流階級」が増加中で、2020年には4億7200万人にも上るとみられます。 消費対象の
製作委員会方式を議論するなら映画ビジネスがどれだけリスキーか知っておこう（境治） - エキスパート - Yahoo!ニュース
製作委員会方式が単独出資と対比され議論になったきっかけは映画ジャーナリスト・大高宏雄氏がオリコンスタイルに書いたこの記事だった。 「東宝“単独製作”『シン・ゴジラ』で露呈した製作委員会方式の功罪」 『シン・ゴジラ』が東宝の単独出資作品だったことから、製作委員会方式の映画づくりは見えないところに弊害が出てきてないかと疑問を投げかけた内容だった。映画界を啓発したい意図は共感できたが、単独出資と製作委員会を対比するのは議論がややこしくならないか、私としてはややクビをかしげてしまった。これがTwitterでえらく拡散され、さらには「やっぱり製作委員会方式が日本映画をダメにしたんだ」というようなコメント付きのTweetも多かった。これでは誤った認識が広がってしまうなあ。大高氏は映画についての語り手としてかねてより尊敬していたが、これは不遜ながら反論を書いておかないとさらに拡散してしまうと思い、Yah
「映画を黒字化するために」是枝裕和監督インタビュー -Part1- | Forbes JAPAN 公式サイト（フォーブス ジャパン）
2013年公開の『そして父になる』でカンヌ国際映画祭審査員賞を受賞し、その後も『海街diary』、『海よりもまだ深く』と話題作を発表しつづけている是枝裕和監督。6月刊行の著書『映画を撮りながら考えたこと』では、原作モノや続編モノでないと企画が非常に通りづらくなった映画界で、ほぼ全作オリジナルで20余年闘いつづけているその軌跡を振り返っている。数々の書評やインタビュー、TBSブックバラエティ番組『ゴロウ・デラックス』にも取り上げられた本書について、また、普段はなかなか聞くことのできない“映画にまつわるお金の話”について、語ってもらった。 ”世界のコレエダ”が語る映画にまつわるお金の話 - Part1 - 「映画を黒字化するために」 ――『映画を撮りながら考えたこと』を機に、ご自分の制作の軌跡を振り返った率直な感想はいかがですか。 是枝 「あとがきのようなまえがき」にも書いたのですが、自分の作
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